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选择, 「我叫叶德维,英文名字是David,发音很像。我高中时随父母移民来美,今年暑假,接任这个学校的图书馆副馆长。」David注视着看不清的前方,小心翼翼的让车轮缓慢滑行,「是的,这场雪很大,估计有二至叁寸的积雪。你叫什么名字呢?」前方,真的看不清楚了!黑夜、白雪、灯光……混合一片苍茫,她看不到车外的景色,只看到车内一个见义勇为的男子,和一具孤单漂泊的灵魂。, 「该行动了!淋坏了自己,那可太不值得!」秀玉握紧砖头,狠狠的看着小跑车。「就砸烂这块挡风玻璃,看他们明天怎么去兜风!」, 「那天,我又和爸妈大吵,负气离家,直奔他的公司而去。他在忙月结的事,我帮他整理帐目,直到午夜钟响,一群累的头昏眼花的人提议去吃宵夜。」她望着慌忙散去的乌云,眼里有泪。。
他不是天地之火,他只是一个浪子,善於演戏的浪子。在凤凰的面前,他化装成一片火海,炽热的爱情,燃烧她每一寸肌肤。她相信他说的每一句话,即使漏洞百出。她毁弃所有的聪慧,痴傻的跟随着他的予取予求,没有怨言。她以为他真的会离婚,为了爱她。, 「可是,誰來懂我的心呢?滿屋子的人,只有韓允聽出了我琴聲中的起伏。」郡主一聲嘆息,幽幽入夢,回到自由自在的童年。, 她张口却无法言语,眼前的医生,竟然是他的妻子。「你......是......」。
现在看到这种电影的第一反应居然是:好敢拍。真羡慕啊。
没有人能将每一条树根全盘拔起,因为当你捋着它行走的脉络挖掘时,会发现一个悲哀的事实是,自己并不是在跟这个树疙瘩本身较劲,而是在和脚下的整片土地做对了。
熬过前半段,后半段全程高能。舆论操控,政治游戏,种姓制度
越是在信息社会快速发展的的时代,独立的思考越难能可贵。
现在印度的电影大多都是讲反种姓、人权反面的,并且拍得越来越有意思,这部的剧情反转,更是拍出了新高度。“即溶正义”,法律和正义不总是一样,鞭笞继续吧。
印度这几年的社会题材电影有点韩国电影的赶脚啊。
两万五的赎金不会将土耳其抵达,方可书写她此时此刻的有钱有闲状态最佳;
中文翻译成宿敌是什么鬼,直译过来应该是人民的名义才对嘛!
首先夸配乐。大气又紧迫感十足。
必须用“灵”来形容此片——灵动的气息轻盈而美妙,痛点与笑点均触动得犀利而含蓄,正如成年人之间的推拉进退一般,点到为止地暗流涌动,即使在被生活捶过一遍遍后仍有接受改变的勇气,台面上的机锋交错与美术馆三人对话堪称名场面;精准把握当前语境的命脉,对女性的情感观和生存价值标准有令人舒适的把控,甚至侧写了有关“男孩化妆”的话题,以及男性的自我调侃自黑都是极易拉好感的。
金句频出:
我看到了一个评论,简单的说就是韩国在描述人性,日本在描述小人物的日常,印度在描述他们种姓制度下的一个奇特环境,而我们呢???
还行吧。有些不通顺的地方。整体还可以吧。看完感觉印度要完犊子了。
要先把问题摆上台面,然后才有通过现代文明途径解决的可能性。
以戏论戏,并没有拍得很好。后面的连串反转,也过于表面化。至于高分,不言而喻了。
刨除印度式刻意的拍摄方式,剧情节奏再快点会更好,当然,我们是拍不出来的。
不到最后一个画面之前不要轻易对影片下论断,蒙太奇在这片子里运用的恰到好处。
其实这年头“敢拍”和“能拍”都是了不得的优点,可以多一颗星。但是2:40:51,这个片长真的很吓人!
没有人在上海和你聊费里尼。/ 纽约独立电影的外衣,包裹几位主演十多年来交错饰演过的国产电视剧内核,打磨出一个豆瓣&小红书(重叠)用户趣味的都市爱情小品。那些常见的文艺中年,如老乌不合时宜,似老白不忍断舍离,不管「为谁辛苦为谁忙」,仍渴望「红拂」「夜奔」,拼命抓住罗曼蒂克的尾巴。取景地亲切,全程沪语是特点也是牢笼。(如果主演设定为沪漂,人物故事更加多元立体,或许会更好。)吴越真实自然;倪虹洁在KTV唱歌到关门一瞬的黯然神伤,呈现了可能目前为止最好的演技。徐峥演上海中年男人,已是炉火纯青。周野芒完全沪上「白相人」爷叔本叔,餐桌独白太惊艳!那年跑去法国留学,没有说出口的事儿或许比爱情更神话? 结尾似《维莉蒂安娜》,也像《访谈录》,用俗世消解神话,延缓罗曼蒂克的消亡,一种“爱具体的人”之诠释。6.5
电影拍摄手法不行,节奏很怪,配乐也是乱七八糟的,莫名其妙地悬疑,莫名其妙地煽情MV,感觉导演好像没怎么拍过电影。
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