到底是谁先到啦，我们还真的不知道！ , 我一听，一惊道：“仲康还是不出战为好，万一有何差池让我如果与老村长交代。” , 曹仁言道：“今只剩五百余人，实为不够，不若再次返回扬州招兵？” , 二人双马相错，只见一道戟光，穆顺从马上慢慢地倒了下去。胸前还在汩汩地流着血。 。
果然黄巾匪就这么被吓跑了，耐不住村长再三请求我又在村里住了两天才告辞起程，走的前一天晚上我专门去找了许褚跟他说了我此次北上就是想趁此乱世要投一明主好出人头地，见他武艺不凡，想让他跟我一起走好就此能有一番作为，许褚听我说后说要考虑考虑明天再给我答话，我也不好说什么，可是到第二天我们走的时候没见他出来，心中一叹，看来凭我个人还是无法收下虎痴，之好等以后有机会再说了。离开许家村不到20里，忽然听见后面有人叫我，回头一看原来是许褚，他跑到我跟前说：“不好意思，我早上起来晚了。所以……”我一听倒乐了说道：“那你是决定跟我走了？”他道：“是啊，自从第一次碰见你你就能从几句话里听出事态然后按事来想办法退贼，可见你很聪明可是看你好象没习过武，这位魏小兄弟虽然粗粗会点但是毕竟人还太小如果平时倒可以保护你，但是按你说的你要去战场那样的话他可就不行了，所以我想跟着你也好保护你。”我一听倒楞住了说道：“你是说你准备跟着我？我昨天晚上找你的意思是想给你找个能发挥你武艺的主公而不是说跟着我啊。”许褚却脸色很严肃（至少我是这么认为的，不过看起来有点害怕）的对我说：“我不知道你所言的主公是什么样的，但是长了这么大你乃是某最佩服的人，能从几句话里就想好计划退敌实在厉害。所以某跟定你了。”我听了后激动不已，想不到我到三国时期才区区数月就先收魏延后收虎痴，而且推都推不掉（当然我也不想推的）运气也太好了吧。而且以后不仅魏延的武艺有人教了，而且我也多了一名武艺高强的虎痴作为我的护卫，想想都很爽。 , 我想了想道：“伏军恐会伏荥阳城外，他必等我军全过后……”, 就这样，我们跟着曹操大队而行。直到天亮后清点士兵人数发现从扬州招来的兵只剩下五百余人了，而且还发现原来昨晚袭击大营的人就是刚刚从扬州招来的士兵，但是他们为什么叛变的原因却怎么查也查不出来。后来实在没有办法只有把事情搁置下来暂时不查。 。
路上的人和事太真实，每段生活都触动人心，每个故事、每段音乐、几句诗歌也能让人潸然泪下。出发吧，路上总有好的风景出现。
奥丽芙·基特里奇的表演。美国西部风景真好。非有独特美学的纯电影，很大程度靠很多美景和摄影提升观感。就很美国。美国文化怎么总是有一种甜腻肤浅的乐观主义？是不是正如齐奥朗所说，深刻就是一种反自然的“病”？
镜头语言很克制，人类最大的痛苦大概就是失去了活着的意义却必须继续活着。
和我高中时特别喜欢的那部《荒野生存》就像是A面B面，区别就在于你有没有选择。第一次感觉我的“生活就是一部公路片”这个人生哲理透出无限的苍凉。
如果有人值得回忆
全球票房：3575万
整体还行。#就是大早上的起来看这部，也不知道是被治愈了，还是更加沮丧# 黯淡的现实主义时刻也都细腻生动，不过越是后面越是陷入温情主义的泥沼，此消彼长的抒情性配乐总让人觉着是在翻阅旅行纪念相册。车与房，囚禁与放逐，总让我想起赫尔佐格那部更加绝望的《史楚锡流浪记》，那部里有着稳定的人物关系也就有了有了稳定的伤害。赵婷的这部人物似乎都是随机性事件的一部分，对他人与自我基本还抱着乐观的怜悯。
2021.03.06
我们永远都不会说再见，因为离开，亦是为了久别后的重逢。电影的视角异常深沉宽广，它不简单是对“无依之人”生活的记述，而是极富层次地探讨了生活的意义，生命的意义。我们是否生而孤独，生与死的界限究竟在哪，如何面对爱情和家庭的失去，什么才是真正的铭记和遗忘，这些问题终究难以回避，但在平时却是疏于感受的。影片柔和隽永的外表下蕴含着粗粝的哲学思考，导演对情绪和节奏的拿捏很到位，跟前作《骑士》相比少了绝对情感上的浓度，却是一副更谦卑和成熟的姿态。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (9/26/2020)
The other side of America: conservative(?), crude but tender. 片子节奏非常舒服，最大限度去戏剧化，人物哪个阶段在干嘛都在不经意间，但又自然而然。确实是美国传统，自由即漂泊，自由永远在路上。
《无依之地》影片改编自杰西卡·布鲁德2017年的纪实小说《无依之地》，讲述一个60多岁的女人弗恩在经济大萧条中失去了一切，她作为居住在货车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。而影片讲述的，只是《无依之地》小说中的其中一个故事而已。记者杰西卡·布鲁德3年跨越25000公里，实地记录100多位 “房车流浪者” 的生活与工作，在几乎横跨北美大陆的跋涉途中，与来自各个行业的人们邂逅，他们中有前大学教授、麦当劳副经理、议员、大学教务处职员以及交警，在与他们的或短暂或漫长的相处中，作者不断观察、思考，对这一新兴游牧阶层的出现和其背后深刻的社会经济变化作了深入细致的探讨。 人们能从这些新兴 “游牧阶层” 的流浪生活中看见不一样的美国，也能从中看到同样被工作、生活、社会福利所困惑的自己。
生命是趟没有终点的旅程，不论我们选择走哪条路都没有对错之分，而生命的终极意义是摆脱无明找到真我。
悲伤是爱在延续，哪天你不再痛苦了，爱也就消失了…………这片和《旺达幻视》的主题竟如此重合，女主四处飘荡，在她内心又何尝不是一次魔幻之旅………所以导演被选中去拍了《永恒族》？
孤寂而壮阔的州际穿越，旷静沉郁的散文诗电影，游牧者这个社会边缘群体的真实写照，Frances McDormand再次动人演绎孤寡老人。
对西部风景的浪漫化与对拮据生活残酷化都过于刻意，对人物的情感几乎没有进行挖掘，政治立场分裂，对工人社会团体极度怀疑却在生存问题上仰仗人的联结，如果说《骑士》提出了问题但没有给出解答，《无依之地》甚至没有提出问题
音乐太动人了，尤其是篝火边唱起的那些老歌。年老又倔强的男人女人，扔掉羁绊，借着车子的守护获得自由和孤独。在与山川旷野持续的相遇里逃离伤痛，也追寻飘散在风中的无可替代的爱与家园。是一场与人生长长的告别。那些饰演自己的人的本色出演最精彩，愿他们最后都能获得一种抵达。
就是这个片儿把《审判芝加哥七君子》比下去的啊？
影片中的风景，与藏地西部颇为神似，一时竟有些恍惚。有人将影片中在房车中生活的这些人，称为现代吉普赛人。居无定所四个字，在人们看来就是指不安抑或不幸。但在弗恩等人眼里，这丝毫不影响他们精神的充盈，灵魂的富足。不过现世中的我们，只是在看到这种生活的当下，心里不免产生悸动，但又有几人敢上路。
8.5/10 配乐差了点意思，片里的人也都太白了，可能因为POC的境况要更差一些吧。总体而言还是觉得挺真实的，可以relate。我常一个人去山里，一个人旅行，一个人睡在车上，担心半夜被人敲醒。我经济上当然比Fern更宽裕些，但是孤独感是相通的。我还记得一月的一个夜晚，我去海边散步，突然就下起了暴雨。我站在大岛东边的悬崖上，惊涛拍岸，风呼啸而过，雨点打在身上，我一时吓得几乎不敢动弹，但仍不愿意离开，也说不出是觉得高兴还是难过。看到有友邻说这个故事太单薄空洞，我也不知道是不是，但我感觉我的生活好像就是挺单薄空洞的，如果拍出来，大概会很无聊，会有许多长长的空镜头。我妈曾经说过我走路很慢，看着都不知道是来还是去，想到这里，我觉得一阵难过。我的确不知道。我可能都做不了nomad，我不知道可以去哪里。
非常喜欢，色调和镜头都太美了。有一种深沉的悲伤。
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