刘广羽不由得怒气上冲，心道此处毕竟是荒僻之地，草民未受教化，说话间如此无礼，真是不可理喻！正待发作，心念忽动，听得那船家自称“小道”，此去又是寻访铁剑寺的葛道长，或者两下有些瓜葛也未可知，自己有求而来，万一有个闪失便不好交代，还是小心为上。念及此处，便不忙发作，又忍气道：“是某家失眼了，道长可否帮忙？只要过了河，某家自有酬谢。”说话间拱手唱喏，眼望那汉子，露出求恳之意。,,第十二节, 顾名世变色道：“难道竟然有人在圣上面前进谗言，要将道门首领诓进宫中一网打尽么？”葛雲石又笑：“不尽然，想要一网打尽怕他还没这么好牙口！不过定然不会有什么好事了。会无好会，宴无好宴呀。且不管这些，此时敌在暗我在明，也不好想什么对策，听听明天那刘广羽上山来怎么说，我自有安排。”。
宁无惧听了良久，怀疑道：“不会吧……怎么可能，李剑仙说的话，一定准哦？我听师父说，大劫将临之时必然天有异像，而这些日子，师父看天象的时候我也在的，都没看出什么不好的兆头来，再说了，师父最能前知，一手文王卦准得不行，他都没说最近会有倒霉事发生呀……”, 两人闲扯间，不觉已入暗夜。听得顾老板道：“出滩了。”四下看去，夔龙滩已在身后，面前双峰入云，峭立千仞。一条小道复现，直入两山之间。顾老板指点右面一座山：“铁剑寺在此山中，前面不远就是山门。此山只有一条小道，地势绝险，自己小心了。”, 两人沿小路而行，道路渐渐宽阔，遥闻鸡鸣狗吠人声喧嚷，一个热闹市集便在眼前。宁无惧立牌楼下看：“元武集”三字熠熠生辉，长街两侧地摊店面，人来人往，车水马龙，端的热闹非凡。李泰白前去购物，临去嘱宁无惧道：“此街前面直走到头儿有个大酒楼叫‘揽月楼’，咱们那儿见面吧。”宁无惧喜看热闹，点点头算是答应过，信步走来，看什么都觉得新鲜，不觉时光易逝。。
太遗憾不能在大银幕上看这个片子。Swankie的故事最触动我，因为我有相同的经历：某年法国的海边，和朋友夜里去海边。嶙峋的怪石，深蓝的海，巨大的月亮，远处灯塔的微光。当时心里也在想，如果现在死了，我也没有遗憾。（电影的瑕疵我觉得是音乐，缺乏点想象力。）
演技配乐都超棒。人生路漫漫，谁不是走走停停又启程，分别相聚总有时，孤独的人类，我们路上见。
“献给那些不得不上路的人” ps.这部电影是学习广角摄影很好的素材
完蛋，哎
#2020金馬影展# 趙婷的作品，我果然還是沒有共鳴啊，尤其後面突然來個老人說教？（說起自己的兒子自殺）不過攝影、法蘭姨、音樂都很好。
记得的碎片：
配乐好听，但略显泛滥，不过整体来说很成熟了，懂得克制，收放自如，一些事点到为止就可以，没有过多着墨。予人以尊严，予生命以尊重，在泥潭里寻觅转瞬即逝的诗意，十分动人了。
但是 我没办法拒绝我喜欢的一切，我的心里 永远会被我所炽热的感觉吸引
画面的确很美。让我想起了每回我父母来看我的时候，我们都会计划很长的公路旅行，有回我们开车从纽约到佛罗里达，以及至少两回跨加州的公路旅行，我们在这样的路途上的确感到了某种诗意，看到了类似的景色。每个人都有这种放逐天涯的冲动，但是最终被迫实现的原因是因为女主在人类世界中没有了任何牵绊，在这种无奈之中你也总得倔强的寻找自己存在的意义。但是事实的真相是，人的一生没有任何意义，如同一捧散沙，你人生的各种挣扎只是为了让它充实的虚度掉而已。如果我是她，我会收留那只狗，为这种虚无寻找某些意义。当然，这种自觉的摆脱别人对她的牵绊的倔强，也毫无意义。
本来以为奖项作品不是我的口味，看完很喜欢。哲学家柏林对我们的贡献之一是把自由分成两块，积极的自由（free to）跟消极的自由(free from），电影里看似逃离实则反叛，即能不被裹挟，又抵达成全各种自己想成为的自由。劳动本应该是人实现意义的选择，却被消费主义异化成通往奴役之路，只有下班后的生活才有片刻的自由（free from）。电影冷峻的描述了无产阶级精神层面难以被资本驯服的高亢。Being human means yearning for more than subsistance.As much as food or shelter,we require hope. | Hulu
与《海边的曼彻斯特》粘稠凝重的绝望不同的是，科恩嫂的这种悲伤是涓涓细流，在那不可见处悄悄流淌却又四处蔓延，无法干涸。就像平日里喜欢去到陌生的地方一个人漫无目的地走着一样，被孤独和悲伤缠绕着的眼眸似乎更容易捕捉到生活中的某些痕迹，只是无论是荒野、海浪，亦或是群星，都无法填补我们心口上的空洞。在除夕夜点燃一根烟花，边挥舞着边对着露营地的旅人喊着“新年快乐”，可是喊着喊着就哭了出来。无依之地，无你无家。
麦克多蒙德隐入游牧生活，我们跟随她上路，却无从追溯她内心深处的悲伤，直到结尾才终于全部揭露。表面的坚毅和力量渐渐瓦解，无法放下过去的一切，承载过往爱意和生活的房车最为难以割舍。赵婷贴近他们，不加修饰地记录着，细致地捕捉情绪。路遇的一切都只是告别的重演，老无所依的他们继续上路，地平线上的夕阳仍有余晖。
金球奖落下帷幕，无依之地成为最大赢家，除了斩获最佳剧情电影，赵婷也获得了最佳导演……在我看，这部电影足以和Charles Chaplin的《Modern Times》比肩，都是在讲经济大萧条之下的人性光辉大爱无言。弗朗西斯-麦克多蒙德和“漂泊者”之间的互助就像Chaplin和孤女，彼此帮扶亲密无间，并且全部都坚信希望之光就在眼前。奥斯卡影后沧桑的面容很富有年代感，她追逐着季节更换工作频繁，与《Modern Times》的Chaplin异曲同工即便相隔近百年！
影院观感很好。值得嘉奖。看完情绪很复杂。骨子里的寂寞。看似平淡但充满着无声的力量。稍满的配乐多次烘托情绪和女主克制的表达显得相得益彰。眼眶泛红数次。
传统工厂的陨落和电商平台的崛起造就了现代的游牧民，在美国悠久的汽车和公路文化烘托下确实是独特（且urgent）的出发点。前半段有慢慢铺开的从容，可到后面就陷入了一种片段拼接重复的节奏感。都说像肯洛奇，但远没有肯洛奇那种自然生发的悲悯和力量感，而是依托对风光本身的展现引发观众的共情。特别是结尾居然落到了放下内心羁绊继续前行的有些俗套的主题。音乐实在是差点意思。Frances McDormand的表演当然好，但在重复的节奏中沦为了一幅凝滞的画像，并不生动。
整个电影，好像发生了很多，但其实什么也没发生，开头什么样，结尾依旧什么样。
记得的碎片：
Ludovico Einaudi 的钢琴配乐太加分了，尤其那曲Oltremare直接听哭，配合电影更哭惨了
这是一部表现追求独立人格的电影，哀而不伤。
@ L'Epée de bois 刚好一个多月没去电影院了 电影院观感加一分
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