或许，不能说跟一般人完全一样，但也不是怪人。我这人地道之至，地道得在机制之外自己评判自己。我作为我自己，极其必然而自然的存在于世。这是明明白白的事实，至于别人怎么看我，我并不介意。因为别人怎么看我与我无关。那与其说是我的问题，不如说是机制的问题和别人的问题。, “没劲。”她不相信地撇撇嘴。似乎有点失望。抿起嘴唇，久久看着双手的指甲。, 卖茶婆婆告诉我后的日子里，我依然天天去渡船上，依然天天听到啜泣声，感觉到有人流泪。却再也没见到她。然后我假期结束踏上归家、返校的月台、火车和城市。, “我迟疑着用脚摸索了以下，不再是楼梯了，我整个站在一平台上。前后一抹平的。这时我也没办法了，只能手扶扶手，脚一步一步往前蹭。”。
“明天还吃米酒汤圆？”, 当我再次在街头时，已经是午饭后的下午了。亲戚家的饭菜一如既往烧得很好吃，我吃了个肚圆，我高兴，他们也高兴。我依然走到了小吃街。先到那街头的咖啡屋稍做休息，要了杯又热又浓的咖啡。这里的咖啡实在不能叫好，真正的苦，带给我的是汹涌而来的孤独。我坐在隔断里，简直就象被孤苦伶仃的丢弃在南极孤岛上。我是孤身一人，我没能跟任何人发生联系。我正在恢复自己，却不能跟任何人发生联系。这以前倒是真心爱过一个人，我有这种感觉，就是什么时候来着？很久很久以前吧，某个冰河期跟某个冰河期之间。反正很久以前。早已流逝的历史。侏罗纪一类的往昔。一切都以消失而告终。恐龙也好猛犸也好三趾马也好。自己现在在这个社会里孓然一身。, 再次醒来时已经离德安不远了。我洗漱完毕，简单的收拾一下行李。就是两个包，一个装着衣服和书，一个装着旅行用品。书是梁遇春的《春雨》。这位世纪初的天才是我最喜欢的两作家之一，另一个是张爱玲。他们的书我都至爱，都看了许多遍。这次带《春雨》而不是《色·戒》什么的，只是因为它只是因为它们散借在朋友们手中。时间紧，没想怕也不及收回来。。
小武说美国有个叫Lenny Bruce的喜剧演员，不管是种族还是政治，什么都敢讲，我就是要做那样的漫才；听到这句话我很感动，尽量将来有一天你北野武是作为电影导演被全世界人记住，但是你确实触及到了喜剧艺术最强大的精神内核；深作师傅的故事太令人唏嘘了，麻里老板娘说我就是喜欢看到舞台上的你啊，看到这里默默哭掉了半包纸
从前慢。怀旧，致敬，哀悼。几段蒙太奇不错，行云流水。影视剧中的死亡总有预兆，一段小高潮，一番小华丽，之后便是落幕。俗套，但赢在流畅和表演。阿武，你这不是去给师傅送零花钱，你这是去给师傅送终。都是宿命。
前半段：我擦？这张艺谋拍的？
张艺谋用穿梭在冰与雪之间的身影，带来了太多震撼。
北野武的故事，主角却是深见千三郎。堆砌了太多表演段落，看不出什么导演技巧，但get到了大泉洋。
确实是春节档最好的一部，就是不明白为什么要在春节档上。
转身已成泪人，最后十分钟也太好哭了.... 做什么都要有魂啊，“如果我不那样想，我就不会进剧场了”
--帽子找到了
微缩战役，比去年那部重复三方视角的金刚川好多了。
是一部很“爽”的战争片。但受篇幅所限，人物单薄，没有立起来。
张艺谋最好的电影，远远超过《悬崖之上》，我个人觉得比《长津湖》还好看，有点地方还挺挺搞笑的，确实比老谋子的其它商业片好看！！！大力推荐！！！章鱼表现挺好，很出彩！！！
3.从昭和落语到浅草短剧/漫才，都不可避免地涉及“电视冲击，剧场没落”。近年日本推出一系列质量不错的影视剧来输出本国传统喜剧文化，即便某些技艺风光不再，但他们曾抚慰一个时代。我国的喜剧人多活跃于综艺，聚焦他们的影视剧倒是少见。期待早日看到《德云小子》《老马有喜》等作品。
比起长津湖系列的规模化生产，这部电影的运作思路显然更为清晰。得益于经典三一律的叙事框架，文本的发展线索能够被比较具体和详尽地展示给观影者，以至于段落之间的承接关系可以像经典戏剧的幕与幕那样分明。不过，这样的叙事结构多少有些过多取自戏剧的运行思路了，白芒雪地的交战阵线好似一个被专门划出的舞台，各个事件只需像”你方唱罢我登场”那般相继呈现即可。至于影像风格，尽管统摄全片的白色呼应了“冷枪冷炮”的背景基调，但却似乎不经意地多少抚平了或许更值得呼唤的现实主义的历史笔触，较之赤裸裸的黯淡状况，这里的美学显得有些失调。另外，特效化的子弹飞行画面是绝对的败笔，“冷枪冷炮”其实值得更为深沉的场景氛围，甚至”击杀”也应处在某种尚不确定的未知状态，子弹特效却轻浮地消解了这一切。最后，敌方的动机未免显得太过童稚。
最后的长镜与葬礼时说的笑话比较催泪，
柳乐优弥嗓音和面部抽搐都有努力模仿，
我喜欢的题材，我喜欢的历史，竟然拍成这样。。。我也是有点郁闷。。。
完全不觉得主角失焦，重师恩的彼得武才是抱诚守真的浅草小子。不自觉二刷「红鳉鱼」感动翻倍。#吃一鲸 长一技#
同《默片解说员》一样，拍出了绘声绘色的时代挽歌，也像北野武演唱的那首插曲，给我恰到好处的抚慰和忧伤。结尾的高跟鞋和葬礼，让我想起无意听到爱人与前男友诉前情的徐志胜，一句“说了这么多句，一个梗都没有啊”便化解了尴尬，喜剧演员都擅于用嬉笑打趣掩饰、传递情感的细腻与豁达，所以窥探他们的内心和过往也请小心翼翼。
北野武自己居然不导演和表演一下自己，太抒情了，北野武也可能不喜欢这个自己。除了对师父有情有义像他，北野的野少了些。
小场面描绘了抗美援朝战争的一部分，不影响惊心动魄，生死一线，战友情谊的表达。敌人也不容低估
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