我笑话他：都五年没回了，怕到时候会迷得七晕八素找不着北吧。, 书买回来并不上架，直接放在床头，做立即投入阅读状。等冲好咖啡，洗净苹果，瓜子果脯一样样摆在触手可及的地方，安下心来听胡兰成说禅。 ,, 第二天一大早，男孩跑来敲女孩的门，咚咚的门声在清晨传得很远。女孩打开门，男孩气喘咻咻地捧着一个大大的极漂亮的花盆依门而立。盆里生长着一株小小的翠绿的仙人掌。女孩素净着一张脸，又好气又好笑地骂：“笨死！笨死笨死笨死！……”。
刚刚你说我的字过于沉闷，这让我复又沉闷地想啊想。在聊天中一日比一日“贫”，在贴子中一日比一日悲凉。不由心生警惕。单从表达方式上，谁都不能说服我悲凉的贴子便没有戏谑的贴子高明。我警惕的是：悲凉便说明我不快乐，不快乐的女人便不可爱。没有女人愿意不可爱。你可以不爱别人但不能让人觉得你不可爱。女是天生是用来爱的，不可爱是女人最大的悲哀。, 这一年，女人又独自一个人回来。在旧时厅堂里走来走去，懒懒的眼神看到阳台上生长着的那盆仙人掌，突然怔忡：这些年里，想起来浇杯水，忘了就半年三个月的不理，从没换过一杯土，施过一次肥。秋天的霜和冬天的雪一次一次地打在它黯然的身上，有时甚至以为它已经死了，就那样疲惫地垂在那里，可春天的第一场雨一落下，它就又顽强地活过来了。蒙尘的花盆美丽中透着古朴，毛茸茸的刺生在绿得惊心的叶片上，并不曾因一直被忽略而减少一分安详。,。
“我们可以再认识一次。”
看到结局心脏骤停。迷乱、不安、躁动、未知，历史的点滴体现在日常生活里。
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【IKSV】浓浓的复古质感重现了1931年柏林的社会风貌，时而穿插的旁白像说书人一样审视着主角的命运。故事不算特别但视听处理让电影极有神采，以沉湖作结真的再好不过。而且，有美美的汤姆·希林怎么能不爱！！！
镜头等各方面都不像是这个年代拍出来的电影，尤其开场半个小时，那些街道建筑人物场所声色迷离构建出魏玛共和国的浮世绘，人物在历史的洪流中抑郁沉浮，纵情只在迷茫的间隙中，最终被淹没。导演用影像构建精神，将各色人物理想幻灭的过程漫长地坍塌下来，而爱情散落其间，苦苦支撑却变成了砸穿一切的一部分。观影过程痛苦的点在于居然与这种抑郁有共鸣。3.5.
结局会马上想到《横道世之介》。不该死的人死了。
4.也许你对我有用，我有工作，你没有；我对你的爱越来越多，你对我的爱越来越少，我们好互补
又开始了……TV最后几集合并起来了吗？这种剧场版有意义吗…
社会动荡不安，法比安的生活也动荡不安，但他内心始终坚定，葆有理想与爱。法比安淹死了，他的衣物，他的书，他的文字，他尚未兑现的才华与母亲备好的食物一起消失在树林里，风雨飘摇的世界没人知道发生在法比安身上的一切，但还有三个等待他的人。(2022.1.22)
#德国电影节 开场由现代进入历史的长镜头。（映后连线了希林，满足
按克拉考尔的理论拍的电影，形式和内容都非常诗性，无序的手持镜头有极强的张力。经济危机之后，魏玛天上大乱的日子与现在相呼应，末日就在眼前了，一个人该如何做呢？本片勾起了我强烈的烟瘾。
话说，我也不喜欢合集。
8.5/10。21世纪文艺青年自省指南：不要勇敢地跳入那方水潭。
导演技法很清晰，用各种视听手段乱入来间离以达到一种更具时代普适性的表达，但爱情戏部分还是很让人沉浸。在时空重组上，还是更欣赏《过境》的化繁为简。错过《机遇之歌》来看的这场，满足的，可入选2021年新片观感前列。
三个小时竟然感觉不到长，导演的节奏感太好了！法比安的死亡预示着那个纯真的年代一去不复返。男神汤姆希林真的太会挑剧本，每一部都那么经典！
白色恐怖年代下政治性抑郁的文科博士。还是看到了很动人的爱，即便捧着一颗破碎的心到处游走最后还是会去爱。也看到极权统治对人的异化，战争前是这个样子的吗？开始了深深的忧虑…
一个年近70的老人，用影像呈现的人生幻灭感，看得心惊肉跳，如锥子一样，扎进心脏。小遗憾就是，给出的信息又密又快，没有留给观众喘息的时间，有一种被庞杂信息淹没的感觉。
每一个镜头都是美丽的碎诗，每一句对白都是渴望中的破灭，每一个人物都是注定的悲剧，而这是人生的必然。但可以在最快乐的时刻意外死亡，如同布拉格之恋中的托马斯和特瑞莎，如同刺猬的优雅中的女门房，何尝不是生命绽放的意义？5星推荐，法比安。
1931年的柏林街头，魏玛共和国正在走向消亡，大萧条时代即将到来，纳粹开始在街头崛起，文学博士囊中羞涩写小说度日，好友死于一个笑话，女友为演员梦而舍身，“学会游泳”成为最荒诞的预言。
最心疼男妓院老鸨，希望自己有筹码慢慢推出去赢得欢心，被拒绝之后直接塞钱也还是无济于事。|原来不止我一个人有这样的想法，去对方的家乡，重新认识一个人
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