过了半个时辰左右，我就闻到一鼓香喷喷的考肉味，于是身体比神经反应还快，坐了起来，而这时只见婉儿笑嘻嘻地拿着几份考好的肉走了过来，看到香喷喷的考肉，我和小三二话不说，连忙从婉儿手中各抢走一份，直接啃了起来，“嗯~嗯，好吃，小三啊，你这次的事（威胁一个可爱的小姑娘做侍女）本来我还不赞成，可是现在我完全服了，还是你有一套。”“唔…唔…”小三一边啃着考好的肉，一边跟我说到，可是我什么也听不懂，不过我猜也是他自己夸自己的话。很快就干完了一块，我又拿起了一块，看见婉儿还没有动，就好心的提醒到，“婉儿，你怎么不吃了，你再不吃的话，小心就被我们吃光了。”“啊？哦~”婉儿像做梦似的，刚刚反应我跟他说了话，显然自从刚才时心思就不知道飞到哪里去了。, 只见那个马贼头对着我突然历声大笑起来，“嘎嘎~~竟然你没死，那你就还我兄弟们的命来吧！”说完从手里掏出一样东西然后往空中一扔，只见一道腥红的烟雾顿时冲向空中，一看到这烟雾，我不由得皱了皱眉头，毕竟明眼人都看得出，这是招集援军的信号，丢好信号弹后，那个马贼头就把自己脸上的防尘纱取了下来，露出了一张我熟得不能在熟的人，天虎——赵天霸，（赵天霸，曾是草原上的一大马贼，曾和四个结拜兄弟被人称为，草原五虎，不过后来由我率领的军队和一些匈奴人的勇士，把这群马贼给缴灭。）一看到这张脸孔，我不由得冷冷说道，“我还以为是谁？原来是落网之鱼，难怪在草原上找不到你，原来跑到沙漠来当马贼了，好~今天就是你的葬身之地。”说完，我就拍马拿刀冲了上去，因为我知道不能让他的援军和他碰面，要不然我和这些大食人真得走不出这沙漠了。,更新时间2004-2-9 1:42:00 字数：2221, “啊！不要，呜呜~~你们欺负我，呜呜~~“受不了刺激的小姑娘，已经吓得把匕首丢在一旁，抱着头蹲下伤心的哭了起来，顿时就让我和小三一个头两个大起来，最终，小三被小丫头给哭的受不了，于是安慰道，“乖，别哭了，现在给你一个选择，做哥哥的侍女的话（受不了，到现在还在想着要别人姑娘做他的侍女），你就用不着受那些罪，哥哥对侍女可是很好的哦！当然，如果不当的话，那，哼哼~”威逼利诱，不愧是陈三的一向作风，就这样一个水灵灵的小姑娘就这样被陈三给搞到手了，这个小姑娘也只好死心做起陈三的侍女来了。。
第三章 狂刀现, , 擦了擦嘴上的血迹，从地上随手捡起一把单刀，来到马贼前，一声不吭的看着这群不知何时将要发动的马贼，“啪，啪…”这时从马贼群中响起一道拍掌声，然后只见马贼们突然让出一条通道来，只见一道人影骑着马从这通道缓缓向我走来，“哈哈…果然英雄出少年，年纪轻轻的，就能领悟到这种境界，不错，不错…”随着他走到了我的前面，马贼们突然发出喊声，“噢，噢…”而我则很认真的观察这个人，看能不能找到破绽，来个一击必杀，可我失望了，不是没有破绽，而是破绽太多了，多得我不知怎么下手的好。这个人有趣的看着我，然后笑了笑，对我说，“有没有兴趣加入我们，当一个马贼？”虽然四周都是马贼的“噢，噢…“叫声，可他的声音却很清楚的传到我的耳朵，随着这句话，四周的马贼也都同时停下了叫声，看来不止我一人听到，我心里不由得暗暗吃惊，好深厚的功力，这人到底是谁？他好像看出我心理的所想，接着说道，”看来你还不知道我是谁吧！我是这个沙盟的盟主，别人都称我为狂刀…”听到狂刀这两字我就知道了，狂刀——孙百烈，一手狂沙刀法，打败整个沙漠无敌手，号称东方的第一刀，关于他的内容就算说十天十夜也说不完，可以说得上是一个传奇人物。一知道是这个传奇人物，我就不由得好奇的打量他一番，虽说他已有四十余岁，可面孔和三十岁的人没什么两样，除了两鬓有点发白，身上穿着一件头蓬，不过头罩已经拉下，整个面孔说不出的威武之气，可仔细一看人又有点懒散，就是这点懒散就让人觉得很有亲切度。。
独立女性的公路片。天人合一。远离人群，却又无法脱离。
不是无家可归，而是有过不去的心事不愿回家宁可浪迹天涯。
四星
資本主義社會現實殘酷的一面考之哀歌（一種大概的傳統）。而共產主義社會連歷史都不讓拍，更不用說現實了。是的，就是這個路數，趙婷的好萊塢科幻動作大片已經安排上了哈哈哈哈
对话写得太好了，几个配角的对白都令人落泪。个体叙事高于一切。
以为一直要逃离的那个起点，可能只是公转的焦点；以为不断远去的逃离，可能只是兜兜转转。6
女主说出新年快乐的时候真是感觉2021年的第一天看到这样的电影真美好。
甘草棒可以帮助戒烟。
我们哪里能真正明白美国的房车文化。 过于艺术片看的让人困乏 全程都是因为科恩嫂顶着才不至于睡着。
只看了一遍，因此可能认识比较浅。像《撞车》《三块广告牌》喜欢把人塑造成“一半天使一半魔鬼”，这部影片则与之不同，里面的人没有什么“大的”善和恶，更多地是一些“竭尽全力，过着最平凡的生活”的人。作品明显有着人文地理学的关怀，比如把房车视为（流动的）家，再破也不肯卖掉，对工作的工厂的眷恋，为此在沙漠中不肯离去，工厂倒闭后还要重返故地等。对感情的把握似乎不够细微，经常出现温情的音乐，莫名其妙。女主角更像是一个everyman，被贴了各种东西在身上，我对她的个性一直不能拥有一个清晰的认识。
《无依之地》，如果没有潜在的感情线，追随自由和死去的丈夫的约定，就更像人一生的荒芜了。
资本可以随意流动，但劳动力就其自然属性则很难，流动的劳动力成了现代的nomad；但他们又并非游牧民，游牧民有自己的社会组织、生产资料以应对风险，现代nomad则与生产资料分离，除了为生活所需的少量组织（清扫垃圾、实物交换、娱乐……）他们只是出卖劳动力路上偶然相遇的个体。某些自然景观、无人荒野的镜头让我联想：如果是马利克大湿+卢贝斯基会怎么拍
习惯了流浪，便再也无法停下上路的脚步。整片给我一种忧郁的诗意，在西方式的框架下，却也蕴含着东方式的哲理。上路的勇气总要大过无房的恐惧，而家的意义就在寻找的路上。
我们都在路上，下个路口见~
see you down the road 那个是真的 nomad 在车里生活十九年了。
Fern坐在Dave家那张柔软大床的边上，镜头里她与整个房间存在着一种距离，她看起来比整个房间要宽广。组成她的世界的所有东西，没有办法停留在某一个地方，只有一直走才不会太沉重。海边悬崖上蓝色的狂风暴雨，热烈奔放，像Fern的老朋友。那段夕阳余照的背景音乐太棒了，太棒了。看到最后我不知道Fern是被迫走上了现代游牧族之路，还是她真的享受自由，并且路上可以消解丈夫及过去生活的甜美回忆带来的沉重负担。Fern路上遇到的人，眼神都很干净，或许物质生活让他们的外表窘迫，他们的心里，应该像湖面一样宽广又平静吧。前四十分钟觉得太散了（不），看到结尾觉得太复杂了（真的），包含了太多Fern没有说出口的东西，这些东西让我感觉沉重，又有些说不上来的命运的滋味。
如果還在用垃圾豆瓣的話，很難消除偏見，而去單純得的評論電影本身。大陸熟悉的伎俩政治捆绑，又被做為政宣工具， 為趙婷感到可悲。
公路片大多是讲旅途见闻和治愈的，这部电影却以孤独为题，离群索居是因为伤痛，浓的化不开。
去流浪，去看那无垠的荒漠，去看那盎然的森林，去感受微醺的海风，去认识有趣的灵魂，去缅怀逝去的朋友，度过一个人的新年，漫步一个人的冬夜，仪式感的生活在点点滴滴，每一天都会友好善良。
这得多坚强的心 才能一直坚持这样的生活状态
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