镜子里只有一个面色苍白的方大友。, 岛左近回过神来，狼狈说道：“这不过是在下份内事，小姐无须客气。”叶天岚指了指那两口箱子道：“这里共是黄金一万两，请三堂主点收。”,, 他今天要杀的人叫岛左近，是“斩龙堂”的三堂主，也是下任总堂主的继承人。高渐图不知道那个岛左近的武功有多高，但他很有信心能把这人杀了。因为他是高渐图！自他十四岁加入“楼上楼”，习武八年才开始参加行动。到如今他共出手五次，杀了五个人。这五个人当然都是天下有名的人物。但他杀这五人才用了五剑，每人一剑。所以高渐图很有把握，况且这次行动还不止他一个人进行。就在他斜对面处有一名相士，摆了张抬，竖起一面上写“半日仙相手，不中钱不收”。高渐图认识他，他叫飞，就一个字。高渐图记得他的顶头上司曾经说过：“飞为什么要叫飞？那是因为他的一生唯一的作用就是飞！”高渐图能理解，因为他知道飞最大的也是唯一的杀着就是飞到刺杀对象的身边然后爆炸！飞的一生就是为了这一次的爆炸而存在，也为这一次的爆炸而死亡！高渐图甚至觉得他有点可怜，甚至不忍再看他。高渐图暗叹一声，向正对面的酒家“一品居”望去。“一品居”开得很早，二楼也已坐了茶客。临窗一桌，坐的是一位中年，头扎天蓝巾，面如冠玉，五绺长须，显得很是悠然。但高渐图知道他一点也不悠然。那中年也是高渐图这次行动的伙伴，外号“狂人”，一个只有外号没有名字的狂人。他确是狂人。高渐图曾经看过狂人的一次出手。当时狂人发出一把飞刀射中一名骑着快马狂奔的当儿（就是要刺杀的对象）。.那人即时毙命从马上倒了下来。到那人倒到地上的时候已经不再是一个人了，而是一个仓库，一个放满了各式各样暗器的仓库！事后高渐图知道那人身上共中了钢针三十七支，铁黎子二十六枚，袖箭二十三支，飞剑十六把，铁沙七十一颗，其他各种暗器十一种六十八件。而飞刀只有一把，就插在咽喉处。高渐图问过狂人，为何只发一把飞刀，狂人回答他道：“我的飞刀，天上地下，无人能避。狂人飞刀，例不虚发！”。
他回到房间跳上chuang，看了看时间，已是将近一点。他把头也藏到被窝里头，开始告诉自己应该要入睡了。, 十一立即接口说道：“老大说得对极，对得不能再对了。但是，我说老大啊，我觉得你用‘放过’这个词儿就不怎么妥当了。无名这小子又不是老大你的老大，只是老大你的下属，只能是你放过他，而不该是他放过你，万万不能喧宾夺主，这一层倒要分得清楚。老大你可以说‘无名，你给我住口’，这才合乎你老大的身份。但话又说回来，如若你说的是‘无名，你给我住口’，那后面的一句就切不可说将出来了，皆因后边用了‘折腾’一词，而且带有‘好吗’二字，既是自贬身价，亦含有商量语气。倘若无名这小子不识大体，硬是答老大你一句‘不好’，那又当如何？所以……”, 岛胜义虎目一瞪狂笑道：“好啊，现今竟还有人要行刺到老子的头上来！老子我已经好久没痛快打上一架了！你快叫来人动手！”说完全身骨架已经爆响。。
比起强奸犯的谎言，更诡谲的是某些男性观众看完的评价竟然是：助长不良风气。可以说角度非常刁钻了
在自己死前 克隆一个自己留给家人 这样会不会以后整个世界都是克隆人了？
故事是清晰的，哪怕通过不同角色视角的叙述隐去部分事实，事件的真相仍然明确。所以视角上转换的意义，在于人心的真相。玛格丽特从反复的被叙述，被介绍，被观察中走出，在最后一章真实地走到你的面前，我们才终于能发现她的悲悯，她的疑虑和她的愿望。角色视角的变换带来了情节上轻微的重叠，而这种重复的意义，在于当你再一次被带回那个场景，面对已经知晓的即将发生的侵犯，你会切实地感受到比第一次目睹时更痛切，更无力的悲哀。这种悲哀在随后傲慢的谎言和轻蔑的指控中让我们真正和玛格丽特站在了一起。最后，在一场野蛮的决斗马戏过后我们才终于明白，决斗没有任何的胜利者，对于三个人来说，这都是一场彻头彻尾的悲剧。
虚伪邪恶，上帝圣母，宗教科学……
软科幻外壳下的关于生命的探讨，通过克隆人，男主像照镜子一般实现了生命中的最后一次自洽（男主演技不错，人物弧光很明显）。想疑问的是，既然剧情中的科技已经可以克隆人，那为什么不可以治愈本体的不治之症？
这应该是继《月球》之后最好的关于克隆人的科幻片了，虽说是科幻片，却没有炫彩夺目的特效，更多的是我与“我”之间触及灵魂的相互拷问，从小感兴趣到恐惧抵触最后坦然接受。
没人在乎受害女主的想法，俩男主只在乎自己的ego，女人只是财产，被强了是女方的错，外人不在乎真相，只想看一场生死搏斗来满足原始本性中的一部分以及获取茶余饭后的谈资……社会地位的根本，是生产资料的掌握……放贷，永不过时，中世纪是地主放贷，随着时代发展，这些世家的后代们演变为银行家、资本家、财阀、黑帮亦或黑白通吃……
Marguerite给出了答案，而电影所呈现的也让这部电影成为我眼中最好的女性主义电影，不可多得。
Men do hate rapists, they just dont consider themselves as rapists in most cases. 援引中世纪法国的真实案例，以探讨性同意议题上的两性多重视角，没谈出啥新意，拿去给直男当性观念教育片还可以的水平。Anyway，斯科特老爷子如此高龄愿意拍一部这样的片子，值得敬重与鼓励。（题外话 as a modern independent sexually-mature woman, who wouldn’t wanna have sex with Adam Driver???
一面拿类型作诱饵，一面又高傲地与类型割席。不见方法，只见立场，属于被艺术殿堂的鄙视链框住了。
蒙昧、宗教、令人厌烦的性、男人、血与禁锢；一个吃绝户的大老粗，一个风流成性的马屁精(四个不同的场景说他帅真的笑死我了）最恶心的还是司机的角色，幻想着她生活得水深火热，以爱之名行强迫之实傲慢又恶心，到死都不认为自己做错了，向上帝祷告也只是告解“通奸”，customary protest my ass，强迫一幕还和之前与大本两个炮友一起嫖的场面完全一致，no means fucking no！; the book of love是《爱经》么？餐桌一幕谈到女人和男人会爱两个时候的静默和大笑也很有意味
说句题外话，女主比在失控玩家里漂亮不知多少级
虽然是六百多年前的事情，但被侵害的女性所遭受的各种痛苦和折磨仍然在现代上演。罗生门式的故事结构不会掩饰，反而更加衬托了两位男主的残忍、傲慢和虚伪。
强暴不会怀孕。陈腐的偏见规条真是可笑又可恨。
扒下衣服，带上铁圈，绑上火刑柱——这就是真相的代价。充满雷导的人文关怀，可惜失之直白
实属洪尚秀和黑泽明合拍版角斗士了。雷老头真的牛逼这个岁数了还搞的出精雕细琢版小格局史诗。/7.9
结构上三方面对称，内容上并没有做到，主要是第二男主的爱情描述实在过于自说自话了。即便如此，依然不能说导演插旗在女权这边了，罗生门结构强调的就是对主观叙事的反思，甚至包括对女性话语权的反思。插旗的是观众，不是导演，就看观众能不能反思自己的主观叙事了。
虽然是六百多年前的事情，但被侵害的女性所遭受的各种痛苦和折磨仍然在现代上演。罗生门式的故事结构不会掩饰，反而更加衬托了两位男主的残忍、傲慢和虚伪。
天呐，实在太过时了，不管是科幻概念还是镜头语言都应该是短片承载的量。APPLE+最近出品的片子或多或少都强调AI未来，这到底是何必呢
从《末路狂花》到《最后的决斗》，老雷真的良苦用心，拍的太好了，无论电影的质感还是立意都让人佩服的五体投地，而且这部电影对我个人而言，深深地明白了一个道理，作为一个女性，从古至今是多么不容易，这不只是嘴上喊喊的口号，是需要多大的决心才能跟男权社会对抗，那段火刑的描述，光是听就让人毛骨悚然，电影的女主是幸运的，上帝开了眼，大沉默的大多数可能连跨出的这一步都做不到！每个男人都该好好看看这部电影！
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