《蓝色水玲珑》是部以台湾民间奇案为主题的类戏剧，在民视无线台首播。在台湾多家电视台播放过这部类戏剧。内容多以因果报应来呈现这部影剧的主旨，多少也含有教育意义。每集开头为盛竹如的开场白：“水育万物，如影随形；喜怒哀乐，粒粒晶莹。天高地厚，堪叹古今情不尽；痴男怨女 ，可怜阴阳债难清。镜花水月情，玲珑剔透心。看尽乾坤浮云众，辉映《蓝色水玲珑》。
蓝色水玲珑分为三大系列：“阴阳有情天”系列、“夜迷离”系列、“神秘记事簿”系列。
“阴阳有情天”系列：
一段段生死不能阻隔，荡气回肠的爱恨情仇!祖孙情暖、母女情深、夫妻情浓…在在都是人世间的至情至爱! 『阴阳有情天』绝对令您低回再三，感动莫名!
1、《鬼妻》 演员：郑平君饰黄金富；雷峰饰算命仙；王歆婷饰林玉莲；陈赤动饰王再添；江中饰洪七；廖欣宁饰丽美；曾柏云饰林老板；刘淑君饰阿君；陈振忠饰红龙；
2、《鬼媳妇》演员：
3、《有鬼来店》 演员：易淑宽饰忠义嫂；雷峰饰王队长；万鸿贵【万歌】饰黑猫；林嘉兴饰陈天祥；洪誉轩饰美柔；陈思凡饰春花；张雅雯饰阿美；
4、《替身》演员：李全忠饰王天赞；林玉紫饰莉香；袁庆芳饰淑卿；丁华宠饰阿火师；吕良慧饰阿祥嫂；许定南饰富贵；吴祥琳饰阿妹仔；杜玉琴饰阿好婶[老妇人]；曾柏云饰医生；金花饰阿春；
5、《追命情人》演员：周辰达饰陈少东；高恰婷饰心兰；汪沛琳饰恰君；耿慧珠饰心兰母；陈玉章饰阿吉；武雄饰舅舅；陈清达饰黑龙；陈祥饰表叔；
6、《阴间驸马》演员：四方饰陈秀雄【阿秀】;邵晓晴饰杨美女；吕良慧饰爱玉、爱琴；矮子三饰杨老爷；侯仁谦饰杨英俊；耿慧珠饰阿秀母；张文耀饰蔡东明；雷峰饰算命仙；李虹秀饰阿春姨；黄金凤饰虎姑婆；
7、《西瓜有鬼》演员：李波饰村长；杜玉琴饰豆花；陈俊任饰阿宝；吕嘉兴饰阿祥；廖佩宁饰阿瓜；
8、《借种大丈夫》演员：四方饰龙虾；蓝天饰王福村；羽彤饰秀雪；田蛙饰含笑姨；李志坚饰刘管区；方顺吉饰蔡头；康琪饰庙公；施志聪饰医生；小纪饰流氓饰；
9、《转世情劫》演员：雷峰饰村长；罗巧伦饰慧心；简家玮饰阿顺；汪白饰师父；陈郁慧饰石头婶；陈俊任饰黑猴；[1]
“夜迷离”系列：
一个个令人不敢置信、拍案叫绝的玄异故事!惊心动魄德的因果纠缠、无法解释的天理报应!那些充斥在民间的生死故事，都将是我们为您演绎的最佳题材。
1、《箱子裏的女人》演员：四方饰顺兴；YY饰贤慧；高慧康饰文堂；黄家陵饰鸾凤；廖欣宁饰江秋雁；李波饰江明远；周衡饰王组长；
2、《蟾蜍面》演员：周明增饰土风；洪誉轩饰阿荷；杨嘉雯饰董夫人；小影饰董老爷；陈思凡饰来春；张雅雯饰爱娇；吴奇聪饰国华；强强饰天顺；康琪饰刘议员；耿慧珠饰刘夫人；李虹秀、杨玉祺饰三姑六婆；
3、《鬼迷魂》演员：杨琼华饰玉香；胡宏达饰阿义；颜嘉成饰张信城；黄玲饰玉香母；雷峰饰算命仙；郑雅思饰福婶；张慧君饰阿桃；
4、《鬼换眼》演员：官家宇饰王家恩；周孝虹饰李明婷[林小凤]；康龙饰林正德；
蓝色水玲珑
王小仙饰莲花；赖晓菁饰秋红；许俊文饰阿发；耿慧珠饰阿英；黄金凤饰桂婶；
5、《瓮仔鬼》演员：四方饰阿三；黄蒂兰饰李玫瑰；周辰达饰阿火；陈思凡饰美雪；万鸿贵[小万]饰胡须[老大]；雷峰饰头家；耿慧珠饰罔市；蔡幼龙饰发财伯；
6、《傀儡尪仔》演员：易淑宽饰郑秀怜；张龙饰范发[阿发伯]；陈俊任饰范立元；王琦饰王水美；吕嘉兴饰范立宵；陈思凡饰春芬；晓青饰青青；金瓜饰律师；曾柏云饰医生；银马仔饰师父；
7、《人面瘤》演员：易淑宽饰翁杨玉环【翁老太】；周辰达饰林马沙；洪英佩饰陈美枝；陈郁慧饰阿好婶；李志坚饰师父；雷峰饰阿火师【法师】；张文耀饰翁文清；张雅雯饰宝惜；何奕东饰翁国栋；钱雯婷饰阿莲；
8、《阿凤的春梦》演员：戴渝霜饰阿凤；朱国宏饰朱阿元；陈郁蓉饰朱母；李志坚饰阿剑师；金瓜饰阿斗师；
9、《土公仔状元》演员：小戽斗饰土公伯；朱国宏饰刘文良【刘医生】；陈思凡饰阿郎嫂；丁华宠饰阿添；赖晓菁饰春娇；张龙饰村长；廖佩宁饰惠子；耿慧珠饰阿郎婆；简宏璋饰阿来；记崇武饰陈老板；香香饰陈要；张慧君饰猪肉嫂
10、《活神仙》演员：周辰达饰无光上师；小戽斗饰阿火伯；张雅雯饰清心【王玉儿】；洪誉轩饰绣花；黄家陵饰大师姐；容儿饰二师姐；耿慧珠饰清心母；侯仁谦饰怪公公；杜玉琴饰怪婆婆；康琪饰武雄；李虹秀饰王春；
11、《阿母的密秘》演员：杜玉琴饰江老太；袁庆芳饰淑文【江夫人】；丁华宠饰阿旺；徐子乃饰金童；洪英佩饰小红；方顺吉饰傻宝；邵姿菱饰宝珠；陈俊任饰马沙；李波饰老李；
12、《没有屍体的人》演员：朱国宏饰黑狗；王琦饰金莲；张文进饰刘天绿【村长】；曾柏云饰阿龙；张佐鸣饰算命仙；柳俊宏饰阿丁；邬北邦饰村民；
13、《双面迷咒》演员：张瑞涵饰家宜、张丽娟【孪生姐妹】；林嘉新饰李天尧；李波饰天尧父；黄淑美饰天尧母；孙小明饰流氓头；香香饰村长嬷；康琪饰师父；
14、《唤魂》演员：周明增饰阿盖伯；李焜景饰林胜中；李玉紫饰金花；王昱祥饰林木松；廖佩宁饰满月姨；黄金凤饰妇人；
15、《镜子里的男人》演员：髙忆婷饰何碧云；许俊文饰潘七；李波饰老警员；罗巧伦饰阿花；王昱祥饰高天霖；武雄饰天霖父；耿慧珠饰天霖母；张雅雯饰赵春华；陈思凡饰贵美；江中饰阿祥；康琪饰算命仙；
16、、《恶灵情人》演员：黄崇兰饰彩霞；胡宏达饰李民雄；廖欣宁饰江美娜；康龙饰阿朝伯；雷峰饰老陈；江中饰疯狗；[1]
“神秘记事簿”系列：
世上有很多专门在替人解决玄奇问题的异能人士。有人称他们为“乩身”、“道士”、“法师”、“阴阳师”、“特异功能人士”……，说到底，这些都是“神明的翻译者”，统称“通灵人”！
1、《子母鬼榴》演员：四方饰喜树【阿树】；饰潘诗榴、阿柳；李志坚饰师父；饰阿好婶；饰吴淑枝；饰林阿奇；饰文雄；饰金瓜婶；
2、《人鬼迷香》演员：周明增饰阿盖伯；李焜景饰林胜中；耿慧珠饰刘老太；周孝虹饰秀梅；林建霖饰清泉；小影饰天发叔；雷峰饰火龙师；康琪饰庙祝；江中饰阿来；吕良慧饰阿来婶；罗大伦饰村长；李虹秀饰村长妻；小纪饰杨桃王；蔡文峰饰清池；[1]
3、《整鬼冠军》演员：许定南饰简冠军；张文进饰剪刀叔；田路路饰含笑姨；吴祥琳饰李细蕊；杜玉琴饰天仙师；简家玮饰王天颂；张雅雯饰玲子；罗大伦饰天颂父；黄玲饰天颂母；李虹秀饰阿水婶；小纪饰土公伯
多线叙事，精妙的细节，But丢失是双向的，失去了女儿，母亲也就迷失了。
最不喜欢的一类片子，片中主角是我最讨厌的一类人。自作自受，无病呻吟。
她好像终于原谅了自己。可当时如果不逃离那个环境，就再没机会拥有自己的人生了。
最后她承认了。
3.5☆
自私和爱女情感的撕扯，穿插叙事，不落俗套。这样的女性塑造才叫立体，应该提名本届奥斯卡最佳影片。
所以你才有那么多微妙的、自己都讲不清楚的行为，那个你拿走、藏起、又主动拿出来、并且交代是自己拿走的娃娃，你是想对年轻时的决绝做一次提线木偶的模拟，强行对女孩制造分离、对母亲制造焦虑，让她们不再体验你曾经体验的一切或者重新体验你曾经体验的一切？还是你非要借由一次主动放任的恶意，去对人性深处的那座冰山，做一次同归于尽式的探底？
母职困境，选择是无比奢侈的存在，要用悔恨去换。
母亲不是天生的，有的人做了母亲也不一定就可以做好母亲。科尔曼表演出神入化。
不算杰作，感觉费兰特的小说里应该会有更多第一人称心理描写来解释女主角的心态变化（强烈期待中译本！），但科尔曼的演技已经极具说服力～在传统的父权体制下，父亲抛妻弃子去追逐自由总是被编撰成名著，烙印在文化当中；可母亲一旦抛弃家庭孩子后，除去外界指责，内心的煎熬、愧疚也总是将其折磨，动摇心志～这份折磨要求着女性要拥有更强大的内驱力或者更偏激的行动才能战胜男权社会的规训。因此，无论是污名化还是更高的标准本身都是一种指责，常常伴随女性话语出现。也因此，女性视角绝不能缺失！
我一直很讨厌看到妈妈疲惫的姿态 让我觉得那是我造成的 确实是我造成的 但我不想为她的疲惫感到愧疚 所以我真的不想回家 colman跟我妈妈长得很像让我很想哭
leda年轻时候做全职妈妈那段太绝了！没人知道她是如何在嘈杂压抑的环境下让异国的诗歌开出花，直到一个与人私奔的背包女客在饭桌上由衷夸赞她意语诗歌的美妙时，仿佛才终于有人看到了她的价值，她被埋没在家务里的闪光才华，她放弃自己本该自由昂扬人生的不甘与心酸，也唯有她看向leda那赞许的眼神里夹杂着更多失落情绪，那份失落来自看着她不得不担负起母亲职责，被困在原地却别无他法。而中年leda从海滩上拿走那个娃娃，一开始让人奇怪，但后来也觉得这是由于她割裂的内心这辈子也不知道当初该怎样选，好像怎样选都会后悔，那份后悔如果不是为自己就是要为孩子，但为什么女性不可以选择为自己让自己闪光，而非得要做个一生献给孩子燃烧自己的“伟大”母亲？
一位infj的母亲 :( 聪明女性的困境 太敏感 女性视角的一次美好发挥
8/10。当你有了窒息感与压迫感，总要靠喘一口气来疏解，千万别憋着。
这部片想说的到底是什么呢，绝望中年妇女的追悔喘息时刻？恐婚恐育窒息片？I get lost....
演员找得真好，年轻时的样子和现在还挺像。三个女人一台戏，完全撑起了整部影片。Olivia很适合演这种“自私”“不正常”有点阴暗的角色。就片子呈现的这些，让我还没有觉得几个小女孩很聒噪，反而是身处那样的家庭环境下让我更觉得窒息。现实生活比电影呈现的难多了，所以母亲的痛苦才要更强调。
#Venezia 78# 《试着做一个“正常”的母亲》；达妹真的太美了，是连女人也喜欢的女人
明处的女儿呢？一群所谓女拳的自high，我承认电影的气氛渲染很抓人，我也承认女主的演技很好。但是我还是不能理解一个偷洋娃娃的人凭什么指责别人观影不文明，一个偷情抛弃女儿的人凭什么指责丈夫不负责任。
处女作如此惊艳离不开原著小说埃莱娜费兰特对女性内心世界的深度理解 故事并不复杂 在穿插回忆中与故事的融合在影后科尔曼极为深邃的演技中体会到了令人窒息的奔溃感 自我挣扎和否定 社会对一切众生似乎都有标签 既定或自由都有着高昂的代价
真正的“平行母亲” 最开始只是用视线连接两个不同代际的母亲而不让她们出现在同一画框里 再到闪回出现后不同时空的母亲 用相似的遭遇连接几个出场人物来描绘一种具有普世性的女性境地 视线匹配之后接续的始终是特写镜头 浓缩住平行人物之间共情的饱满情绪 人物塑造很厉害 最后也并不是进入某种陈旧的和解状态 而不过是再一次“自私地”想她们了而已
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