改编自陈满的真实故事，甚至还重现1999年慈济到北韩赈灾的场景，于台南白河用粗盐跟泡沫塑造大雪的画面。
卖拷贝都开始尊重女人了，你就该认识到问题的严重性
细佬：你冇钱我带你做世界，濑野我mie晒，钱都俾晒你，你怕对手邋遢我帮你杀埋衰老豆，到最后你竟然用把枪fie我？
根本没必要把童年的画面一直闪回，多余的很，完全没办法共情。
至于场面和镜头，有人爱就有人厌，一方面说是视觉疲劳，另一方面迈克贝也是好莱坞工业体系的标杆。街头涂鸦美术设计，绚丽的快速镜头运动和灯光，洛杉矶城市航拍，各种炫酷的车展道具，不要命的直升机驾驶员特技，可以不喜欢但无法否定每一个都super cool~
就是炫而已…在发动机轰鸣声中，跟唱耳机里的“sailing/takes me away/to where i've always heard it could be”才是整部片唯一的情感渲染…
70/100 有种当年看地铁惊魂的feel，所有的观感都是直给的痛快。
还行吧，没事找事 本来都过得挺好的，非要抢银行
做为弱剧情重感官的大爽片，这剧作结构确实很爆炸贝，开头二十分钟快速过人物跟背景，剩下两小时全在追车枪战加爆炸。除了经典的大仰拍，360环绕拍，最有意思的还是首次在商业电影里使用穿梭机做为主要拍摄器材，神经病一般的运镜简直玩疯了。一般的科班导演还不一定会这样玩，毕竟影像作品没有框架限制才有无限可能。
4月22日国内上院线，国外上资源…如此谜的操作，票房真的需要救护车抢救一下了
应该是最近低迷电影市场上比较能看的电影了。在丹麦原作的基础上，迈克尔贝带来了视觉技术上的革新，用了大量的无人机、穿越机镜头，再加上眩晕的剪辑和手持运镜，让整个电影几乎都处在运快速运动中，让人看起来颇感吃力，另一亮点就是借此展示了LA的都市风光。不过贝导的大场面调度依旧发挥稳定，但也改变不了本片只是众多B级片中较为平庸的一部。剧情上也就完全放飞自我了。到最后发现竟然是一部歌颂医护人员的主旋律，贝导把急救员小姐姐拍出了梅根福克斯的热辣感觉。作品证明，像艾默里奇、迈克贝这种曾经的大牌导演真的在走下坡路，迈克贝要是能有《危机十三小时》的那种发挥已经是难得了。
镜头确实有点乱，但是剧情节奏控制的还不错。
合理猜想，审片的人员实在是被这快速剪辑的镜头晃晕了，所以才没看出来有穿帮。。
镜头晃的眼花缭乱，我完全不知道发生了什么？
怎么看都不像初犯，如此刺激的枪战还得抽工夫兄弟情一下，显得很勉强。
You think you're so tough with that gun?
剧本也就这样吧，竟然在电影里让我发现两处明显拼接痕迹，剪辑也太差了
兄弟俩的逃难之旅根本不在计划内，太业余的行动，
整体来看故事上和人物特别是配角刻画上虽有些弱，但绝对是优质的商业动作片无疑了～
在封城四十五天后，看这么一部剧情脑残，场面火爆的电影，就加一颗星吧
迈克尔·贝版速度与激情番外篇，花样翻新的镜头调度，搭配仿佛编剧旷工一般的文戏。近90分钟不停歇的公路逃亡不断透支注意力的同时，还要忍受剧情上的漏洞百出，叙事与救护车一同丧失方向感，沉沦在无边无际的老套与犯蠢之中。作为以反派角色为出发点的故事，对人物心理状态与行为动机的刻画却极尽敷衍，程式化的演技中看不出角色的挣扎与同情之处。从警方到反派，单薄的形象却呈现着统一的愚蠢，矛盾冲突设定更是牵强生硬到不忍直视，不乏诸如为何路边打死警察无数却偏偏要救车里的一个、为何有卫星定位的车也可以被调包等逻辑漏洞。或许正如吉克·吉伦哈尔款的劫匪果然更话痨，迈克尔·贝镜头下的车也从来都金刚不坏、无需加油。一场疯狂的闹剧落幕，唯一得到精神与心灵双重满足的恐怕只有放飞自我、沉迷无人机视角的导演一人了。
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