可是，在神界的神们却并不知道雷特这个人，而且，知晓命运的命运之神卡欧里斯也不知道人间出生了雷特这个人——从雷特出生到现在他都不知道有这个人存在……, ……又过了数万年，这些元素慢慢地汇聚起来，以自已的意识凝聚出了第一个有形的生命体——神。随着越来越多的元素汇聚，神也越来越多，但是元素的自主意识却逐渐变得淡薄了，到了最后元素只剩下非常弱的自主意识。知晓命运的命运之神卡欧里斯告诉第一个出现的神——神王达加卡·布德西卡这件事，要求神王指定六个神来掌管这六大元素。于是神王命令琳加为大地之母，赫里加·卡那加为火神，里亚斯为水神，巴亚为风神，加迪那为光明神，云加为暗神。由于神是由众多元素凝聚而成的所以这六神很快就掌管了诸元素。接着神王用这些元素在人间创造出了神族和魔族，传授以他所知的知识，最后他用力量开辟出了一个全新的空间，诸神和他就一超级住进了这个空间，并将之命名为神界，就再也不管人间的一切了。而人间由于只有神族和魔族，于是两族开始以神魔二字为纪元。诸神进入神界的这一年被称为神魔历元年。,第二节 天灾·生命的终结, 就这样，又过了几年，雷特的技术和他的父亲阿卡已经不相上下了，但是雷特又觉得每次锄头坏了之后总是去铁匠西斯特克那儿，太麻烦人家了，于是，就向父亲提议，让他去西斯特克那儿去学打铁。。
, 今天一大早，雷特和往常一样，去了田里。干着干着，突然地上钻出了个石笋，恰好在雷特挥动着的锄头的路线上。而雷特像不知道一样，反而用力地将锄头狠狠地砸了下去。“乒”地一声响，锄头被弹歪了，而石笋只崩了一个小角。“娜娅，不要开玩笑了……”雷特好像知道是谁似的，头也不转，有气无力地说，“我很累啊！”“你骗人，如果那样你干吗还要用力地敲下去啊？”娜娅反驳道。雷特听了之后，笑了笑，说：“开玩笑下，不过你的土魔法更历害了，我都敲不掉了。”听了这句话，娜娅似乎很高兴：“嘻嘻，你要不要学啊，学了之后你翻土可就可以快多了哦。”“算了吧，娜娅你有大地精灵，所以你可以用魔法，但我没有，学了也没用……”雷特似乎有些低落。“不会的，娅娅说了，我们人类没有精灵也可以用魔法的。好像要去冥想什么的。不过她也不清楚……”“是啦，我们不懂什么是冥想，那我也不用学了。”“娅娅说，我们大城市那边好像魔法师他们都懂的。”“娜娅，离我们最近的城市云空城来回也要三四天，那我的田怎么办呢？没关系的，就算我不会魔法也不是什么大事，又不会死人。”雷特平淡地说道。, 事实上，任何一个使用魔法的人的魔力一开始是没有元素趋向的，但由于魔法的使用，魔力会渐渐趋向那一元素，这使使用者更易于使用那一种魔法，但如果使用相克的元素魔法，则会使魔力趋向相反的元素，远离原来的元素。一般来说，人的魔力趋向最多只有三种，但这三种元素绝对不可能是相克的。但是虚炎此刻正是有水、火两种相克的魔法趋向。。
“一种对现实似是而非的感觉” 太特别熨贴的质感了 第三个故事真是精妙
第二个故事，“如果身边的人让你认为自己一无是处，请不要向他们屈服。不要用社会的标尺来度量自己，应该拥抱那些只有自己才知道的特质。虽然孤身一人会相当辛苦，但即便如此也必须这么做，因为只有坚持自我的人，才会在某个偶然的时刻与他人相交，并产生共鸣。或许那种偶然一生都遇不到一次，但如果有一方没能做到这一点，偶然就永远不可能发生。”
当看到滨口对于三个推镜头的处理的时候，我和恩仔脑海里共同浮现了一个名字，____（某青年导演）。于是你只能深深地感叹，天赋/直觉对于技艺的赋能是如此之巨大，它可以通过后天操练来补足，但是灵光一瞬的魔法在普普众生里，显得那么傲然又应当如是。简单平实的调度承载了得以让观者戚戚然的深邃文本，所以只要一个更为简单的变奏（急推），就让整个磁场骤然倒转。从《魔法》到《洞开》再到《复见》，三个推镜头被赋予不同的变奏意义，又共同服务于同一个大的主题；三个片段之间不必把它们用硬性的、必然的逻辑串连，因为“偶然”与“想象”谓之曰“轻巧”，它的起点是极轻的，但是人性、情感与其后产生的涟漪，又是一颗不安的石子。日后你看不见波纹，但它已在湖底，与鱼虾水草共生。
前两个故事是冰山下的暗潮涌动，第三个故事是湖面微澜下时不时涌出的小惊喜。最喜欢もう一度，有些缺口是一生的，幸运的是，萍水相逢让她们不再遗憾。
滨口适合拍这种小短片，话痨的在能容忍范围内，想起巨长的《欢乐时光》太打脑壳了，虽然我脑海里一直有剧情发展庸俗向的小剧本，但还好他都巧妙避免了，偶尔在镜头上调皮下，还真像美国某话痨，这么会讲故事赶紧也去写短篇小说啊
三段故事的构思都体现于一个偶然的巧字，每段故事的情愫又互为交织融为了一个关于爱是想象的整体。在《偶然与想象》的命题之下，滨口龙介作为导演最为鲜明的特点，便是他对人与人之间关系的细腻捕捉，在通篇都是对话的镜头里他仿若赋予了台词以灵魂，将关于爱的情思用一种轻盈又动人的方式给予了具象的表达。
有点厉害。第一个真不错。居然看到了洪氏推镜。
滨口龙介再次向我们证明了他轻盈又高效的叙事手法。巧合与强设定非但不会剥夺叙事的真实性，即他依然选择用偶然性去展示必然性，抓马和狗血都是对人物真实状态的高度提纯；它们甚至能给予更有力的暗示，“我想读者会继续读下去直到最后”，即便三个故事都是日常生活化的片段，即观者必须全神贯注，静候畸变时刻的降临。
影片是三个与“偶然与想象”有关的故事。最感动我的是第三个故事，两个女主人公借由想象的角色扮演相互吐露心声，相互被治愈。滨口龙介，又一个小说家类的电影导演，拥有奇异的故事想象力，描绘出细腻的人物感情，能写出细密丰富的对话。
感觉这种heavy dialogue的电影真的要完全相信里面角色的每句话都是真心的，才能最大程度get，要不然会有，蛤？真的假的？你确定吗？你神经病吧？你都不了解这个角色内心怎么就能搞角色扮演？这样的疑惑。。。。【当然可能只是 我 会有这样的疑惑
作为一个导演拍电影，讲情感，人心，欲望，不讲政治，阶级，是蛮奢侈的事情。
谁不向往迷人的魔法时刻呢，谁又能洒脱地接受再次见面魔法消失的样子呢
三个独立的短片，从女性视角出发，说的都是生命中不期而遇的美好与爱。从还期待下次约会的青年，到离婚的少妇，再到已然认命的中年妇女，在时间的徐徐攻势之下，人生的种种际遇娓娓道来，所有的生活细节都在大段的日常对话里铺开，到最后每个人都像挨了锤的牛一样逆来顺受，只有叹息似旧梦，早经消散莫再寻。小林绫或许就是新垣结衣老了的样子。
# 71 Berlinale Compétition # 4.5， 虽然上周就看完了，但是媒体禁言令是截止到今天早上，最喜欢第三段两位中年女性的偶遇，真的是全程流泪到最后爆哭，里面很多触动我的金句，比如“对于爱情当初本该争取一下的，即便得到的结果是一样的，至少不会抱憾这么多年”，“我的内心有一个巨大的洞好多年了，我也没想再把它填上，只想找一个也有这个洞的人在一起，可能会互有共鸣吧”，“在别人眼中可能我拥有的一切都让他们觉得幸福，但是唯独没有我自己觉得幸福的那一样”
滨口好喜欢又一个窗口的封闭的空间啊，车厢、电车厢、办公室、 带窗子的客厅、带窗子的咖啡厅，像是一个盒子，戏码在这里面上演，最喜欢第二个故事，不是特别喜欢第三个故事，假定性叠加假定性，已经超过偶然太多了。
爱情文艺片类型，导演通过这三个故事赤裸裸地去剖析爱、剖析性。人与人之间的爱，充满着占有、控制和不确定性，性也一样，爱里面要有性的和谐来配合，但性也可以脱离爱而存在。人们渴望爱，也渴望性，直到明白爱是放手、是自由。
且不论这个观点对错，单凭这坚定而真诚的肯定，这碗鸡汤还是好喝的。尤其是在被社会准绳鞭打得无地自容的时候，有个自己欣赏尊敬的人能郑重地肯定并鼓励自己坚持自己的特质，这太感动了。
人和人的关系在细枝末节的感受中，原来可以孕育如此大的能量。从叙述的蛛丝马迹判断出各自感情的尴尬交集，一场陷害游戏令双方命运急转直下，偶然的错认衍生出了埋藏心底多年的遗憾与后悔。“偶然”是命运带来的巧合，“想象”是因为曾经的遗憾而在现在进行的无力又无奈的执拗。没什么是永恒的，除了那稍纵即逝的命运瞬间，和随时可开始可停止的颅内剧场。
比调度和文字更神奇的是选角，完全是角色与人物形象的完美贴合为三个虚浮的世界系上了联通情感的银线。
3>1>2，第一个故事咖啡馆的那段想象秒啊。第二个故事说不是特别喜欢，但老师的那段话很好。第三个故事完全就契合了电影名字啊～扶梯的设置好棒，来来去去的几次，好似走过的几段路程，最后那个拥抱可太美好了。你看，你认为你永远记得不会认错的人，才过去二十年就完全认错了。小林的那句“你爱过她吗？”无回答代表什么呢…
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