21年来的生物钟终于失灵了一次，一直睡到中午12点我才醒过来。穿上衣服，做好个人的清洁卫生以后我跑了趟银行，查询到自己的帐户上还有七万多老人头，叹了一口气，爷爷走了给我留下的38万都在我这几年里挥霍得差不多了，嘲讽的笑了笑自己果然是个摆家子，又取出三千给自己配备了手机，并在第一时间告诉了丫头自己的电话。, 起先那白发老人在旁边都感觉不出来，但是随着时间的慢慢过去，老人惊讶的发现被炼化的真元在泥丸宫内沉积得越来越多，慢慢的成为液体，但是液体状态下的真元随着那不知名的旋转力量，竟然慢慢的固化后凝结为实体，这样的速度简直叫人惊叹，老人在心里暗暗的想，当初我从修真到现在的这个境界，整整的花了七百多年的时间，都已经被修道中人称呼为有史以来的天才，可是人比人气死人啊，这小子身上的力量在受到时空之轮的压迫下，居然用他本身所蕴涵的力量巧夺天工的一举就达到了金丹期，假以时日，还不知道他能做到什么成就。而切我门修道人所修的只是下丹田，而这小子本身存在上丹田的那股异力，居然福至心灵的将时空之轮所释放出来引起的不稳定灵气炼化在他的上丹田并凝聚为金丹，从而炼成前无古人的上丹田。, 春节这个传统的节日，为原本冷冷的城市增加了一份淡淡的温馨，而感觉到了冷漠的城市里那份流传在人心里的温暖。拜年的来往人群，仿佛驱除了整个冬季给人们带来的寒冷，让城市的街道充满了人群。, 在客房里，我就把一直埋藏在心里的疑问一一的向风遗恨提出，他也给了我解答了我心里的的问题。原来，昨天晚上我去的酒吧是他们在城市里建立的一个联络站，昨天在那里聚会的都是各个门派里下山历练的弟子，只有我一个人是外人，我说怪不得我进去了以后会有这么多人用奇怪的眼神看着我呢；而今天我去找不到是因为哪个酒吧一直都没有陌生人进入过，所以今天加强了一下那里的隐藏阵法，并切在外面加布了一个障眼阵法，所以我今天去的时候只看见一个普通的杂货店；而和我打招呼的时候就已经在我的身边布下了结界，如果不知道解开的方法就一直要等到结界失效后我才能离开，带我来的那把剑是风遗恨的飞剑，没有感觉到罡风扑面是因为在起飞前风遗恨知道我是普通人在我的身上布下防护结界才会有的效果，而周围的人看不到我们也是因为结界将他们排拒在外，我们在里面所做的一切都不会影响到外面的世界。而他们这些人都是国家自古以来就存在的一群特殊的人群，追求强大的力量而隐藏在人海中修行的修行者，当然他们对自己的称呼是修真者。。
风遗恨这次没争辩了，而是直接躺在地上四肢抽撸，口吐白沫。恩，看样子吓得不轻，而我作为一个晚辈自然是不方便插口，也只好为风遗恨默哀了。, 也许是潜意识的，我又去了昨夜去的哪个酒吧的位置，却发现那里根本就没有什么酒吧！同样的位置上只有一家小小的服装店。檫了檫，仍然如此，不由得我在心底涌起冷汗，难道说，昨天晚上我是见鬼了？不会有这么邪门吧？, 我转过自己的身体，注视着曾经搭手在我肩膀上的人。。
咋说呢……就是看友邻影评人们说得头头是道，但是实际观感多处老人皱眉+弹幕式神游+男性配角脸盲。因为小k五官抽搐和卡痰说词的演技（美版刘浩存），和蕾老师额头月相的造型（法版包拯），难以沉浸于故事和氛围。
剧终时，我没有感到恶心，只是感到一些哀伤。我完全是为了陪刚放假的M君去看的。也许是事先做了强大的心理建设，观影时没有感觉特别难以接受——开场六七个人，散场时除了我俩还剩一位女士。虽然囿于英语水平，台词部分不是很清楚，不过我是将之视为柯南伯格的一种直给的宣言和寓言来看的，在所谓科幻和人类新进化前提设定下。Naked & Nostalgic.
很奇怪的体验，视觉收获极大大过了内在情感收获，所以我坚持认为这不是电影，这是你去逛艺术馆，里面名叫“大卫柯南伯格”的艺术主题分展，包含生物朋克，基因改造，器官裸露，人体解剖，行为艺术，前卫性爱等主题，请按指引依次浏览，门票不退不换，姑且认为苍白单薄的艺术本身就可以叙事，那逛次展能逛出来多少收获也就取决于观众了。
这样的艺术何尝不是另外一种会被批判的艺术，也许这种艺术对现在的人类来说还为时尚早吧。这样的片子看一遍都是痛苦和煎熬，完全没兴趣去细细品味。
手术是新的性爱，吃塑料是新的反抗，打开自己是老一辈的艺术家。
小K的表演方法欣赏不来，代入安娜德阿玛斯大概更有说服力
k的气泡音真的很让我出戏 柯南伯格的设定也是充满了年代感
A desire to be open（想到看性谎言录像带时的那种想被割开的欲望
身体故真实，创造性地发展，思想的转向，人类未来的猜想
感觉（至少）从《危险方法》开始，他的每一部电影都像是给自己创作方法写的说明书：有论题、论据，有清醒可辨的段落、Key Word、总结……就像解剖一具尸体一样。也即是像大脑一样感知和思考的电影，而不是用官觉去感知的。在以往（00年代以前？），身体恐怖还只是作为字面意义上的伤痕和畸变的形式出现，但之后便越来越少，到这部干脆就剔除了疼痛，而陌异感恰恰来自疼痛的消失。当大脑丧失了对躯体的知觉时，当一具躯体无论如何对它的大脑而言都无异于一具尸体时，它其中的器官如何相互沟通并像大脑一样开始感知和思考自身——这是《大都会》和《未来罪行》致力于展现的，柯南伯格在无政府和尸体的世界中打造智慧的身体（“生命”）。
陆陆续续看完了，我这低俗的品味，电影本身应该有些东西，但除了概念化真看不出别的了。
预感不咋样结果真的睡着了……就不应该信这个邪
看不懂的、名导导的、名演员演的，一律算好片。
如此高概念的设定为电影提供了许多解读方向，但完成度并不高（很多地方都是一笔带过便没了后文）确实有故弄玄虚的嫌疑。对于new sex可能方式的探讨挺有意思，但又觉得讲得浅了些。
在一个柯南伯格式的世界中，完美地呈现了艺术、性、政治、技术、后人类等主题的互文性与多义性。没有痛觉、没有感染，与巨虫般的床、椅连接，消化塑料的工业废品；人和物的界限不再清晰，肉欲和恋物融为一体，sex is surgery；充满性意味的切割衍生出新的美学，矫正与异化的张力造就了宗教式的狂热；当naturally unnatural出现，统治力量仍试图像割除肿瘤一样抹去异质性的存在；然而，身体虚弱、进食困难的症状已经昭示了人类如倾覆巨轮一般的命运，雅典的平静海岸、梦中的真切疼痛则是对普罗米修斯后裔的最后挽歌。较前作更为丰满，比《钛》那种概念组合好太多（怀疑那个耳朵人跳舞就是在阴阳）；如果简化为新奇性体验当然看不出哪好。
大型环保宣传警示片！人类已经没有什么可破坏的了，开始破坏自己寻求快感，现有的食物已经越来越难以下咽了，人类开始进化出新器官、新消化系统来适应吃塑料垃圾。
这样炸裂的设定加上柯南伯格擅长的身体恐怖元素想想都会很好看，然而观感却是晦涩又无聊，感官刺激仅仅是悬浮的表像，还不如蕾雅·赛杜的肉体来的实在。
柯能堡迷恋的“异化”母题，搭配“内脏整容”、plastic eater等概念，我还是喜欢他的口味的，世界观也出来了，就是结束得比较唐突……
body is reality. body is politics.
一些奇观化的表达…剖析人体…美名为新式快感性交……大可不必
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