会いたいときに会えるけど、愛を囁き合うには近すぎる ―― それがわたしたち、キョーダイ。
禁断のキョーダイ的 “ 恋愛衝突 ( ラブコンフリクト ) ” ついにOVA化 ! !
≪ストーリー≫
バレンタインデーが間近に迫ったある日のこと。
帰宅した絵麻の手には、きれいにラッピングされた小箱があった。
それが 「誰かに贈られるチョコレート」 だと察し、浮き足立つ兄弟たち。
そんななか、弥が 「僕は逆チョコをあげる !」 と兄たちの前で宣言して ! ?
Woody静静趴在Joaquin肚子上,和妈妈手舞足蹈,真好。无论年纪如何,能被理解被接受能表达感情,真好。
Johnny的收音器好迷人。让我第一时间想起「里斯本的故事」。放假了,看电影不再慌张,或者拆散情节断断续续。在幽凉的房间里看电影,是一个人静悄悄的欢乐。
这种慢慢慢慢风格放在英文电影上感觉总有点奇怪
很舒服的呈现,二号男神仿佛又回到了《她》。略带伤感,平静的,舒缓的,向前。
杰昆真的是治愈系演员,感觉他很喜欢这一类性格的边缘化角色,有着感性温柔的内心,有着自己的脆弱,just trying to understand others , like all of us.常常会忍不住和他的角色产生共鸣,觉得那简直就是自己。
成年后兀自感到的孤独和失落可能源于已经忘记的儿时经历的不愉快,偶尔在某一刻又回忆想起,想要记录下来当时却没有纸笔,随后安慰自己算了吧,也不是什么重要的事情。
“爸爸去哪儿”大电影可以参照这个来拍啊——“舅舅去哪儿”,稍微有些滥情了。曾经大叔与萝莉的时代已经不复返了,现在开始关注大叔与正太的故事。也许是因为社会在重新思考男性在家庭中的位置,与应当承担的责任。小男孩的父亲缺位,于是舅舅来补足。我们总不认真听小孩子说的话,其实我们才是那个blablabla满嘴废话的人。
电影将最普通的元素引领进最现代的短篇习作的容量当中 可是前后的节奏和冲突都将之把亲密连接隐藏在那份歇斯底里的说教当中 这就是导演给出的最为危险的共情
假想父亲对照失职母亲的故事,质感拿捏的蛮不错的。
去掉了加州、纽约和新奥尔良的色彩,以一种更加冷漠的视角去观察生活、聆听对话,犹如给你一杯白开水,平淡却依旧润泽。
适合当爹妈的看,不适合巨婴看……孩子们都没有成年人想的简单
- "No,I don't,you do. You're stupid."
没有急躁和快节奏
我感到最绝的部分是小儿子说“我听说过她的那些男朋友,她总是陷入麻烦,她以前还流产过”“我该怎么回答这个?我都是第一次听说”过于真实了。身为这一个家庭的儿子,不知母亲为何偏爱自己,不知姐姐和母亲为何感情微妙,和前女友难以复合,甚至不知道姐姐流产的过去。男性世界和女性世界如此隔绝,怪不得男性的缪斯是女人,女人不存在缪斯。
纪录片和剧情片的融合,产生了一点化学反应。
- "That's... That's very stupid."
小孩是小大人,大人是老小孩。还是会羡慕这种关系
论单身男人如何心平气和的带问题过多的孩子。
以一种社会纪录片的温柔视角(城市地貌的重评估-纽约大部分拍摄位于中国城附近;与孩童思维的反思-真实的与孩子的对话和观察),来逐步构建“反抗”的孩子与“失意”的成年中的关系
“emmm”
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