“找个爱我的人？还有比徐海波更爱我的人么？”我嘿嘿地笑。 , “什么叫安全感？安全感是别人给的么？”陈静反问，又接着说：“除了这个，他还准备引进麦当劳。他说因为我喜欢吃，咱不图赚钱咱图个吃饭方便。” , 对方的阵容远比我方强大，而且不是同事朋友等临时拼凑的杂牌军，除了他的父母连七大姑八大姨都上了阵。那顿饭我吃得精神抖擞。聚精会神吃饭时仍然感觉到不知什么目光总之绝非赞叹的目光嗖嗖地射来，我面不改色心不跳地猛吃，我不想赢得什么我只是想赢，因此完全忘记了这顿饭的性质和重大的现实意义深远的历史意义。王燕急得从桌子底下踢我的脚。我一脸无辜地朗声问道：“你踢我干嘛？”然后我就喝醉了，至少是半醉。, 修桥先走了。陈静期期艾艾地想说啥。我挥挥手里的手稿，奇怪她为什么没和修桥一起走。陈静脸红了又红，突然拉下脸说了句：“随你，爱说说”。扭身走了。把我晾在那里，倒好像我做了什么。 。
“就是你！打小和你一起就没好日子过过。要不是你，我怎么能认得徐海波？徐海波明明没日没夜地挂着你，你看不上他，他就在我身上找平衡。我哪辈子欠你们的？我已经不能再要孩子了，你知道么？？……你当我稀罕那臭男人？回头你告诉你那同事，好好看着自己男人，不招惹别人谁都不会睬他……” , 第二天我送报告的时候见到他在接电话，国际长途。我听出电话线的另一头是他的妻。那双在平日疏离冷漠的眸子竟然温柔异常。我放下资料，悄悄退了出去，带上门。, 陈静跳起来往我的小床上猛地一坐，床板给压得咯吱直响：“当然是我们海波办的啦。” 。
Penélope Cruz真棒啊。很喜欢Janis和Ana妈妈那场戏。结尾真的有点感动。
阿莫对历史还是那么坚定不一，对现实到是开始温和起来了～两位母亲后来的发展，尤其中间的插曲表示有点纳闷？这样真的随便就能发生的吗？挖掘尸骨的时候想到了想到了冲绳… 这边有一批人那边只有一个人😔
男主属于拿着攻略打游戏。虽然逃出去但还是不能改变是笨比的事实。最后大串联的时候还蛮爽的，鸡皮疙瘩有起来。
我觉得阿莫多瓦更想展示的是佛朗哥独裁时期黑暗历史这条线吧 抱错孩子主线反而有种割裂的感觉 整个电影的基调又定位在各种明亮温暖的配色之下 然后我的关注点也竟然在女主家里的软装和Ana的那套绿色家居服上…😂
小男孩在墙上砸出了一个方方正正的窟窿？？？
暧昧的道德界限，最后梦幻消解的沉痛。依然温柔也依然坚定的女性视角，依然狗血也依然铺陈的理所当然的故事，阿莫多瓦但是柔和百倍的阿莫多瓦
今日「热搜」新闻：寻子14年后，电影《亲爱的》原型孙海洋失散多年的儿子被找到，孙海洋与儿子DNA比对成功——儿子发声：不会回到亲生父母身边——有趣的是，阿莫多瓦所提出的《平行母亲》概念或许可以被「当下」真实的生活推翻抑或证实。本片中，只想「交欢」却不想为其后果承担责任的「父亲」由理性驱动和支配——最终决定「特」权自然落在拥有选择「生与不生/回与不回」的母亲/儿子身上，但「感性至上」带来的副作用就是让人的感知力严重滞后——事实上，身处高位的法医一眼就看出了问题，而扮演「下位者」角色的传统女性却还要借助「电子」眼的力量才能看清被科学技术遮蔽、删改和复原的真相——这位「不是生物学意义上的母亲」恰恰是「社会」伦理学意义上的母亲。遗憾的是，导演采用了「新殖民主义」手段来论证「殖民主义」统治的必然失败。
方方面面陷入了衰落，尽管阿莫多瓦还有话要说。把考古与生育两条线强行缝合在一起，试图用新生命的诞生关联到对历史真相的挖掘，但整体还是呈现出割裂的形态，激烈的戏剧冲突没能像旧作那样完成对人性的深度呈现。这次摄影的质感也有点塑料，色彩上不太有表现力了。
我愿意把柔情给予阿莫多瓦，因为他用镜头给予了女性更多的温柔、怜悯和赞美
3.5 尽管题目太大，但色彩、构图、配乐永远不会错。
过程很精彩，但是看完一头雾水，灵魂小伙伴协助下密室逃脱？杀手动机也不明确
不过传统的另一种体现是他的视听越来越希区柯克了，有几场戏简直是《美人计》还魂。
虽然佩内洛普·克鲁兹演得很出色，但这剧情未免也太狗血了一些。
阿莫多瓦越来越平和了，也很直接。平行，母亲，两条故事线是大写和小写的母亲，两个故事的主心骨也是生与死，寻找与定位。看完之后，叹了口气，“果然是这样啊”，“这样也还行吧”。
导演跟小孩有仇？不死个四五个都不好意思开机？故事太普通了，复古电影没新意的话不如不拍，拍得也很平淡，甚至是无聊
继承母亲通灵能力的兄妹靠这个天赋翻盘的故事，鬼帮助人来对付人的设定算罕见的，值得四星。
每次在阿莫多瓦电影里能猜到的都是冰山一角，总有狗血的一幕会被震惊到。
开始确实有被吓到 中间有1、、无聊 最后反杀时莫名热血
算是阿莫多瓦的失败之作了吧？骤然切换主题是风险很大的做法，容易显得浅尝辄止，这次感觉就没处理好。更何况转折还显得过于戏剧性。
A vouloir inscrire l'histoire dans l'Histoire, Almodovar fait en sorte que le film soit scindé en 2 micros récits qui ,même reliés par le thème de la filiation, semblent éloignés l'un de l'autre (parallèles?). Le réalisateur réitère son attachement pour la condition féminine ainsi que les combats féministes dans un genre de sa prédilection: le mélodrame almodovarien porté ici par une maternité fusionnelle nuancée par une forme d'amitié et de désir, renforcée par l'absence masculine 3.5
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