听不到人的声音，没有人的声音不是更好。我就是这样想。,,,第四节 兄弟。
何小久醒来的时候，发现自己浑身都是红艳艳的，不知道是水的颜色浸透了肌肤还是皮肤被烫成这样。泡了起来以后，何小久觉得自己身上有了一种舒畅的感觉，好像每一个毛孔都在向外排散着废气，吸收着清新的空气。自己以前察觉到的那股暖气也强大了不少。不过这种感觉没有多久就消失了。, 终于，天黑了；博尔希军的注意力已经被在他前面渡河的军队吸引，他们丝毫没有考虑到，居然有人会从空中飞渡过河。如果要非常多的人都过这条河肯定很难，可是如果说是两三个人配合一个非常熟悉这条河的船夫一起过河，那肯定没有问题。东方国的军队派了三个人拖着10条结实的绳子率先秘密的过了河，在河的对岸将绳子系上一个合适的地方。然后，河的这边将绳子系上了很高的山坡上，每一个兵士都通过自己手中的滑轮向对面滑过去。时间过的相当的缓慢，因为只有10条绳子，每一条绳子只能有5个人同时滑过去，5000个人需要花上2个时辰。在这两个时辰中的任何一个时刻被守城的人发现了，他们都有可能遭到灭顶之灾。黑漆漆的河的对面就象一个凶猛的野兽张大了嘴，等着人向它的嘴里钻。终于要所有的人都要过去，熊不的手心出了一手的汗，快轮到自己了。可是就在这个时候，熊不突然发现，有一个黑影向山坡的下面闪了回去。有人要逃跑，熊不意识到，他立即招呼他的手下追了出去。追了不到500米，这个黑影就被熊不扑到在地。那人的脸上露出了惊怕的表情。熊不一个巴掌扇了过去，“当逃兵，你他妈看着我们的兄弟都在对岸，你当逃兵。”那人结巴的说：“我，我还不想死，我哥是孙歧，你就让我走吧。”熊不举起了自己的刀，“我管他谁是孙歧，我就替对岸的兄弟杀了你。”, 我们到了没人来附近的一间客栈,於芯的两个哥哥处理完事情,回来了,於芯联系到了他们.。
社会救助怎么照顾个人的尊严？再潦倒的人也需要，尊严。哭死我了。越是这样沉默缓慢的讲这样的故事，看完越是悲痛。
“不管再来几次，都请鼓起勇气，发出你们的声音吧。你们要发出比那些卑劣者更响亮、更理直气壮的声音。”
看了别人的评论才知道原来这是小说改编，ma，ano，有时候我还是不咋理解日本的思维，老人总想不给国家添麻烦，但实际上本来就造成了麻烦，而且社会福祉本来就应该是通过税收来调节财富来帮助需要被帮助的人。。。
不管女主多自我，自私，滥情，不可一世，可任然不能降低我对这部爱情奇幻片的热爱，比毕竟还有女二的痴情，女二的热情奔放，以及男主那卑微的爱和面对被爱的冷漠。
P.P.S.编剧老王还是有点东西的。
很喜欢中段，随着三条生命的逝去，缓慢，隽永，流长，仿佛自己也能感受到生命的流逝。后半段明显节奏过快了，整体过浮，还没让观众感同身受，剧情就又进入下一段了，有些可惜。
后半段垮了，这样做实验是不能通过伦理委员会审查的，根本不可能这么做实验
没有恸哭，却悲情得压抑始终……在天灾中，生与死像是被随机选择，去问“为什么”得不到任何答案！除了接受现实，自我吞咽痛苦再，凭意志，慢熬着时光消化，没有别的任何办法。一旦偏激到片中的孤女小干那样，不认命去迁怒他人，只会再酿人祸～这世间，不是什么都能判个对错。
王传君是个好演员，王珞丹就算了。把对生死的思考一股脑地化作旁白表述出来，搞得电影像旁白配画面。旁白写得很好，画面也很好，后段回国了没旁白的部分也很好，但是凑成的电影实在不咋样。小孩部分像年代戏，青少年部分像青春戏，国外部分像科幻惊悚片，回国后部分拍出点贾樟柯的味道。拍得很用心，但不是部好电影。
给这个评价的时候自己其实很纠结。一方面，他有着类似《芳华》和《无论西东》的文学气息与时代印记，视听表达上算是上佳，片中也有不少地方对文化环境和时代的自嘲很是打动我，且作为电影题材，它在现在的国产片里是非常特别的。但另一方面，作为一部电影确实又是漏洞多的千疮百孔，略不成熟的文艺表达手法，诸多不清晰的人物行为，太过杂乱的主题糅合，过于庞大的叙事内容压缩，以及最重要的，似乎没有表达清楚主题。这杂乱的剧本注定会是个两级分化的电影，却又确实是现在的王传君会去演的电影，我不敢说这是个好电影，只能说这是个我偏好的电影，本可以成为《本杰明巴顿奇事》的电影。
片名即表明导演的态度，且具挑衅性。这是一部抨击日本福利救济体系的政治片，却包裹在犯罪悬疑故事中，又以三一一海啸事件作为背景。说实话，故事讲述得相当牵强，愤怒的情绪表现得淋漓尽致。两位男演员一贯的不会演戏，不管什么角色，永远都是一副面孔。日本的福利制度颇被攻讦，自身确存问题。但福利却是双刃剑，度在哪里还须谨慎拿捏。毕竟人性难测。
感情线索埋得挺好，苦情了一大半，最后破案也太突兀了，瞬间跌到谷底，人类的悲喜并不相通啊。。。sigh
剧情白开水又墨迹，就这还能拍两个多小时，日本电影真的药丸
大地震下遭受重创的群体、弱者低保的申请、未尽善力的公职人员和三个互不相识却又家庭般温馨的痛者。
王传君的片子真的都很不错，如他所说好长的故事，不知道莫名的喜欢这个故事，为什么王珞丹说讨厌自己的角色，为什么呢，明明是被迫生存，明明都是爱而不得而已！如苏所说他好的时候我不必在，不好的时候我自然在身旁！
表面是悬疑案件，内里却是表达大地震后的日本社会人们内心的创伤。地震后社会保障类的工作量剧增，大家都很累，经历了地震创伤的人们心里也很累，但还是呼吁关照那些真正有困难的人。阿部宽表现的中规中矩，他在这部电影里的脸色和形象感觉更适合去演僵尸片。清原果耶表演的不错，不过也还是比较稚嫩，需要继续锤炼。佐藤健的传统日本小年轻的吊样演的也挺好，就是这种人物形象并不讨喜。
铺垫太久又毫无用处，眼睛超能力和跑步摔跤对于最后的不老没有太大关联……感情戏太跳脱，完全感受不到深情的信服感，男女主之间实在是没有火花……
这是个爱情片？前一半和后一半确实像两个人写的
15-098日本《致那些得不到保护的人》
除了清原果耶和阿部宽以外再无亮点的电影。林遣都为什么要接这种脸谱化角色没想通，佐藤健这表现也能提日奥我只能说日本艺能界男俳优的水平下滑的有些严重。片子立意是往深刻去的，可是把主题解构以后用来展现的手法可以说是拙劣。与其这样还不如拍成警匪悬疑电影，商业上卖座，题材上讨好，结构也能多样化。而不是抱着所谓“冲奥”的傲慢拍的不伦不类。
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