“我也是听我妈说的，我们老家有一个亲戚，他们镇上有个半仙，听说会法术，能和鬼神对话，挺神奇的！我见过一次，她在运功时，坐的床都会动。”韩松一本正经的说道。, 房间里那样的静，静的能清楚的听到我呼吸的声音，不一会，我看见她的影子慢慢飘了起来，一转眼就不见了踪影，看来是真的。别人也许不信，可我是亲眼看到的，等会我要把这个消息告诉韩松。, “是在动啊。那能代表什么？”韩松反问道。, 车上人不多，我拉着韩松坐到了最后面。林娜走过来卖票，我买了两张。。
“我叫刑杰，住在北京，有时间可以去北京找我，我给你当导游，免费的。”我不知怎么一口气说出来这么多话。, 人群陆续的往外走，有几个还眼含着泪花，看到那些叔叔阿姨，我心底飘过一丝的不安，我是不是太自私了？可一想到林娜在车上那么危险，我也顾不了那么多了，就跟着中年妇女进了房间。, 这是我第一次和她距离这么近，女孩子身上独有的体香，一丝一丝的飘了过来，让我心潮澎湃。这时我的腿无意间碰了她的腿，我心里异样的一动，正要移开，忽然觉得她并不反感，本想让那条腿多待一会，可没找到继续待在那儿的理由，我还是主动撤退了。。
不过台词中的说教意味有些浓，情节之间不是很连贯，导致看的时候并没有多少共鸣。
平淡却不平庸，简约却不简单，大象无形，减法的处理刚刚好。摈弃猎奇和冲突，却深切感受到导演走进并了解了这个游牧民群体。围绕着女主对爱人和生活方式的执念，最后跟游牧民领头人的一番掏心交流，给本片的主旨做了一个回甘诠释。
而你如仲夏繁茂不凋谢
气氛镜头和音乐的堆砌没有很有效地展示人物的内心世界。前半段描绘美国nomad people的生活处境，后半段表现女主尝试却无法与世界重新产生连接的孤独。结尾把流浪归因为一段曾经沧海难为水的关系是否可信？（这样的关系必然存在，但是否在影片里得到足够扎实的刻画？）
时代之殇，人如何和丧失共处？
赵婷胜在剧本轻描淡写，用镜头进行角色研究，无论是将人物置于不同环境中，从亚马逊巨型工厂到广阔无垠的草原，还是捕捉麦克多蒙德充满表达和感染力的脸庞。
都不会像你想象的那样好
风光与情绪，感受不到暖意的温度，无论黑夜、篝火、就连夕阳都是冰冷的。迎死之人，无依可靠，心里早已无所寄托，看清，也没什么重要的了。★★★★/8.3
导演视角、演员表演、角色困境融为一体，看似荒野中四顾茫然的人生，但每一程都使“人”的力量加增一分。
从为了缅怀上路到想上路 从朋友领着到自己为新年点小烟花 见过临近终点 见过可能的停留处 然后从最初的家里再出发 压低的地平线和山脊的太阳 水里的身体 姐妹二人一个走向房子一个沿路走出画右
期望过高，中国房车是富人的游戏，美国房车是穷人的家
人有多种活法，选择自己喜欢的方式就好。别人能不能理解你的孤独，不重要。
去流浪，去看那无垠的荒漠，去看那盎然的森林，去感受微醺的海风，去认识有趣的灵魂，去缅怀逝去的朋友，度过一个人的新年，漫步一个人的冬夜，仪式感的生活在点点滴滴，每一天都会友好善良。
万事几时足，日月自西东。无穷宇宙，人是一粟太仓中。
今年的NYFF有点可怜，但是Nomadland在汽车影院观影体验可能更胜于传统影院。一个无依的人，串起更多漂泊的故事。科恩嫂的克制，广袤的风景，自然的音乐，观感很舒适。对于赵婷这是又一次突破，对于公路片，似乎也没有什么新意。Drive-in观影加一星
拓荒者与游牧民都是无地可依的人群，前者代表着开拓、积极，后者则是流浪、悲观，就像西部片与这部电影的区别，西部片赞扬的是无畏的英雄，《无依之地》悲悯的是无地的普通人，前者反映了伟大国度的崛起，后者则是美利坚日薄西山的见证。
看到Fern处理掉回忆里所有不舍得丢弃的物品这段，她回到和Po以前的家，后窗有一大片荒地，直到远处的山脚下。我在想，人存在世上的价值到底是什么。
其实更喜欢<骑士>啦，这部也不赖，但也不至于惊叹好得过分，你能看到一个人而非只是个女性与这个世界自处的方式，和解真的存在吗？越过山水，才知道答案。
虽然讲述的是美国故事，但情绪表达挺东方，钢琴配乐也挺东方。通俗的讲，都是天涯沦落人，伤心人。离开人群久了，回不去了。还有那些只有自己到过，被自然感动过的瞬间。于是想，50岁也上路吧。
有几个配乐有点跳，和风格不是很合，唏嘘
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