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被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
派派的表演还是好的，剧本有点老套但也算过得去
风格想模仿碟影重重那种冷峻的特工电影类型，可还是差了些… 杰克鲍尔客串反派，真的好了很多，被军队抛弃的男主做了承包商执行特工任务其实自己就是弃子做的也是不光彩的暗杀，街头枪战还是拍的不错的，败笔是没有展现特工的作战战术和技巧，经费少也不能这样啊… 拿手枪跟屋子里拿狙击枪的干？你这是在干啥呢…
一贯的印度爽片风格，就像网络爽文一样，印度片找到了一群准确的用户群体，就看着爽就行了，但像我这种要求比较高的难免会多说一句：反派太弱了，一开始进入时的金属人我还以为是最终要对战的，结果结尾那么简单就没了
我觉得还挺好看，除了最后干掉rusty有点儿水
一流的演员 专业的打斗 想当然的三流故事 电影野心挺大能力太弱了
虽然没有剧版那么惊艳，但是看到大家唱唱跳跳还是非常可爱！！我不太喜欢对Pritti的改动但是对Dean的一些补充非常棒！可惜原剧很出彩的Hedge老师没有那么棒了……；；以及能看到John实在是太惊喜了！！！虽然the legend of loco chanelle被删掉了很可惜但是改成的this was me好美啊，John+水星+一点点Jonathan Larson的氛围和影子我真的太喜欢了……！影版的主角可能没有John那么优雅自然但也非常美丽！Jamie就很美，无论如何都很耀眼，我好爱他
后面垮掉。开始的行动也不清楚。反正就是比较老套的故事。
Jason Bourne外表，Cowboy内核
第一次看到印度的这样的牛逼电影，喜欢了，给大家推荐，五星好评
前戏长的只能倍数看，去柏林后进入主题，执行完任务后遇警察，警察也很刚，拿手枪跟主角步枪对射，警察也不紧张不畏惧的全被干倒，随后特别小队后方包抄，下车不找掩体直走过来，还有三人枪林弹雨中逮捕女司机被干。男主完成任务为何要被杀没交代，男主被追杀跳入河中爬滑坡耗时长，敌人子弹准确射在滑坡上，滑坡奔跑时，岸上敌人就是射不中。结尾男二无甲加手枪路灯下正面刚枪，男主满配潜入。此片漏洞还是太多。
剧情节奏快速，人狠话不多，行动场面做的不错，没有拖泥带水花里胡哨的东西。
节奏还可以。这韧带撕裂基本脚就废了。。打了封闭跑了全部电影么。。这也是够超人的。
为国杀人这种都是上位者为掩盖自己利益想出来的借口，却用此洗脑了无数军人。前半个小时铺垫太长了，导致后面枪战戏提不上劲来。
[1]我的男二号啊，能不能夜袭之前先在外套里面穿个防弹背心，然后再提前给手枪装个消音器，你死得太冤了吧。[2]粘贴三条我很中意的网友评论：(1)我没看懂那个头头的用意何在……(2)前半小时的铺垫太无聊了，到了柏林才开始好看起来。看完了也没弄明白为何非要杀死男主。(3)走位有一定问题。
总体结构还是中规中矩的，略微有一点不合理的地方也无伤大雅，只有男主的朋友结尾帮他助攻站在那里自杀式表演有点儿无法忍受！打不死的小强被打死了，现在他很少拍电影，都是在电视剧里出现了！
比较硬派的动作片，气氛渲染的其实还不错，动作戏也比较硬朗，但剧情确实一般，硬伤也比较明显，比如为什么非要置男主于死地之类的。另外就是前半小时有些无聊，如果一开始就制造些紧张气氛，类似《谍影重重》，可能观感会好些，现在这种讲故事手法太老套了……
给个四星吧。整体基调阴暗、致郁，先把主角逼入生活窘境，然后看到点希望后，又陷入阴谋与背叛，最后为了家庭绝地反击，置之死地而后生，非常典型的商业片节奏。但是为啥非得安排基友死呢，活着也不影响啥啊，都帮主角杀入敌营完成救赎了。其实是大三星不到四星，为了支持片中内涵丑国释放疫情，凑四星。20220412
干嘛不去做好保安，私人保镖，那也赚的不少啊~退伍军人的另一种选择，必须打打杀杀的死吗？
本来没准备看，看到出了蓝光就看了看预告，没啥吸引力，不过看到了小强，就看了看。前面非常无聊又长的铺垫，后面高潮枪战动作戏也完全不行。太浪费时间了。
有一点点Hell and high water的感觉
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