几十年前的黑白胶片被数字技术上色,一如拿着放大镜回看着当年的历史。样板戏般的字正腔圆,唱念做打都像是在戏里。延安、重庆、南京、武汉、上海,这些城市里延宕着革命的余韵。至于电影本身,以今日之视野去看陈年之物件,难免菲薄一些:精神的圭臬,时代的口号,不必细细品味的一碗忆苦思甜碴子粥。
八一电影制片厂1958年出品,AI上色技术与传统修复手法相结合,16万帧黑白影像逐帧修复。
看到李侠眼睛中闪烁着光芒,听见收发电台的嘀嘀嘀声音,十分敬佩
同志们,再见了!同志们,永别了!同志们!竟然是让我看了以后会想入党的电影。
潜伏的基础版,致敬为新中国解放所有贡献生命的烈士
比起孙道临的颜,我更喜欢王心刚的。嗯,一直不喜欢眼太大的男森
跑老远找到一家艺术院线看,彩色修复观感极佳。《潜伏》等谍战经典都能看到这部的影子,鼻祖。“同志们,永别了。我想念你们。”
整体比上一部观感好一些。文武戏节奏比例均尚可,也更贴近生活实际,战争场面调度不够清晰,配乐过多。张涵予最后的出场是个好句号。
这部片子必须向孙道临致敬,王新刚在孙道临的面前,完全没有了22大明星的风采
据说上部被吐槽文戏少,是因为被放到了下部。看完水门桥后我认为,整部长津湖就没有什么文戏—每次战斗间歇的短暂交流可不算文戏。用电影去表现抗美援朝,表现志愿军,本就力不从心,并不是技术达不到,而是电影这种艺术形式本身无法表现国人心中的抗美援朝。抗美援朝如同一场雄壮的进行曲,不允许有任何不和谐音符,电影中,志愿军战士用各种牺牲诠释了英勇、顽强、视死如归。战争在中国人心中本就是不一样的事物,在中国,战争这个词是容不下多少哲学思考的。我们的战争首先是悲壮的,可歌可泣的。我们不能,也不允许像别的国家那样,从第三人的视角看待自己国家的战争。于是,我们最好用纪录片表现战争,能有好作品。至于电影,还是用来记录更加复杂晦暗的人性,和更加模棱两可的世界观吧。
那个年代的电影很是真挚,情节也很易懂!也具有感染性 孙道临是真帅
怎么说呢,当战士前一秒还在说话,下一秒就被炸碎;当梅生叼着女儿的半截照片完成必死任务;当千里一步步的放手让万里自己飞;当伍万里报数第七穿插连应到一百五十七人,实到一人……我明明是有动容的,但随后就被传统主旋律拍摄手法拉出戏,就这样两个半小时,不断入戏出戏,相当分裂。
1.敌人在丧心病狂下确实会失去理智,做出很多匪夷所思的愚蠢举动
这部电影的时代意义远大于它的电影意义。
李侠,真的是非常温柔而又强大的人啊。他当然也是“侠”。
和dsl。 能记得之前做贡献的人算你还行
后世对经典的致敬多种多样,有《潜伏》、也有《永不磨灭的番号》
长津湖续集 “七连应到一百八十人 实到一人”飙泪
文戏多 剧情简单直白 但渐入佳境(参考复联4)
彩色修复的真不错(*๓´╰╯`๓)♡ 向老一代共产党人致敬
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