“谁管你呀！”我加速从全息影象中穿了过去，心想“出了事，就让老李去扛。”阿德紧跟再我的后面，我们飞速的在人群中穿行，眼睛仔细的四处收寻着我们的猎物——MM。飞着飞着，突然我眼前一亮，在我的右前方的喷泉池边，一个异常漂亮的MM站在那里。微风轻轻的摇动着他的白色衣裙，缕缕乌黑的发丝在风中显得是那么的飘逸，在我看来她简直就不是人，是天仙。, “喂，阿龙吗？时间到了，接你们的车已经到你楼下了。你们快点下楼。”老李在电话里催道。, 突然，我感觉到一阵元素波动，对是元素波动，虽然很是微弱，但足以让大脑已超常的我察觉到了，见阿德在那一瞬间顿了一下，我知道他也感觉到了。,。
将老李弄晕放于疯人院门口，我与阿德终于来到了我们那阔别已久的猪.....哦不，是家（呵呵...同事们都戏称为猪窝，搞得我都习惯了），来到门口我将手指往门边的指纹鉴别器上轻轻的一摁，门应声而开，然而接下来的事情却让我大吃一惊，只见两个跟我们长的一模一样的人坐在客厅里津津有味的看着全息电影，妈妈的！这还了得，于是我和阿德一下跳到他们面前大喝一声：“你们是谁，为什么会在我们家里。”, “猪妖，你这么说就不对了，我是不可能让你一个人去的，虽然我觉得这件事没这么简单，也许会有危险，也正因为这样我才不可能让你一个人去。就像你说的我们是兄弟！我是不会让你一个人去冒险的。就算要下火海，上刀山，我们兄弟俩也要一起去！”阿德面带微怒道。, “我……我也想呀，可上面说我年龄大了，植在我身上浪费资源！” 。
原聲帶能不能加出CD，好想收ㄛ🥺
居然把这部忘了，补标。
剧本当然OK，但落点不对，没能给科尔曼的角色足够的赋能，拍那么多达妹简直是在胡闹，主要她演得也太尬了。至于科尔曼演得好不好？当然好，但她和其他人长期不在一个频道上，同时，她这种跳脱的表演，时间一长真的很容易让人审美疲劳呐。
只要女性还负责生育，就无法获得真正的平等吧
永远不必怀疑费兰特和科尔曼讲/演故事的能力。三星给吉伦哈尔的处女导。
小格局的文艺片，聚焦的是女权和母性之间微妙又错综复杂的摇摆。透过本身就有巨大文学性的女主角来呈现，则显得迷离又令人窒息。权重过于偏向表演，但也是女性编剧和导演独到的细腻之处。喜剧演员出身的科尔曼的正剧表演功力令人动容。
削不断的果皮，烂不了的情。Maggie 从《堕落街传奇》里的戏中戏过渡到这部真正的处女作还挺得心应手，用娃娃肚子里的惊悚悬疑积液重新激活了 “遇到曾经自己平行情感” 的这种异样的陈旧题材，玩儿的好。
配乐台语歌👍👍 罗大佑和林强那段好劲 谭志刚好帅……… 戏里戏外叹口气
叒一部恐婚恐育教育片，不同时空的母亲，相似的艰辛，全程焦虑不安，纯心理情绪推动，细腻而震撼。编导摄影主演全女性班底，非常优秀！
玛吉·吉伦哈尔导演处女作，获威尼斯最佳剧本，亦是颁奖季真正佳作。1.一部直面女性充满挫败与愁闷的“母性”修炼之旅的电影，大胆地以虽毅然反叛家庭活出自我却身陷罪疚与孤独泥淖的女学者为主角，一如片名，几位女性与洋娃娃既身为“迷失的女儿”，又失去了女儿的真正踪迹。2.科尔曼的表演浑然天成，杰西·巴克利将年轻女主带孩子的烦郁愤苦、终在家庭外尝到一缕幸福时的欣悦满足及与女儿忍痛离别时的悲喜交加演绎得无懈可击，达科塔则展现出慵懒倦怠与紧张绝望的交织错杂。3.一部心理现实主义与不可靠叙事范本，首尾海滩如同梦境套层，闪烁灯塔、腐败水果、蝉迹松果等均为女主破败崩解的身心外化，结尾公路恍若林奇[妖夜荒踪]。4.大量手持镜头与虚焦特写，即沉浸又暧昧。5.时空错乱与音画错位的剪辑，恍若自我绵延与记忆流淌。6.配乐绝赞。（8.8/10）
像我的悲哀。在那个混乱的年代混乱的台湾，少年都是如此 何况还有了枪。悲哀的故事
枪炮与荷尔蒙。PS：据说那天高捷一直在现场，坐在放映厅的右侧…
看得我都快得焦虑症了。奥利维亚的表演还是很精彩。
【资料馆多功能厅】我觉得要是和杨德昌一比，这片子就真没啥了。大风里的那场戏倒是很有感觉。
情感做得太到位了！带小孩的时候快乐和崩溃并存，愤怒的时候会带着哭腔，暗暗会跟陌生人较劲，不用猜，男的应该不会理解。
喜欢这部片子拍的街景，主题曲和罗大佑客串的《大家免着惊》还有它们配合的片段是真的能把人带入那种中年回望荷尔蒙时期的怀缅加洒脱
中间和女背包客以及和Nina的几段镜头太柔情太暧昧了，感觉她们在一起会快乐自由很多
配乐台语歌👍👍 罗大佑和林强那段好劲 谭志刚好帅……… 戏里戏外叹口气
攝影音樂都是超級驚艷
年度惊悚片 值得列入反婚反育片单 完全就是母职惩罚 可以说每一帧都是我不喜欢小孩的理由 影片里的父亲/丈夫就可以轻易说出要为了工作离开 把两个孩子都交给妻子照顾 而妻子却在往后的十多年里都困于当初“不称职”的阴影中 没有人应该为了任何理由对实现自我价值而感到愧疚
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
