悬疑和喜剧不易混搭，目前国内也仅唐探系列在此领域颇有所成，没想到刘循子墨处女作便交出不错的答卷。前面喜剧后面悬疑融合得不错，迷影元素不少，反嘲娱乐圈社交、影视圈创作，以及吐槽审查和署名，虽是创作者夹带私货，但并不枯燥。剧本杀风格迎合年轻人，然不失为行之有效的观影驱动力。选角和表演方式也指向更下沉的受众群体，营销跟上来就会小爆。
替创作者发声，批判审查制度，诸多隐喻，意犹未尽
“会有别人眼中的我们
胶片影像的质感+法国电影的叙事，让温暖与温柔共存
如果大家一直对国产电影这么宽容的话，国产电影永远出不了精品。作为一个主打强情节的电影，剧作水平完全不达标，角色塑造支离破碎。除了台词一次次提到上海滩，大部分角色一张嘴都让人觉得在听德云社相声。余皑磊出场几分钟碾压所有人。在推理过程中还一直有水词，令人无语。只能说是一个还可以的作品，不能再多。
对微情绪有点过于细致的装帧。Hers还是需要一些蠢故事的
是不是新世纪后的影像都充满了迷影气质，电影成为记录的、私人的与意识流式的。
80年代，银幕上的《圆月映花都》、午夜电台、图书馆、配着甜点的歌；好大一排落地窗，对面的楼有好看的立面；塞纳河静静淌着，晨光中的城市是粉蓝色，报刊亭开了门；夏洛特甘斯布，艾曼纽贝阿……太美好了！
导演用一个电影真的说明白了拍电影确实不容易
其实本来想给四星，但心想这应该是今年最好的国产悬疑片吧，那就拉满吧。美其名为剧本杀电影，但其实与剧本杀关系不大，称为话剧杀更为合适，甚至连诡计反转的设置都更像悬疑推理电影的处理，诚然它就是大银幕放的话剧，每个演员的表演都较以往浮夸许多，还有些观众觉得做作，我是可以理解，但如果从一部话剧来看，我却觉得可以接受。话说我刚看话剧的时候，也被话剧那种夸张的表演劝退，但只要看的多，慢慢可以接受下来。一家封闭的大宅子发生命案，好几个人排排坐，重温案情，从表面上看，像是阿婆的标配，其中有一个密室诡计融梗了柯南的降灵双重密室，不过不是重点，重点是凶手的动机和分尸的理由。唐探3喜剧本格社会动作样样都想占尽，我不认可，观众也不买账，这刘循子墨第一部银幕大电影就把陈思诚想干的事都干完了。你说惊不惊喜，意不意外？
A 每个人都是夜旅人，会相聚，也会离开。某一天，夜旅人们在巴黎的星夜里必将再重逢再相聚。
生活再难但也可抱有善意和诗意。电影很法兰西
想起我几天前写的一句诗：“一个谎言深藏另一个谎言，一个真相刺破另一个真相。”李编剧追上“夜莺”又收手的画面，彰显了人性的美好。齐乐山用生命守护的秘密，不容许任何人打扰。
生活不就是这样子的么 没有什么大事 可是也有要解决的问题 亲人 朋友 美食 音乐 舞蹈 加在一起便可以抚慰人心
太喜欢最后念的那一段听众的信了，最后的几分钟让我一下就喜欢这部了
時代好像並不那麼重要，故事有後座力11108#就在今夜
看完在脑子里捋了一下，感觉没有特别大逻辑上的硬伤，每个人的表演都很有张力 ，因为场地的原因还带点舞台剧跟综艺的质感，实验性比较强，但真的看得出来是很有诚意很用心的作品；比较大的不足可能是转场跟很多情节的推动上有点生硬跟刻意，不是很自然
我们一直在旅行，总会离开一些地方，告别一些人。离开的是熟悉的地方，告别的是遇见的人。
陈思成，从唐探1~唐探3，一直延续着厌女的贬低女性的价值观，和镜头。一个母亲给女儿弄面包，是通过陪睡面包店老板的镜头都能拍出来，陈思成想表达啥只有他自己清楚。一群男人戏，女性戏份少却处处展现强大的力量！！没有低俗的玩笑，没有黄色的段子，没有贬低女性的恶俗镜头，依然能讲好故事。看，年龄从来不是限制，年级轻轻，导演很优秀。演员，很给力。这样的电影，该扬名立万
不会演的，越认真那个使劲的感觉就越明显。
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