“鄙姓唐”,, 看着老幺的样子，胖子几个也苦笑起来，发现匣子时，那明显是珍而重之的样子，而房子的主人根本是把这老房子给遗弃，明显不知道有这东西，说明这东西是前任或前几任主人的，图上的点显然是指某个地点，这地点居然要画图来标记，而图又被珍藏起来，那么这地点肯定是有什么特别贵重的东西在了，参了一年多也参不透其中奥秘的四人早已没有当初获得时的心情了，找不找到都无所谓，只要有游戏玩就行，要不是瘦子老姐的事需大钱，早把这档子事抛之脑后了。, “好了，现在说说应该怎么干，干了之后该怎么办”老幺马上进入角色，这种场面太熟悉了，以往一旦说出这话，就表明老幺已经计划好了，今天也不会例外。“知道苏帮的总部吧？”。
戴旺连忙抢着说：“那老房子是属于一个叫陈贵的人的，他今年43，他老母在他生下来不久就去了，听说他老爸搞迷信，被当作牛鬼蛇神，给折磨死了，当时房子被分过，后来平反又给弄了回来，不过那小子很有种，这几年就像我名字一样，狂旺起来，现在对那村子的人说，老房子他不要了，谁爱谁住去，不过也没人敢去住，听说他老爹死不瞑目啊！”, “我说哥几个啊，你们就这么走了？外面人生地不熟的，我看依哥几个的身手也混不到几个子吧，还有瘦子他姐呢，治病的钱你们怎办啊？呵呵，我无所谓，从哪来就回哪去，你们如果混不下去也可以到我那里混几顿饭，不过想多几顿，我看都没机会了！”胖子几个的脸色又变得沉沉地。戴福忍不住问：“不走怎么办，等被砍成肉泥啊？”胖子他们每个都露出想听的样子。, “那就是我们的目标！”看着几个人还不太了解的表情，老幺发话：“要么不干，要干就干他妈的，让他一辈子玩完，我们挑起他们之间的火并，在趁机收拾资料，捅到上面去，让条子收拾他们，我们不省力么？！”几个狞笑起来。。
真的是跟这个破导演对不上电波，以为烂番茄高分媒体狂赞是有多好看，结果还是高估了文青心中对60年代的缅怀，实在太难看了
现在我大概明白民族志式电影的意思了
被狼追那里虽然挺艰难的，但是还是觉得有点莫名其妙的搞笑，现在的藏区应该不会这样了吧？
开篇青青草原，展现了绝美的藏区风光，也紧扣电影主题。故事讲述了一个90年代初藏区支教老师的一生。由于藏区学校的条件十分艰苦，前面几任支教老师都坚持不住离开了。影片主人公是个刚刚毕业的北京大学生，他来到学校后最初的打算也不过是坚持到3年期满，但在支教期间被藏民们的淳朴善良和区孩子们对知识的渴望所感动，最终为藏区教育奉献了自己的一生。不得不说影片讲述故事的能力较弱，全片平铺直述，故事的转折也有些生硬，但其中洋溢的满满温情依旧让人感动。尤其前半部分主人公初入藏区的生活刻画，让观众也不禁想去青春奉献一回。
左手屠刀，右手罗盘
实，演员选择得很好，一个眼神表法了一切抓住了人心，叙达的表达让人无效的瑕想，草原上的那份真诚和纯洁是神圣的，是人的本质。
闪亮、热情，鲜明的画风镌刻于私密且稀疏平常的童年自传体之上，践行光荣与梦想的时代印记，一直都认为林克莱特是那个最能接近并开启美国主旋律电影核心的作者。在这个世界重新进入美俄新冷战格局、SpaceX龙飞船升空向着火星移民进发的时代，阿波罗显然已不仅仅是属于上世纪六七十年代特有的人类文化符号，它已然是虚构梦想自琐碎日常中延伸出的当下，在电视广播里倾听和看到集体记忆的存在，并不忧愁的未来憧憬、以嬉皮士般轻松的姿态消解面向动乱的窘迫处境，每个流行文化符号都足以深入到每个宝贵个体，林克莱特为之珍视的那些生活片段，以家庭为中心的，恒久不变的，沉重且饱含怀旧心境的闪回。现在依然还有憧憬宇宙和死于饥饿的人们，战争还在继续，遨游宇宙的征途仍在不远的将来，时间的样貌好像从未流逝过，可身边和眼前的景象却转瞬即逝。
时代情怀的追忆，登月幻梦的奇迹。以孩童的视角回顾真实的历史，以私人的滤镜重现灿烂的童年。生活的点滴逐渐清晰，青春的肆意逐渐聒噪。音乐，电影，游戏都在回味中变得格外特别，大萧条，战争，种族歧视也亦如社会中那些无法根除的疑难杂症。作者用他轻巧的笔触构筑出祈愿未来的希望，始终洋溢着幸福的微笑，始终携着乐观积极的心态。与其沉溺那些无法改变的恶意，不如用热爱搅动命运的齿轮。逝去的光阴终究成了耀眼的瑰宝，人类的进步是永无止境的冒险……
3.5。看著林克萊特用如此粗淺報菜名的方式懷念童年所處的時代，只會讓人感慨伍迪艾倫在《無線電時代》裡四處洋溢的才氣。
后半就…
talking about being super causal
全片最无趣的部分反而是最后登月的过程，虽然导演巧妙的把两次登月的时空画面交织剪辑。对60年代美国文化、娱乐记忆的描绘十分有趣，让人不禁感叹：或许那才是最好的时代。迷影向的私货多到看完这部片立刻列了一个老电影名单准备看起来。
很喜欢这种写实的动画风格，在构图、空间调度的把控水平很高。故事更像纪实报道，只不过是以孩子的眼睛去观察再用成人的口吻去口述。是对过去时光的重现和怀念。
如果由历史亲历者把他的感受公之于众
有点儿为了剧情推动而悲伤的感觉，其实僧格没必要死的吧，如果是快乐的结局岂不是更好？
从画风到故事都很怀旧。那个年代的（美国）生活的确很令人向往。特别是如果忽略美苏竞争的背景，人类对太空的探索本身就是追求生命终极疑惑之解答的浪漫旅途。只是林克莱特充满私人回忆的故事用了太多流水账般的旁白，特别像一个老人在一个周末家庭聚会的午后在你耳边絮絮叨叨。动画形式虽然带来了怀旧的画面风格，但严重浪费了动画应有的更肆意的想像。
半梦半醒的60年代成长纪录，前半段信息轰炸般地用台词复述、重塑了一种早已远去的生活方式，在里面有看不完的科幻恐怖电影、看不完的电视节目、听不完的怀旧金曲和度不完的家庭假期；后半段进入地面生活和登月任务双线平行剪辑之后，电视里黑白的CBS新闻片段就只是已定性的历史记录，而彩色的、略显沉默的单人登月才更像连接宇宙空间中人体视觉和听觉等感官的私人记忆。
儿童视角穿梭在属于他的时代，与其说是太空故事，其实就是少年对自己童年的追忆。
再想一想之前看过的少年时代
“我只希望他老了之后，可以跟人说他见证了人类第一次登上月球”
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