屋外的人听到屋里人的话语，立即涌进来一群人，走在前面的女人细细的眼睛，薄薄的嘴唇，抱着一个有两岁大的小男孩，后面还跟着一个五六岁大的男孩，跟在她后面的也是个女人，粉白的俏脸上有一双大大的桃花眼，水汪汪的甚是诱人，丰韵成熟的身体就象是要滴水的蜜桃，怀中抱着两个孩子,一个是面黄肌痩的小男孩,另一个是个粉妆玉琢的小女孩，紧跟在后面的却是个绝世佳人，高挑的身材，一双美目似愁还喜，温润如玉的脸上闪耀着光泽，红唇点点，小巧的鼻子象被雕刻出来的，一身素衣，拖到地上，走动之间，柔柔的腰枝微微颤动，似弱柳扶风，恍惚间仿佛是神妃仙子来到人间，让四周瞬间失去了光华，在最后跟着的是个质朴的青年，他魁梧的身材，骨骼粗大，手长脚长，浓浓的眉毛，大大的眼睛满是坚毅，黑黑的脸上朴实忠厚，粗旷之中透出些许稚嫩，灰色的下人服穿在他身上显得是那样地瘦小，强健的肌体现出无限的活力，龙行虎步，略具大相。, 作者：东 方, 卫青和卫媪先是惊醒，互相望了一眼，卫媪把卫青扶起，望着这个威猛的军士问：“青儿，他是——”,更新时间2003-12-17 23:56:00 字数：4002。
攀红显然对长安城十分熟悉，不走大道，专走小胡同，七扭八拐之下，来到了平阳侯府的大门。卫青当年走时是从后门走的，他的家也是在后门边上，因此对后门比较熟悉，对前门十分陌生。今见一座大府就在眼前，门上有四个烫金大字，卫青没读过书，不认识，紧闭的红漆大门，大门两旁有两个开着的侧门，门前两边各有一个挺立持戈目不斜视的兵士，左边还立着一个身穿灰褐色仆人衣服的青年人，年龄大约十七八岁，微弓着腰，两个眼珠滴溜溜乱转，甚是灵活。台阶下各有一个石狮，一蹲一立，神态各异，气势不凡。攀红上前来，对着青年人道：“某家攀红，这是我的拜弟卫青，欲寻—― ”扭头问卫青：“怎么称呼婶娘？”卫青面有难色：“弟也不知，只知道弟长兄名长君，长姐君孺，二姐少儿，三姐子夫。”卫青自小聪明伶俐，虽和一个哥哥三个姐姐非一父所生，但他的憨厚乖巧，很得哥哥姐姐的喜爱。, “这……这……这孩子是怎么回事？”平阳府中最权威的接生婆杜婆婆结结巴巴地说，而旁边的一个头发花白、但风韵犹存的老妇人更是紧皱额头，担忧地望着满脸苍白躺在床上的女儿，默不作声，是啊，她自己生养了四个孩子，大儿子已有两个孩子，大女儿也有一个孩子，个个都很好啊，没见过哪个一出生竟然浑身发青，上下冰冷，双眼在一落地的当儿就睁开，黑幽幽的，亮亮的，光光的脑门竟然泛着些许红光，不哭不闹，只是睁着似乎放着光的眼睛看这看那，柔柔的脸形，笔挺的小鼻子，组合起来，真的漂亮！怔了一会儿，看着躺在床上的女儿缓缓睁开眼睛，问道：“少儿，感觉身体怎么样？”, 卫青道：“母亲，他是孩儿今天结拜的大哥，能找到您老人家全靠他帮忙！”。
巧妙地把各种矛盾融合到了一起，就是BGM有点吵
节奏反转都很好。这个国内应该不会翻拍了吧。不敢
妇女地位问题、教育问题、种姓问题、政治问题等等，诸多问题汇于一炉却丝毫不显凌乱，除了韩国电影，现在连印度电影都这么敢拍了……
“在良心面前 没有少数服从多数的法则”
好看 虽然最后讲述律师生平的一段剪辑有点敷衍 但瑕不掩瑜
一个只在上海成立的故事。想不到年底了还出来一对王炸影片，喜剧之光和国漫精品双子星闪耀。
后半部真精彩，不要被大众情绪绑架，时刻保持清醒
满篇写着都是矫揉造作！
印度确实在反映社会题材上别出心裁，从我滴个神啊的外界视角看待印度问题到皮胡针对儿童问题上再到宿敌的政界阴谋，不同于韩国的悲天悯人之情怀讲述全斗焕执政时期其暴行，亦别于日本的小众瞩目之温情讲述本国奇人异事、感人故事，印度电影往往有种大刀阔斧的沉重感，笨拙但是直接，深入骨髓的力度揭露社会痛点。
迷住了戏里戏外的所有人。
里面要讲的故事都是好故事，但这部电影没有讲好这些故事。但还是感谢这部电影让我认识了印度，让我再次意识到政治的残忍和民众的无可奈何，民众只能被操纵不是吗，他们只能被给出的部分真相牵着鼻子走。以及，这部电影最后不还是落到了政治斗争上面吗？只有哪边获胜更让民众受益罢了。
这部电影法庭对峙最后一场，是看过的最佳嘴炮庭辩戏，激情饱满到让人产生睥睨天下的错觉。有人说，敢这样拍，有希望。早前类似论调的是棒国，现实却是三星的营收已占其国GDP近五分之一，就是你可以说但不能做，真干？看我干不死你。这类电影大概可划为政治惊悚片范畴，与文艺界的活跃度有关，属于专业问题，非要扯到社会现实层面，是个泄伐闸，改变？是不是想简单了，翻翻史书，文艺就是锦上添花，宣传宣传，看这地人已经吃饱穿暖可以玩玩花活了。立国治世？看看李煜徽宗。望变，不斗争没点代价可行？不会真把联播上呼吁美帝咱们要共赢不要零和博弈，当真了吧。
年底一部片救活一整年
PS.印度社会矛盾真的到了这种程度了么？如果在如此大的矛盾环境下，这样的电影能拍出来并上映，那印度政府的包容性真的值得点赞。
绝大部分电影都是有时态的。比如看港片，《八星报喜》《精装追女仔》《赌神》都是过去时，《智齿》《浊水漂流》《拆弹专家》是现在时。我特意去学习了一下关于这片的讨论，发现无论是正方还是反方，尤其是激烈抨击此片的，都没太理解片里吴越说的三个字“过去式”或者被那看画的路人甲文艺中年重复了一遍的"过时”到底指的是啥。拍片的人是不是心里有数呢，也许是宁愿做梦吧。当年老崔有句著名的歌词“不是我不明白，这世界变化快”，执迷于校准片中生活与人物或者为其辩解的，不是沉浸于还活在过去的错觉里，就是还没分清此时到底是过去还是现在吧。
“因为你的沉默就是他们的通行权”看前面就想道我们的唐山事件，面对不公总有人选择站出来
文艺电影看不懂，该快进还是得快进。
一部我在简中边偷乐边等续集的电影，导演别逼我求你。
前半段节奏太慢，甚至过于拖沓……直到律师的出场才开始步入正题，氛围紧张起来，高潮接踵而至，层层反转实在过瘾，尤其是在扎实的剧本和台词下，几何倍数地放大了题材的优点。
野猫知道哪家的剩菜香，吃完就走；
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