“虽然不在喜欢她~更谈不上爱她~但是~印象还是有的。毕竟那是一个自己喜欢了很久的女孩。为什么？老天难道真的是在玩儿我吗？为什么她会出现。没听说她已经死了啊？”, 唯常没有注意到那些.他的眼睛就只是在盯着那个在桌面上的晶球.静静的发着呆., 火车发出了阵阵熟悉的咣啷咣啷的声音。维常坐在窗口向外观望着。他没有回家去参加她的葬礼，而是踏上了南下的火车。奔向了那个美丽的城市，泉城济南。那个有着和她幸福的回忆的城市。维常和她在大二的时候去过那里。瞒着家里人偷偷的去的。在那里他们度过了美好的几天。想着那些幸福的日子，他不仅痴了~~~, “礼不可废啊，大人。”“就是啊，要是让阎罗大王知道的话就不得了了。”牛头回答的同时，马面的话也插了上来。。
"唉,我该怎么办?"唯常小声的自问着.他没有发现,牛马二人听到他的话后已经停止了私语.互相的看了一眼.好象达成了什么协议一样.静静的看着唯常.象是要说些什么!却又一副欲言欲止的表情.很是怪异.时间就在唯常的苦恼和牛马二人的犹豫中慢慢的划过., “哎呀~牛头儿和马头儿两位大人可是好久没来了，里面请里面请~”一边说着一边用疑惑的眼光看着维常。对着牛头马面问道：“二位大人，这位大人是？”“这是我们五殿新上任的商业司仲司长，也就是你胡掌柜以后的父母官了。我和牛头儿从今天开始也在仲大人的手工作了。放心以后会好好的关照你的。”马面没等牛头发话就抢先的说了起来。“没想到他还挺能侃的”维常想到。, 而反过来，这些鬼神又进一步的影响着远古的人们。使他们进一步的为鬼神们的存在提供着能量。鬼界和神界等能量世界，以及某几个级别特别高的神。可以直接的从人间界信仰他们的人的身上直接吸收能量，以维持他们的存在。所以，即使现在信仰大大的降低了，鬼界等还是能够维持其存在。。
几个一以贯之的阿莫多瓦元素之外，从诸前作的社会关注升级为历史关注。
953｜3.5，肉眼可见的两个主题合不到一块，很割裂，得头脑风暴很久才能接受这种诠释，被遗忘的历史和消失的男性之间的关系，不是很明了。但电影本身还是好看的，阿莫多瓦不会选择在对白的停顿里表现人物内心变化，而是突出了情节的作用，冲突一个接一个，总有一个能一下就击中内心。这肯定不是他最好的作品，但能看出功力。对于电子产品的描绘是很值得关注的，应该是受到了近几年涌现的桌面电影的影响。
前期一直渲染妹妹的能力，然而等故事都要结束了才有用，有点断层
两边都好似在讲流水帐，无戏剧张力，两个主题抽象意义上交汇，但在女主身上没有得到实质性的联结。男人沦为工具人，两女的故事发展脉络奇奇怪怪，七零八碎。戏院解封的第一部失望了。
满眼的红与黄才不是为了好看，这是西班牙的颜色，两位单身母亲不正是那国旗上的平行红杠。主旋律电影都该好好跟阿莫多瓦学一学，国家的伤痛是如何通过个人生活表现。当两位母亲知道孩子真相时所迸发出的复杂情感，便是我们面对那些被掩埋历史时的心情。真相是痛苦的，它可能是被rape的产物，也可能忽然猝死，但它必须被揭开，国家和个人有义务去面对。阿莫多瓦通过两位本不相干的母亲，以十分离奇的方式相知、相恋、分离，慢慢酿造着观众内心的情感，在两人分别时达到高潮，阿莫多瓦也缓缓将镜头推向女主身后圆镜中的红与黄，其中深意不言而喻。那些由父权掩盖的真相，需要由“母亲”来挖出。如果一个母亲的声音不够，还有千万个平行母亲在呼喊着孩子的名字。
阿莫多瓦这次把自己真正想表达的东西套在了一贯奇情的外壳之下，显得有些笨拙刻意，但是情感又真实动人。什么时候我们也能有历史记忆呢（不敢多说了
History of a father-less nation.
兩代女性對下一代、歷史的處理態度顯現不同，個人與集體創傷的平行發展，Almodóvar的同性同盟是可預期的，取態是既要擁抱歷史與傳統、也可迎來新的生命關係，兩單親女性組成無血緣的新生家庭關係。如果熟識 80年代的作品，他本來就以Camp 和政治不正確的性喜劇來直線抽擊regime，最後字幕更顯得他太苦口婆心，明明他的奇情故事已足夠傳達。一直覺得數碼攝影對現實主義的演出、無論是專業或是非職業演員扮演也好，都是一種極不友善和過份嚴苛的媒介，表現了極多細節，演員再細致的姿態和臉孔都像在照妖鏡前，教觀眾無所適從。菲林這不清澈的影像記錄讓一切變得可觀好看）。Almodóvar 至《I'm So Excited!》投入數碼高清攝影機拍，可能原至於他一直以來的色彩管理？關於演出有很多還未想通的問題，但讓我在想這說不定是一種解決的方向。
剧本算比较合理温情的，电影有点点像小丑回魂。竹马竹马真的很好嗑
永远看不厌的阿莫多瓦女性话题。佩内洛普·克鲁兹真女神，希望能一直演下去。
有点偷懒，Anita死后就比较无聊了。母亲和新生儿之间的连接很细腻，但也越发显得之后的处理很偷懒，说出真相的原因比较单薄，结尾更是仓促【虽然演员说她觉得她爱ana，我还是觉得她不爱ana 🤔
阿莫多瓦总能化腐朽为神奇，肯定不是他最好的作品，是他对故事片的另一种可能。讲好故事从来不是他的弱项，而是他如何将狗血的故事升华。这次跳脱了狗血故事的困境，而是女性之痛，女性之伤，以及对历史不能忘的人文思考。一直在想如何推进故事的高潮，四两拨千斤将故事通过一场剖析的「自白」推进高潮，高潮即化解。抱错的不是孩子，是不能忘的生理切肤之痛，换掉手机号不是逃避，而是不再品尝痛苦的滋味。Ana,Janis,Cecilia,Teresa之间的关系就是代表了四代的女性，老的有欲望，中年的有理想，年轻的缥缈，孩童的无知。人文的思考的转换同样跟着母亲/女性视角发展。佩内洛普·克鲁兹的表演简单，干练，完完全全看不出《回归》的影子了。对于国内那些想要狗血和文学艺术升华的，可以过来看看什么叫一百分不生硬的范本了。
演技大于故事，都是好演员，但故事真的太糟糕太一般了
美术配色一如既往的好，剧情有些地方交代的太过模糊，但我还是喜欢。看了阿莫多瓦的两部作品，观感都非常的不错，可能他的作品会是我的菜。
历史永远不会沉默 无论他们如何诋毁
其实还是不错的。当下与历史两条线太割裂了，也没看到足够说服我的解读。但克鲁兹的表演很好，是阿莫多瓦奇情故事与历史探索的重要载体，没有她，影片将无法成立。
有点偷懒，Anita死后就比较无聊了。母亲和新生儿之间的连接很细腻，但也越发显得之后的处理很偷懒，说出真相的原因比较单薄，结尾更是仓促【虽然演员说她觉得她爱ana，我还是觉得她不爱ana 🤔
以为是共时性的平行，结果是历时性的平行，还算别致吧。
电影看完，男主不怎么招人喜欢，好朋友罗宾倒是挺招人喜欢的
历史永远不会沉默。插入女性主题的部分仿佛连着又偶尔觉得牵强，下一秒也不是不能接受。承认真相，面对真相是迈向未来的第一步。可能这一点是相通的。
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