杨红日很干脆地回答道：回家！, 叶森森终于忍不住开口教训那个女人道：各人有各人的做人原则，你管好自己就行了，不要总是对别人指手画脚的。, 张子纯在电话里轻笑了两声说：绕了半天圈子就等你这句话了，蓝天鸷——张子纯叫着他的名字思绪却在不受控制地往另一个人身上飘飞，那人是此刻正在机场随时就要远离她的洪钧。她不知道洪钧是不是一定会离开这个城市，也许他只是做给她看而已，可是她却十分希望他离开，不是因为厌倦他，相反是因为留恋得太深了，所以她把她藏匿在心底许多年的东西信任地交给了他去实现。她希望他带着她内心深处的东西走得远远的，愈远愈好，最好永远不要再回这个城市，这样就算她人始终还被困在这里，可是她的心却被彻底放逐，某年某月就会安详地栖息在一个属于她的恬静的家园里。,更新时间2003-11-18 23:54:00 字数：2336。
这车本市没有几辆吧？会计师坐在豪华舒适的车厢里又惊又喜又紧张。, 张子纯不以为然地笑了笑，凑到叶森森面前仔细地检查她的伤情。她真够狠的，她叹着，他明知我们都是靠脸蛋吃饭的女人，他居然下得了手，森森你告诉我他怎么伤害你的，告诉我你有多疼，我要他一一补偿给你。其实他认识我这么长时间了他根本就不了解我，我从来都是吃软不吃硬，本来这次我和杨红日合伙整他，我心里还觉得有愧于他，但是现在他彻底让我舒心了，我现在不仅不觉得欠他什么，我还觉得做得不够狠，拿走他三百万太少了，他还应该再付出一些东西，说完张子纯轻轻拍拍叶森森的脸，起身去卧室开了一张现金支票给叶森森。, 母亲仍坐在轮椅里喃喃自语着，张子纯听不清她一直在念叨什么，但她听见了母亲喊张子璇的名字，她冷冷地注视了母亲一会儿，突然走过去俯下身抓住她的肩膀问道：你喊张子璇做什么？她现在连自己都顾不了，还能来照顾你？你知不知道六年前她将我撵出家时的样子有多厉害？可现在呢？她老公不要她了，儿子还小，她又下岗，她现在可能连一日三餐都成问题，妈你告诉我这是不是报应？她说完仰头大笑起来，母亲却仿佛听懂了她刚才的那番话，流起了眼泪。张子纯止住笑望着母亲，停了一会儿突然一声长叹，无精打彩地在椅子上坐下，嘴中喃喃自语着：我该怎么办？妈你告诉我，我要不要寄给张子璇一些钱，到底她还是你的女儿，洋洋是你的亲外孙。母亲没有回答她，仍旧在伤心地流泪，张子纯就坐在椅子里出神地想着，直至杨红日拨响了她的手机。（待续）。
【勉强3.5】我感受得到贾玲的用心，但如果我是导演，我一定不会允许我的母亲再过一遍这样的人生。
第三部窃译为《相逢何必曾相识》，有种艳阳下想哭的氛围：在错误“相逢”中说出20年来遗憾未曾说出口的表白，想起暗恋对象的名字，对生活失去了热情的日常态却从邂逅的陌生人身上重获温暖，在热烈的拥抱中感受到爱的偶然和诗意的想象。
3.5/略显笨拙的表达难掩一份真诚的情感，于是理性塑造的思维围墙在最后电影的三十分钟被感性慢慢冲破。
女性的对男人的试探吧
最后一个故事好温暖啊，如果没有这个段落，整部影片在我看来或许只能打3颗星。
每一段都精彩却又能融为整体，其文本深度和层次与片名紧扣，每段“想象”呈现又都完全不同，看后第二天仍在回味。
当然，另外两个故事其实也都很契合偶然与想象的主题，前男友与闺蜜一见钟情，原本去“色诱”的女学生被老师折服，却因为输错的邮箱地址改变了二人生活轨迹。借助导演的叙述，确实看到了不一样的人生。
平静单调生活里骤起的波澜。第一个故事，有一个喜欢主动制造复杂的女孩；第二个故事，女人是被复杂所诱惑；第三个故事脱离了短篇小说最习惯的男女、婚姻这些设定，观看时全程在猜二十年前的女生情感有什么好讲的呢，如此被一层一层一层地代入进去，天桥的片段看得忍不住叹息，从未体会过的共鸣。
三星半,卡萨维茨-林克莱特式的.毋庸赘言,滨口总需某些"魔法词语"来触发"剧场时刻",因为环境早已不能提供契机来揭开真实之一角.对卡萨维茨来说这揭开得益于酒精的作用;于林克莱特则是"时候减少了",终末性质的迫近悬临("Before...").真实总要求着另一种语言;导演却不愿放弃由日常表象介入的可能,于是我们在艺术之外所操的堕落退化的闲谈便以"自然主义"之名一再安居于作品之内,一种大规模的Sprachverfall在东亚电影中全面展开(无妨参考洪尚秀《引见》:其对白已空洞乏味到让人毫无兴趣去探究剧作之机巧).滨口只由《夜以继日》短暂跳出这一陷阱,那里"脚"或地理空间的潜能超越了"口"或剧场局势的驱力.他从不像侯麦那样信任自然(physis),非本真的时空何来裸裎之真？太近,太远,太早,太迟.
超现实视角下的去繁存简，虽然早已不是什么新鲜技法，但只要能站稳脚跟，就可以达到很好的效果。三段故事渐入佳境，戏剧性发展被刻意淡化，更多的聚焦在由大量对话一波一波而产生的潮水本身中。老洪终于开了日本分部，甚是欣慰。两者当然是存在着差别，对影像的尊重其实并无可比性。4.2
神TM视角，神TM穿越逻辑，几分钟闪回片段把我看傻了，要不是因为这是拍自己的故事，有真情实感在里面，两颗星都不值。
感觉B站有个up说的很对，这个戏有很多稚嫩的地方，然而。。。贵在真诚，透过荧幕，我能感觉到，导演十分十分想念她的母亲~
挺厲害，就這麼把事情給辦成了，把電影給拍了。全部的魔力，都和一個動作有關——「告解」。吿解的代價，吿解的前提，色誘轉換為吿解，互相扮演著吿解的對象。第二次的握手把我完全擊中，如這時對那時錯那樣的，直抒胸臆帶來的純澈和浪漫，難以抵擋的真誠。
递进的想象中偶然变得无足轻重，后验的偶然感受来自于个体间总能碰撞出的火花
LFF2021。滨口老师什么时候出一本“二人对话戏”教材，我一定买。
1. 夜以继日，伤害、选择、奔跑，爱的确认；2. 驾驶我的车，声线的情欲，文本的爱溺；3. 天国还很遥远（/合法副本），扮演后的真情实感，卸下或是穿上伪装，都抑制不住的追寻。语言让我们建立联系（在驾驶我的车中最终完成让步），我们的感情触角超出语言，超出的部分由影像的魔法补完。滨口集大成。
已阅，平淡如水，没什么惊喜。最不喜欢第三个故事，现实不可能是这样，假象的一切都太美好。
反转不错，有点洋葱。但是笑料略low，而且把沈腾拍得好猥琐，乔杉就更猥琐了。
喜欢3，女性毋需多言就能互相看穿情感的那种惺惺相惜。“我有个秘密，我不说你也懂”。
最喜欢第三个故事！阴差阳错让两个原本陌生的人成为照亮彼此心中的一束光，让这原本黯淡的生活多了一点色彩和希望，最后的拥抱也很温暖。作为电影节闭幕电影，很不错！
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