外面的门被打开了，我听见了声音，我知道是成，很想躲闪，但是已经没有了力气。, 随的声音比上次听见的有些年青，那里还传出孩子的哭闹声音，我问她要紧吗？她说没事，妈妈在哄呢。我问她幸福吗？她没有回答，而是反过来问我幸福吗？我说我不知道，我有时候甚至不晓得什么是幸福。随说——知道自己想要的就是幸福，无论自己得到与否，在追求的那刻就是幸福。,, 他开始工作，我们还是像以前那样，时常见面，吃饭，喝咖啡，还有说起她。那是个下雨的晚上，我们一起去吃日本菜，细密的雨滴打在玻璃上，在室内的灯光的反射下有种奇异的光亮。我在芥末中倒入酱油，然后用一根筷子慢慢地调匀。从他的眼中闪过一丝诧异，随即马上恢复平静，他沉默了会然后说我和她之间有很多细节上的相似。她喜欢白色的花朵，喜欢写字，喜欢espresso，也喜欢用一根筷子调匀芥末，然后笑嘻嘻的把调好的东西递给他，说这样吃起来不会呛到，她总是很会照顾人，照顾他以及她的朋友。我感觉他的声音有些哽咽，于是我们都没有开口，只听见雨滴打击玻璃的声音。沉静了很久后他才暖暖的开了口，说和她开始恋爱是认识了两年之后了。。
入关的时候，他亲了亲我的脸颊，然后说一路平安。于是我走了进去，没有回头，我害怕回头，害怕我回头的时候他已不在。, 天边的光线最来最少，终于我们的任务也完成了，我想如果没有我的参与也许他还会快一点，真是越帮越忙。点了财火，我们开始我们的晚餐，并不是电影里烤山鸡烤鱼什么的，都是我们准备好的干粮。生活就是这样的，不能用想象来衡量，想的太好了，往往会失望。红色的火焰把我们的脸都照的通红，吃完东西后我们都安静的坐着，似乎各有心事，又好像不知道对对方说些什么。最后先起了口说告诉我一些去澳洲的事情，当他再次提起澳洲时，我的心情已经平静了很多，在这样的环境中我告诉自己不要去怀念。, 在路上他告诉我一些要注意的地方，比如不要谈论政治、宗教一类的敏感问题，不要吃狗肉、猴肉和马肉等等。而我只顾看着路上的风景，把他的话早就丢到一旁去了，我想既然他都知道，我何须担心什么。他见我没有反映，递上了帽子和太阳眼睛给我，我狐疑的看着他，但还是从他手上接了过来，因为我知道他总会给我一个合理的解释。。
这狗屎剧情！导演你不能感觉自己有个好idea就洋洋得意，编不出好剧本就拿出一坨屎来凑！开篇以为是girls help girls或者是双线叙事。后面直接大脑罢工，全无逻辑，降级崩塌，又闹鬼，又精神病的。有病就去治好吗！
The script is a dud (again), characters are underwritten, some gestures don’t seem to have any purpose, there is conflict between what shows and what means. Camera work is the only bright spot, but you can also argue that he sacrificed the content for the form.
Edgar Wright + Anya Taylor-Joy
为了这俩我比较喜欢的新生代女演员，五星聊表心意
一部女性角色塑造很problematic的普通心理恐怖片，不过大家还是对白人男性导演有太多幻想了，像我一样没有任何期待就好（。）
关于夜总会门口海报的事情，据说导演听了好朋友昆丁.塔伦蒂诺的建议，换成了现在这个。看到这个名字，我就大大的感叹为什么昆丁.塔伦蒂诺能成为大师，首先他不墨迹，光这一点就甩很多人几条街不止。其次，他对度的把握，对氛围的拿捏，有非常人之处。 感叹完，再看此片，故事本身是不错的，愣是被拍成了个哗众取宠。摇头。
华美、糜烂与黑暗，风格化的叙事佐以复古音乐不要太迷人。
少了一些天马行空，多了一些视觉奇观，最后也没整明白是女权还是讽刺女权。
直线崩坏。全员全景做作。女主也不知是演技还是天然，言行举止太二了，很久没见过这么讨厌的主角。“阁楼上的疯女人”故事题材也很老套，因此哪怕被赖特充塞自己的各种审美怀旧cult趣味，也一点不觉得就可惜了这部片。想不出还能换其他什么拍法才扶得起这么“无聊的讽刺”阿斗剧，赖特也算是被“拖累”了——《僵尸肖恩》的水准嫁接到这么个本子上就显得很蠢。全片还滥用60‘s歌曲，好看也就罢了，难看的话，再好听的歌都得把人折磨到要快进。
请问是赖导年轻时申请UAL被拒了吗？哎这电影真的是以前风格完全不再了，虽然影像剪辑还是非常优秀。人物刻画真的很弱，太生硬了，一个个全都是工具人；甚至最后的反转也？？？就完全是强行揭晓谜底。夸一下Anya，能唱能演能跳前途无量❤️❤️❤️
低於預期。結尾怎麼會這麼溫馨治癒啊，整個基調就怪了。情節是很老套，但Right的個人風格和服化道場景演員都很吸睛。燈紅酒綠繁華迷幻之下到底還有多少這樣悲慘的故事呢？「男的不行」的內容真是太能引起共鳴。看完回家路上聽了一路的The Kinks。馬特史密斯你走這個路線就對了！
有种蹭女权又打女权脸的感觉，结尾的反转只体现了一个反社会嗜杀的女性，和前面的博同情背道而驰，整个故事立足的根本就跨了，尤其是我最讨厌神经质弱鸡女主这种stereotype，太庸俗的设定，中后段就让人看得很烦导演完全不知道怎么更好地表现惊悚，同样的渣男人设《王冠》里马特演的菲利普亲王都能更让我恐婚恐男，还不如直接翻拍上海红楼，展现的60年代也很boring，虽然我挺喜欢导演以前作品的，但这部啥都想要又啥都不行的电影挺让人失望的。我改写一下，渣男其实是个反社会双性人，小时候被侵犯和背叛过，长大后心理变态靠好皮囊以精神控制女性拉皮条和勾引男性为乐，随时在男皮条客和女妓中切换外表，他既爱女主有羡慕嫉妒恨她的美丽，女主发现他的秘密想曝光离开他，被他失手杀手，然后开启了连环杀人犯的人生，老了就变成老太婆房东养老。
7/10。不难发现赖特受到了希区柯克、德·帕尔玛的影响，火烧阁楼一幕男性幽灵的镜头中极快速插入凶刀的大特写，想必源于《惊魂记》的著名凶杀剪辑，而珊迪踏足六十年代浮华的舞池时，观众通过银幕看到镜像化的分身和多重空间，艾洛伊斯的真身和珊迪的分身纠缠，剪辑、布景的炫技调度营造入梦/出梦的丰富变化，像德·帕尔玛式的分身电影。相比鸡肋的铺垫情节，闪烁神秘灯光的酒吧、派对、时装秀和唱片机，弥漫期间的女性色情奇观，召唤出了男性荒淫的威胁信号，纯真无邪的艾洛伊斯被侵染成金发、黑眼影和白面妆的浪荡身体，迎接她的是年老珊迪——犹如从地狱闯出的复仇恶鬼。出租屋象征性地打开了一个时间隧道：物恋化的黄金年代与成名欲的幻灭感形成深厚冲突。但影片经典文化的拼贴感，完全是去深度化、原创性缺失的，体现了独立作者向商业片的妥协。
这算午夜伦敦？这算开膛手们被反杀？这算精神意识流里的魔女嘉莉？
有点虎头蛇尾，意犹未尽。镜头很棒，立意也好。失足少女啊，穿越时光的女性意识的觉醒，太美了。
2.5。現代電影工業的精緻取向完全剝奪了復古美學的旨趣與內核，也剝奪了九成導演精進自己視聽語言的進取心。於是他們重複地給出最為廉價的視覺刺激元素，使得觀眾都吃驚於他們居然真的相信這些東西有效。
题材很新颖，和《偷窥者》一样猜不到结局，被编剧带着走，非常有趣。
21年这些现代铅黄片子已经看麻了，能不能整点新活？
不愧是19年就打上想看标签的埃德加赖特。少了点血与冰激淋三部曲的酣畅淋漓，不过画面倒是精致了不少（看来是预算多了。看完的当晚还做了噩梦呜呜呜呜
哇哦，原谅我不想剧透……
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