, 曹雪芹先生用饱沾泪水的笔刻画出了这位哀怨缠mian的林妹妹,又换了数支画笔幻化出了那位藏愚守拙的宝姐姐.所以,黛玉是令人心酸的,但却是简单的.她自幼丧母,处于寄人篱下的环境里,虽是花柳繁华地,温柔富贵乡,而她却过着‘冷雨敲窗被未温‘‘风刀霜剑严相逼‘的生活.她喜欢宝玉,是精神上的喜欢,她所希望的不仅仅是一位爱人,更是一位知己.在她的ju花诗中曾道‘孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟‘,‘满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心‘,也正因为如此当宝玉说出‘茜纱窗下,我本无缘.黄土垄中,卿何薄命‘时,她才会促然变色.高鹗所续后四十回中,较原著相去甚远.不过,黛玉之死一段写的却煞是精彩.尤其是她临终所未说完的那句‘宝玉,宝玉,你好-----‘这六个字中饱含了多少的辛酸泪水,多少哀怨情伤,确是语未尽,而意悠长.黛玉便是这样一位凄美的女子,象是风中的飘荡柳絮,柔弱,凄凉,无助.带着绝代的姿容，希世的俊美与满腹的才情而走向死亡 。 ,由湘云说红楼, 。
我所看到的惜春不是这样的，她有着无情的外表，却有着与黛玉一般多情而善感的心。我所看到的惜春是在藕香榭里她的画中所流出的泪，听到的是她与尤氏口角后独伏在床头时心中的泣涕。想来惜春的泪并不见得比黛玉少，只不过惜春的泪不为还人，而只都是还给自己，流在心里罢了。惜春的孤独与尴尬，无情与冷酷，又有何人能解那？探春也说：“这是她的癖性，孤介太过，我们再傲不过她的”，然而，惜春的孤介从何而来那？想来这是并不难解的，从贾珍的爬灰中来，从秦氏的风情中来，从宁府的肮脏中来。柳湘莲曾指着宁府的一对石狮子说，只有他们是干净的。如此不堪的评价，宝玉尚且脸红，又何况惜春仅系一闺阁弱女那！且柳湘莲仅是一外人，尚且知贾珍之事，那么，贾府中的小厮，仆妇岂不尽知？他们的眼光又当如何那？惜春与迎，探，钗，黛不同，因之贾珍乃是她同父母的亲哥哥，如此，惜春所承受的目光便可想而知了。宝钗尚且为其兄的不争气而痛哭，又何况惜春！惜春无似宝钗的豁达，随分从时，更加没有探春的果敢与勇气，对于她的兄长的所作所为，对于宁府的藏污纳垢，惜春又当如何那？更何况长兄如父，只有心而无力罢了。她不堪面对更无力承担，于是她只有一个人躲起来，躲进大观园，躲进藕香榭，躲进只有她自己的世界中去。她为自己建筑了一座玻璃的城堡，伤也好，痛也罢，都只是一个人的寂寞着，隔绝着，她怕与外界接触，甚至姐妹间也很少能听到惜春的笑声。在琴棋书画中，惜春选择了棋与画，棋令人思，画令人感，惜春就这样把自己关闭于铁槛之外，她是大观园中的异类，是真正的槛外人。, 每读到这里，眼前总会闪现出另外的一些形象，那些敢于为自己的爱情与幸福而斗争的形象，如崔莺莺，杜丽娘等。佩服她们敢于挑战封建礼教的胆量与勇气，在那样的一个对女子极度歧视的畸形社会里，作一个叛逆者确是不易的。近来看巴金的激流三部曲中的《春》，觉得淑英这个人物倒是和迎春有相似之处，只是淑英在绝望之余想到了用死去反抗，而迎春没有，她嫁去了孙家，被折磨致死，得到的同情是没有福气，迎春她永远都不会懂得反抗的，不是怕死，是因为那几千年来的观念以深入骨髓，“父叫子亡，子不敢不亡”，何况只是叫你去嫁人哪？即使迎春知道死是注定的结局，明知是火坑，她也要跳进去，然后被烈火活活烧死，也不可能会说不跳，然后悬梁自尽或自刎什么的。以死来反抗，已经是一种至深的悲哀了，那么连以死来反抗都不会的人哪？ , 我所看到的惜春不是这样的，她有着无情的外表，却有着与黛玉一般多情而善感的心。我所看到的惜春是在藕香榭里她的画中所流出的泪，听到的是她与尤氏口角后独伏在床头时心中的泣涕。想来惜春的泪并不见得比黛玉少，只不过惜春的泪不为还人，而只都是还给自己，流在心里罢了。惜春的孤独与尴尬，无情与冷酷，又有何人能解那？探春也说：“这是她的癖性，孤介太过，我们再傲不过她的”，然而，惜春的孤介从何而来那？想来这是并不难解的，从贾珍的爬灰中来，从秦氏的风情中来，从宁府的肮脏中来。柳湘莲曾指着宁府的一对石狮子说，只有他们是干净的。如此不堪的评价，宝玉尚且脸红，又何况惜春仅系一闺阁弱女那！且柳湘莲仅是一外人，尚且知贾珍之事，那么，贾府中的小厮，仆妇岂不尽知？他们的眼光又当如何那？惜春与迎，探，钗，黛不同，因之贾珍乃是她同父母的亲哥哥，如此，惜春所承受的目光便可想而知了。宝钗尚且为其兄的不争气而痛哭，又何况惜春！惜春无似宝钗的豁达，随分从时，更加没有探春的果敢与勇气，对于她的兄长的所作所为，对于宁府的藏污纳垢，惜春又当如何那？更何况长兄如父，只有心而无力罢了。她不堪面对更无力承担，于是她只有一个人躲起来，躲进大观园，躲进藕香榭，躲进只有她自己的世界中去。她为自己建筑了一座玻璃的城堡，伤也好，痛也罢，都只是一个人的寂寞着，隔绝着，她怕与外界接触，甚至姐妹间也很少能听到惜春的笑声。在琴棋书画中，惜春选择了棋与画，棋令人思，画令人感，惜春就这样把自己关闭于铁槛之外，她是大观园中的异类，是真正的槛外人。。
只喜欢第三个故事，柔弱中叩击心扉的体验。前两个我尴尬癌快犯了。
年度有毒男性气概批判大片，老公以为自己是“老实人的复仇”，万人迷以为自己是遇到“欲拒还迎”，但站在女性叙事立场才看清这是千百年来最烂街的女性被利用、被压抑、被凌辱的故事，而正义伸张的前提首先是“滚钉板”，三位主演奉献了精彩表演（但是稍不满意的是本马达和司机的美音真的令人出戏，更不要说本马达的扮相哈哈😂）好在最后运气在女主这边，死了丈夫好出门再活30年～
滨口龙介太知道摄影机怎么放了，而我在观影中也会预设他摄影机摆放的位置，这个小游戏也令整个观影多了些些“偶然与想象”的乐趣。最喜欢1（我总是会被这样的所捕获），“我们通过谈话在抚摸着彼此”“啊，太色了”，“真心话有时就是一时冲动说出来的，我也是一时冲动来到这里的”；2很精巧，就像教授说起自己获奖的小说时首先强调的是“结构”，一种互文；3有点想掉眼泪。
4.5。胜利的决斗是属于男人的荣光，无人在意受侮辱的女性，但斯科特给予了女性最大的关怀，《罗生门》式的结构设计精巧，每个chapter还原的都是部分真相，但从各版本差别中更能看出问题所在。亚当视角下女性的反抗也是自愿；达蒙视角女性是权力的工具；只有玛格丽特，在受损害后一无所有
【YVR-Vancity】四星半。三个短篇相互独立，但又莫名其妙的很搭（虽然无法明确说出那种勾连在哪里... 不仅仅是巧合那么简单，还有些更为纯真的人际关系。难以捉摸但又那么美妙。今年终于懂得为什么那么多人那么爱滨口龙介了，拍的的确好。
比调度和文字更神奇的是选角，完全是角色与人物形象的完美贴合为三个虚浮的世界系上了联通情感的银线。
第一个故事说的是错位的爱，第二个故事最性感结局最意外，第三个说的是遗憾的青春。
滨口龙介终于找到他最适合的表达方式：以一个主题概念为核心的人物关系延展。洪尚秀专注于拍摄人物的状态与情绪，滨口龙介则着重呈现事件发生的过程。三段呈阶梯式延伸的命题作文，分别展示了：偶然对现实的毁灭，偶然对想象的开悟，想象对过去的弥补。《魔法》中的魔法，是脑海中的直觉所引发的一次决斗，以言语为刀，最终被另一次偶然击败，落荒而逃。《敞开的门》里那扇反复开关的门，正如二人之间反复拉扯的心绪，朗读的声音越来越微弱，而内心的声音越来越高亢，读者的想象与作者的想象彼此爱抚，创造了一个凌驾于原有想象之上的幻觉之书。《再来一次》里上下追逐的二人，以回忆作为基底，用想象作为材料，搭建了一座从过去到未来，但仅限于当下的治愈之桥，是对遗憾的弥补，也是对未来的憧憬，是平凡生活中的魔幻时刻，也是特殊情景下的善意谎言。
喜欢2开门念书这张力、3中学时我们喜欢的那个女生
关于遗憾错过的一种想象性解决~~你想要的并不是你想要的，你想要的是你以为你想要的......
年度神作！个人排序231，把3排在2之前的人肯定是重视情谊超过性欲，反之亦然。三个故事都可以单独命名为“偶然与想象”，单拿出来都是一流的，尤其是2，这种情节只在A片中才敢拍，稍有不慎就丢了格调，但滨口拍成了论述“文学&色情&想象”的论文，太高级了。全片致敬洪常秀，题材也类似，却比洪的任何一部剧本（尤其是对话）都更细密、更哲学化，充满智慧、趣味和机锋。这些对话实为告解，坦白自我，疗愈人心。洪用知识分子态度揭露人心的混沌，有时批判有时怜悯；滨口则鼓励角色顺着自己的直觉喜好走下去；大概日本人太压抑而韩国人太粗鲁吧，两人都在突破各自国别的文化。选角实在太棒了，爱死古川琴音和森郁月了。
看完后，真不知道该叫洪尚秀的日本分秀，还是滨口龙介本店。
滨口龙介在我心里已经快封神了 年纪轻轻已经大师风范了
他怎么能把演员的表演状态和情绪对白弄得如此真实又精巧十足，又有着流动的空间感和电影质感 实在是太羡慕嫉妒恨了 比洪尚秀好看太多了 片子的魅力在于演员之间互动对话的质感 跟《夜以继日》不同 又回到了《欢乐时光》那时候的状态 演员工作坊真好啊
年度有毒男性气概批判大片，老公以为自己是“老实人的复仇”，万人迷以为自己是遇到“欲拒还迎”，但站在女性叙事立场才看清这是千百年来最烂街的女性被利用、被压抑、被凌辱的故事，而正义伸张的前提首先是“滚钉板”，三位主演奉献了精彩表演（但是稍不满意的是本马达和司机的美音真的令人出戏，更不要说本马达的扮相哈哈😂）好在最后运气在女主这边，死了丈夫好出门再活30年～
有偶然也有想象，话痨但不失自然流畅，魔法一段仿佛自身经历复现，也是一种两性关系的真实形态，滨口龙介对女性的了解如此深刻且观察入微，不知道从开着的门隐射出的东西能看出导演结合了多少自身生命体验，再来一次仿佛告诉我们，我们人生中大多遗憾的经历都需要用想象使其完满，因为过去不再来。
一直觉得类似第二个故事里女主那种 对shallow和profound的通达是一种难以习得的天赋...人和人的相接和错位，在这里比在侯麦的城市要鬼魅许多
第三个故事太打动我了，非常非常喜欢。竟然感觉到一点点岩井俊二的意味，情书+花与爱丽丝？错认与再次扮演仿若浑然天成，毫不刻意，单一的场景与大量台词留白强烈，代入的不仅是过往时光，还有彼时的心意，澎湃情感……能成为密友大都带着爱吧。
童颜御姐祝舔狗幸福+性瘾女学生色诱老师搞出乌龙+中年老t老家寻爱认错人。哈哈哈哈但竟然很好看。好看得可爱。
就是plus版本的洪尚秀嘛，时间上double，洪是情感琐事小确幸。滨口思绪更广些更偏重情绪表达，和戏剧连贯性。都是生活都是人都很好，不见得谁比谁高级。
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