被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
比首部逊色不少，不过没像某些评论吐槽得那么难看。导演构建三部曲意图明确，但作为承上启下的第二部，本作问题：1、剧情偷懒，基本复刻首部；2、塞入太多势力，人物刻画上却极其单一，除张嘴韩国国骂外就看谁更装X（土偶们不会说中国话就别说，听着是真尴尬)；3、特效崩坏失真，导演是看了太多国内网络爽文还是要致敬超级赛亚人或火影忍者？这战力，建议赶紧和复联碰一碰，看谁更狠。所以女主倒并非最大问题（表演太过天真这点属实尴尬）)，像本作副标题——另一个她，就是首部女主金多美复刻的妹妹而已，没太多发挥空间，更像被利用的棋子。第三部剧情大概率是姐妹联手推翻组织，获得彻底自由...最无语全程带老外的女队长角色，还以为多牛X，结果最后在那儿装死？就这实力还敢接着追姐妹俩？李钟硕给的吗？
第二部的剧情有点碎，悬疑和温情都没有第一部埋的深。世界观和打戏倒是一如既往。原本很期待多美和宇植能再搭…
四个人在车里那段中文对话，把我彻底尬住了。
西八含量近年之最 这辈子没听过这么尴尬的中文无语住了
这台词能写成这样，是装逼装得深沉了。每个人都是这尿性，学王家卫么？我是搞不懂为何演中国人一定要原声，不仅仅是韩国电影，欧美电影里的普通话一样真心别扭，配个音没准体验还好一些呢？全员装逼比第一部有过之而无不及！！！
二星
超英式打鬥蠻過癮，雖然不知道他們爲什麽打。
前面铺垫无聊太长，后面动作戏特效又吊打国产了
看了这个，再去补了1。。给我看出了徐福的感觉。真的像。。。讲中文那里，差点以为听错了。太尬了，严重影响。。。很无语。
有吸取第一部的经验，前期铺垫情节有所减少。除了白博士，其他改造人真的都是一轮游，拍完一部是一部，框框一顿干之后就挂了。但是最好演的还是女主，毫无打斗场面只要瞪眼挥手就可以了，云淡风轻干翻一票人。btw，李钟硕的造型不行，太丑了。
还是很精彩，出场人物都很有趣，最后金多美的出现很惊喜，算是究极预告片吗，要不网飞下手直接拍成连载网剧吧。
烂剧情，烂台词，还有这个更烂的设定。话说演中国人就不能好好学点中文吗！
也就“队长”这个角色算是有点儿血肉。杂鱼还是一贯的嚣张，一贯的被打脸。第一部的战力值算科幻片，这部已经是魔幻片了吧？打斗场面反而更敷衍了。
行吧，魔女宇宙，所有超能力者都是逼王，打架都是要装一下
这是动画片么？太肆无忌惮了吧，幸亏有最近大火的朴恩彬，要不真不想看了
魔女1令人惊奇，很大部分源自角色的反套路设定，即使故事人物都极其单调，但仍有一种磁性，可以说是一部“高颜值”影片。以至于期待了魔女2很久。2拥有更复杂的角色阵营，但只是好莱坞爆米花里常规套路片一样的耍花枪，画蛇添足，故事上也比1更复杂，但没有带给影片更深厚的内蕴，反倒令叙事松垮。
没必要1和2互相拉踩，各有亮点，真的好好看！！！！！期待3，别让我等太久了！！
能力太特么强了。
真把第三集做出來還是會看的。嗯……
两部连着看，感觉还好，感觉是同一个剧情的两种不同发展。但如果是等了4年的，这就纯粹是诈骗了。剧情越来越夸张，第二部遍地SSR。看完最喜欢女佣兵队长。
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