我什么时候变得这么凶悍了？是谁在悄悄改变我的温柔性格？我不是向来循规蹈矩小心谨慎的吗？究竟是谁这么残忍地改变着我，让我自己都觉得陌生？, 这以后的滕藤洗心革面重新做人，不再自诩自己是什么文学青年了，开始积极地向社会中人转变，从事的职业五花八门，上至白领下至业务员无一不做得生动，生活开始真正在我的生命中精彩演出了。二十五岁那年一不小心手又痒痒了，仅仅是用了一天的时间就完成了一个两万字的中篇，题材绝对真实生动完全取自于自己的真实经历，大意是年轻漂亮的滕藤应聘到某某大酒店做管理层被老总一眼看中委以重任，本来是前程似锦更高的职位和大把的钞票就在不远处冲她友好地招着手，未曾想该女子是性情中人道义和良知看得比饭碗都还重要，不仅不帮着老总昧着良心赚钱还处处与老总作对，最后竟然跑到派出所去检举老总的罪恶勾当，老总锒铛入狱的时候也是酒店破产倒闭滕藤饭碗被砸的时候……, 在二十集的长篇剧本里，《纯情》中的女主人公在律师楼放弃巨额财产，在墓碑前对亲人忏悔，在开往机场的出租车里泣不成声，在飞机腾空的刹那身心俱碎……在那些令人眼花缭乱的叠画中，她的画外音始终在回响，在一遍遍地说：我羡慕每一个都能够左右自己命运的人，我却做不到，我总是在不顾一切地挣脱，可是我不知道我的这种努力有什么意义？那些束缚我的东西都是我心甘情愿套在身上的，是我作茧自缚……我憎恨所有那些让我身不由己，无数次迷失自我的浮华世界，如果我还能够重新选择一次，我一定会放弃它们，我宁肯每日粗茶淡饭也不愿意再重复那种行尸走肉般的生活。我恐惧那种深入我骨髓里的寂寞和孤独，我无法摆脱它们……, 文学究竟是什么？我为什么要为了它走上这条不归路？。
我离开卫生间的时候那两个刷马桶的大嫂还在津津有味地说道：“现在啊不管是做什么的，只要人长得漂亮就不愁没人捧场！作家也一样！说不定哪个看上她的大老板一口气买走她所有的作品呢！那她可就发了……”我一口气险些没提上来，一阵剧烈地咳嗽逃也似地冲出卫生间，将门摔得惊天动地，估计一楼的门童都听得见。,更新时间2003-11-18 21:38:00 字数：3099, 当生活给你打开第一扇好运之门后紧接着它又向你敞开第二扇第三扇……为的就是让你爬得更高以备以后跌得更重。网络为当时的我带来了好运，经过众多网友不遗余力的架势握着鼠标狂点，很快就引起了出版社的注意，没过多久我的第一本书就顺利出版了。一年后第二本书也问世了，尽管辜负了网友的期望为防盗版只在网络上贴了一半，但是却一帆风顺地躺到了全国各大书店的书架上。。
历史那条线略微普通吧，女性线是一如阿莫多瓦般的流畅和精彩。
WE SHOULD ALL BE FEMINISTS
喜欢最后的暗喻。女主的演绎很棒，让人感同身受，那种既想服从上天的安排隐匿下真相，与孩子一起生活，又不能压抑内心的纠葛，真诚时有时无的折磨，最后的抉择也是能够理解的
他们为什么做到把女性主义表现得如此自然不刻意的？
阿莫多瓦毫无疑问是描写女性的一把好手，这部作品中在塑造女性人物方面也同样并不是靠纯粹的贬低男性，而是着重强调女性的光辉点。在摒弃早期荒诞的浓艳的叙事方式之后，如果说《痛苦与荣耀》是在阐述自己关于电影艺术的记忆，那么《平行母亲》在贯彻自己的政治主义的目的上就显得笨拙了，政治诉求首尾呼应但却与整个行文割裂。同样的内容，在《活色生香》中显得更加深刻，也在浪漫且史诗的故事中贯彻到底。
准确地来说没有以前那么阿莫多瓦 但是看阿莫多瓦让我平静。
还是一如既往地被阿莫多瓦的视角和语气深深折服。
阿尔莫多瓦电影中实在太过平庸的一部，或许恰恰是他这次要做的格局过大，主副线的事件关联度弱，孩子的身份问题以及逝者的身份问题被强行拼接在一起，大约也是主体段落全在孩子的身份上以及两个女人的情感关系上，而头尾再讲历史实在过于拼接。以往阿尔莫多瓦也爱拼接，但他昔日的拼接多带有波普式的恣意倒不觉尴尬，而逻辑一旦做实，反倒牵强。克鲁兹依然美，阿式的饱和色依然炫目，女性人物依然在挣脱男性世界的捆绑或凝视，但运镜却略嫌平实无趣了些。结尾的几个镜头很惊艳，活着的人物充满造型感地静静躺在那些遗骨曾被迫沉睡的墓穴里，沉默却极具冲击力。
好像是独立女性(某一阶层)带动其他女性，要努力，才能实现生的自由。
冲刺全放在了前半部分，结构叙事都很喜欢，后半部分却跑不动了。全剧只有Janis抱住Ana的镜头是我深刻体味到她母性光环的瞬间。短发的Ana一直让我想起阿黛尔的生活…
牵强在，一次命题作文，阿莫多瓦拿出最擅长驾驭的素材，主题完成得似跑非跑。真的好喜欢导演的审美。
故事俗套得不像處於當代背景，節奏失控得讓我睡了一覺醒來打足精神才能堅持看完，文戲毫無張力，連最基礎的前後戲銜接都完成得糟糕，打戲乏善可陳，力量感、速度感俱無，仍舊是近幾年流水線的靠攝影、靠剪輯。跨越半個地球，在一個有一個國家、一座又一座城市、一處又一處鮮有人煙的街頭、公寓、列車、莊園中，空曠如電影的內核，越是打得火熱、打得堂而皇之，越是提醒著我這一切如此之假。動作片導演們開始熱衷無人機攝影了，然而目前為止沒有一個用好的。
3.5，历史部分有割裂之感，有点莫名其妙，如果融合得好，将是一部杰作。
虽然本身缝合了太多东西但难以改变核心就是想拍成无脑剧情不重要的《John Wick》，但是看到所有人都 out of nowhere 见到小女孩就挪不动腿的万年老梗真的忍不住翻白眼。最重要的是应该是唯一卖点的枪战肉搏各种动作戏真的太拉跨了。Ryan Gosling 的颜我本来就 get 不了，现在脸有点发福全程像个薯蛋头先生。
确实不是阿莫多瓦最好的表现，故事本身的设计已然有些老套，镜头调度上也没有增添太多惊喜，大量的背景音乐推动情绪，全靠潘潘努力挺着
网飞无处不在。阿莫多瓦逐渐欧容化，越来越八点档。不过，电影作者永远是作者，色彩使用、空间装饰、人物形象（包括服装）、音乐品味及其与剧作结构的衔接等等，处处流露出恒常的连贯性。近几年，尽管阿莫多瓦越来越倾向于漂亮流畅的通俗戏剧，但其早已内化为创作基因的某种对女性由衷的贴近、关切和理解，是当代男性作者乃至于女性作者中都极少见的。在全球都在刻意强化性别意识、着重突出和想象female power的时候，阿莫多瓦镜下那些心理弧线极其完整的女性角色反而举重若轻，松弛地赢了。强加的民族创伤线用力过猛，尤其片尾挖掘一场简直可以说是灾难。
阿莫多瓦定义了什么是好看电影。各种意义上的好看，剧情易懂的好看，故事抓人的好看，人的赏心悦目的好看，伦理道德上的好看。平衡性极佳，看完心情开心好几天的好看。越来越觉得佩内洛普·克鲁兹褪去强烈的性魅力之后是个很好的演员，她被自己的美貌耽误了哈哈
大家说割裂，我倒觉得是相当艺术的做法，概念分配得很好，可能是因为形式上还是老做法所以显得割裂吧
阿莫多瓦第五部，最后的镜头无疑是令人印象深刻的，可祖辈（历史）与后代（未来）作为全片的两大执念的对位实在有些牵强。最大的问题在于这个“平行母亲”的概念本身，如今实已无法构成奇情，屏幕前的人在全知视角下更加无法与剧中人物达成情绪上的共振。
与导演的其它作品相比戏剧性没有那么强（相比于其他导演的作品戏剧性还是非常强的），但是深沉而充满力量。通过一个抱错婴儿的事情，连结了不同年龄不同身份的女人。男人一如既往地隐形，然而乱葬岗发掘出来的都是男人。不同世代的人对于家庭团聚的向往是相同的。
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