第1辑:《两个世界》
第2辑:《“好汉”两个半》
第3辑:《爱·现在》
第4辑:《青春作伴》
这种纯爱戏是有点老套了。
真的老套且无聊,但是描写女主长期住院的心理那节,还是让我受到了一点点触动
前面一小段恋爱挺短的 但是好甜!末班车!
其实一切都会被抹去,连同我们所有人的记忆,但是活着的每一个瞬间都是值得珍惜的。
努力的意义,就是,以后的日子里,放眼望去,全部都是自己喜欢的人和事!
有一种想见不能见的伤痛,看到那一幕女主出院在车上看健人的那时候,心里就响起这首歌
看完了,日本为什么总喜欢青春伤痛文学,春天看剧想看点快乐的啊…
T^T太好哭了。虽然剧情好老土,前面的约会也过得太快,还没有感受到他们爱情的甜蜜就开虐了,但是家里人的温情,男主拍的的照片还是好令我感动。最后的雪中会面真的好遗憾,女主最后写给男主的信中也故意隐藏了这段
看完了,日本为什么总喜欢青春伤痛文学,春天看剧想看点快乐的啊…
刚看的时候,对故事开端的呈现表示极大的不理解。怎么直接上来就开始表白了,这个一见钟情是基于什么的呢?为什么这个男主一蹶不振,在女主和樱花树下沟通了就开始回去为梦想拼搏呢?慢慢地,我发现自己可能对这个世界的看法狭隘了。
没有新意的故事,但后面晴人没有认出衰老的美咲,这样的情节很好。前半部分真的很美好,尤其是两个人熬了通宵,玩儿到首班车可以在涩谷的街上牵手跑。人在衰老面前无能为力,所以樱花期很短也庆幸彼此相遇。
不明白这部电影的分值为什么这么低,虽然原作在前,但是看不出翻拍的痕迹,完全韩化了,这其实就是最大的成功。翻拍不是照搬,而是入乡随俗,看不出翻拍。另一个出彩的地方,就是黄政民可以接受并同意被电影“绑架”,也就是说用自己真实的名字虚构被“绑架”的故事,他饰演自己。我觉得不是随便一个演员就能接受这样的设定, 这需要强大的内心,才可以让电影中的角色真真假假,虚虚实实。每个人都有存在的理由,和做一件事的动机。《人质》中人物的所作所为都很符合自己的身份,所以对一系列的“反转”并不感到意外,从头紧张到结束。由此得出一个重要的真理,绑架案中,千万不能让绑匪如愿以偿,否则人质将不再是人质,而是死尸。
虽然是老套的剧情,但是男主没认出老去的女主那段真的😭
可能原版太好了,翻牌看着就soso,绑架的头子没啥本事好装逼啊(?)
如果是还在上学的年纪看,也许还会多一分感动,现在三十多,更触动的点反而是哥哥嫂子对妹妹的爱,男主女主演员各一次的大哭呐喊高潮戏都没处理好。典型的日式纯爱,却无论哪个方面都次了一点
最能共情的地方是下雨天美咲坐在车子里看晴人工作的那幕
もう〜ケンティ不足ヽ( ̄д ̄;)ノ=3=3=3ケンティに会いたい
其实一切都会被抹去,连同我们所有人的记忆,但是活着的每一个瞬间都是值得珍惜的。
哥哥嫂子与女主的相处好好哭,这剧但凡女主事务所厉害妥妥她单主吧,男主一大段时间是消失的,而且等到男主登场他大哭那里我明明正为前面哭呢也傻眼笑起来噗,表情太好笑了哈哈哈哈哈。
怎么说呢,我女演得也就那样,但配这个本子绰绰有余了
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