“这里就是一个世界”, 老水蛇精点头沉思，再一看程鹏和邵春燕的脸上都起了一层冷汗，若一个应答不对，几个人就要扔这里了。, 小小与轮相识只是偶然朋友的介绍，轮只是觉得她很奇怪，明明是渴望友情，渴望爱情的样子，因为她总是眼巴巴的看着别人露出羡慕的样子，但是却离的大家很远，后来知道小小的体质，他给小小写信，就一句话，让我来分担你的忧伤，你的寂寞吧。他们就在一起了。小小说过小小是个很要强的孩子，小的时候，小小上学很早，别的家里人都来接孩子回家，只有小小没有，只有在下大暴雨的时候，小小的爸爸妈妈偶尔才来接一次，也要离小小远远的，不管刮多大的风，多大的雨，爸爸妈妈在前面走，小小就在后面跟着，摔了，就自己爬起来。小小看着别人家的孩子都骑在爸爸的肩头上羡慕的要命，可是从来不敢和爸爸妈妈说，记的有一次小小和同学打架，同学怎么能打的过从懂事就习武的小小，就开始骂：“你是一个没人要的孩子，你爸爸妈妈都不抱你，你是******”, 小小的声音响了起来：“生命就是这样的，什么是爱，那什么海誓山盟，花前月下，都是没用的。真正的爱其实很简单，就是和你最爱的人在一起慢慢变老。”。
小小把事情经过和大家一说，大家都难过了，生命本就十分脆弱，还有很多人不好好珍惜，要知道有些在医院的病人最大的愿望甚至仅仅是看一眼明天的太阳，只要你还活着，你就还有希望，生命里爱情是重点，但不是全部，离了爱情你还可以生活，永远不要把自己想的太重要，谁离了谁活不了呢？你说呢？鹏鹏说到：“哎呀，还难过呢，先看看这个新接CASE吧，”, “噶！~”, 马奶奶很高兴的抚着她的头发：“好乖的孩子，就是火气大了点。”小小问：“奶奶，我听你说过，咱们马家有世代相传的驱魔四宝，其中三件已经有两百年没有人用过了，现在东西呢？”。
一个完全不科幻的故事,讲人和人的连接,讲父亲和孩子,讲孤独和世界.
一口气杂糅一堆社会现实，强行反转，印度演员表演上都用力过度
印度和韩国一样，文化界的反思很多，却没什么用
学会做减法是印度电影百尺竿头更进一步的最大难关。
真相的多次反转，将故事的不同片段拼凑成完整的故事，不同的角度看到的是完全不同的故事，从英雄到黑手再到英雄，冒头仍然直指盘踞多年的种姓制度，不仅是好人受到种姓制度的伤害，哪怕是坏人也如此。女性歧视、高校腐败、政治黑暗、无良媒体、高压手段等等社会问题都集中展现出来。电影未必值得这么高的分数，不过却散发出了与种姓制度抗争到底的点点火种，时间的设定如此的近也説明了问题的根深蒂固以及任重道远，也有对未来胜利的期待
题材非常棒，160多分钟里讨论了好多内容，虽然气氛有点刻意煽情，但真诚地努力和勇敢地发声就值得尊敬。啊…我们还在各种悬浮到奇葩的浪漫轻喜剧里奋勇挣扎，希望文化教育能早日跟上经济的步伐，无知傲慢的人终将自食恶果。
一般般吧，我感觉自己看到了很早之前的韩片套路，对这种套路感到厌烦
“当一条狗被杀死时，人们会去抗议，但当一个人被杀死时，连狗都不会有反应，这种信念从何而来？让提出问题的人闭嘴的政治，让指责的人戴上手铐的政治，但无论你如何试图让他们闭嘴，无论你把他们关进哪座监狱，都会有人提出问题，而且必须有人回答。”
我依然坚持，为了整个社会和司法秩序，我们必须遵守的是程序正义。实体正义可能见仁见智，追求和还原真相、绝对的正义也难如登天，因此我们所能保证的底线是程序的正义，程序正义和手段的正当性可最大的限度避免更多损失。如同河流那样，一次不公正的审判，包括对私刑的容忍和美化是从源头上污染水流。而绝对的「正义」又将和「公正」相区别，更倾向于人们内心的道德判断，但后者却是将个人与社会利益最大化的选择。片中涉及许多社科类议题例如媒体审判、政治歧视以及对人道主义的探讨。影片缺点也有例如全篇情绪铺得太满、刑事拘留嫌犯不必戴手铐等。但退一万步说，在这样一片土地，敢揭露、用某种运动的形式、甚至质疑种姓制度，台词「一个国家的尊严，就等同于它给女性的尊严」「让提出问题的人闭嘴的政治，让指责的人戴上手铐的政治」还是好事
这是拍给印度人看的吗？不止，这是拍给人看的
虽然并没有这么拍，最后还是着落在政治的腐败，阴谋的反转，正义的伸张，还涉及了印度最根深蒂固的种姓制度。而且拍得挺好，瑕疵就是男主中场才出现，要结尾各种闪回来补充人物。
再则就是我本身对印度的腐败、封建、奴役和阶级矛盾有自己的成见，所以，对这样一个国家能够形成个整体呼吁正义，民众良心万众一心，政府担当，司法公正就没有信心，所以，无论怎么演绎，都很难在我心中建立反转，因为假，反倒是如果将看似邪恶、冷血的人反转成嫉恶如仇，大概才有可能反到我一下下。
原来是阿甘、大兵瑞恩、幸福终点站啊。
是否再快一点 就能抵达那座桥？maybe not，live a little，human。
诸如韩国印度等大部分国家在电影里能够触碰的话题尺度要超出我们太多，这类影片的受众靠别人的作品来反观自身，从而获得某种程度的心理慰藉和释放。与我们内心不可告人的期待基本一致，这也是很多印度影片在我们这里获得好评的心理基础。就拍摄手法而言，印度导演多少年始终固守的抒情手段、渲染技巧都太过陈旧，叙事的节奏与逻辑就好像在做复制粘贴，所以在印度干导演的难点全部来自内容输出方面。一部将政治、女性、教育、司法体制糅合在一起的犯罪片，后半部分密集的翻转让人生厌，尴尬不说，漏洞百出。
最明显的证据，就是以副督察为主角，围绕他编织的故事，反讽力度一般，而那些受害者面对的真正困境，缺乏有力的刻画和展现，那才是本片的核心诉求，只可惜再次沦落为故事技巧下的牺牲品。
戏剧性拉满，他们已经不满足于揭露和批判高犯罪率的现实，开始将矛头对准玩弄权术的政客和社会制度。虽然改变很缓慢，但这是个有希望的国家。
印度在题材上的大胆和韩国电影不相上下。真是让我们望尘莫及。
只有一个主演的电影太适合汉克斯了，没有用力的表演，但不留痕迹的把观众带入情境。杰夫和狗狗，末路也变得晴朗可爱。杰夫照镜子的瞬间，我简直看到了他内心的惊讶悸动，还有杰夫不停运动的双手，及时表达出他的情绪，天，机器多好，比人更温暖，更让人愿意信任。虽然从起动杰夫的问话开始，就能猜到结局，可是，还会让人有兴致地看他们把故事好好构建起来，坦然接受这样的设定。好吧，不要太纠结杰夫的动力及他的材质为啥那么孔武有力。真希望是个连续剧，汉克斯、杰夫、狗狗，一直在。
同样是发展国家，同样问题重重的印度给出了答案。
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