我从空中落下来，温言安慰逃过劫难的几个人，又详细告诉他们那些杀人狂常用的骗局。这些幸存者把我好一阵感谢才告辞走开。其实游戏者在梦界中死亡不过是损失一些经验值和金币，但是像这样无辜被杀的玩家心中难免会产生一些不快。, “是的，古代的汉帝国与罗马帝国是用武力分别征服了东亚与西欧，但做得最成功的还是以强大武力纵横欧亚征服了半个地球的蒙古帝国；在第一次工业革命后，以工业科技为基础，使用武力与经济两种征服方式成就了日不落帝国的百年辉煌；而当二战结束后，美利坚除了武力、经济之外更使用文化这一手段称霸全球。但是，无论武力、经济、文化和科技，都不可能造就一个永久的征服者，再强盛的帝国也不过数百年时光。因此，希波斯家族在前一百五十年只是积攒力量，同时寻求一种最长久有效的征服方法。”,, 艾莉茜雅一直呆立不动，她蓦地惨然一笑道：“我分析过‘湮灭’，这病毒除了破坏梦界的核心系统外还会使被感染者的头盔系统紊乱，在混乱的电磁波刺激下我们都会变成植物人。”。
初次试玩梦界的玩家无不欣喜若狂，当时有的人惊讶得目瞪口呆，有的人欢喜得手舞足蹈，甚至有的人感动得泪流满面。因为第一次有人将网络游戏的虚拟世界如此真实地展现在他们面前。以至于第一个试玩的玩家托尼.汉克尔自言自语说出了这句名言：“天哪，戴上头盔的世界与摘下头盔的世界，究竟哪个是真实的。”几乎是一夜之间，梦界摧枯拉朽般击垮所有传统网络游戏，垄断了整个市场。时至2132年的今日，全球登陆梦界的人口以达七亿，几占人类的十分之一。随着梦界的成功，如虎添翼的希波斯公司将庞大的触手伸向了其他领域，短短几年，就相继控制了医药、食品、电子等多个行业。因此希波斯被人们称之为“无疆帝国”。, 第一次我们钻进城堡里的老鼠洞，用一个玻璃弹珠从狮子般大小的老鼠王手中换得金针。然后我们将金针插在巨人的必经之路上，他踩上去便一命呜呼。第二次我们到后花园用投石机把滑翔机一样大的乌鸦打昏，在鸦巢里找到金针。这次巨人聪明许多，我们试了不少方法都没奏效，最后天瀚把金针混在食物中，巨人吃下不一会就完蛋了。第三次我们欺骗城堡花园池塘里带王冠的青蛙，骗来金针。可这次巨人无论怎样也不上当了，我们想尽一切办法，把金针放在沙发上；混在酒中，但这些全都无济于事。就在我们快要放弃时，天瀚说他想出个办法，他把大如宝剑的金针藏在背后，跳到巨人面前嘲笑他，激得巨人暴跳如雷，一把抓住他塞进嘴里。尽管我清楚自己只不过在进行一个虚拟现实的游戏，可当时我还是惊呼着扑上前去。, 凯瑟琳惊诧地看了我一眼，失声道：“难道是使游戏者头盔紊乱失控，电磁波刺激大脑的病毒吗？好厉害，林天瀚果然不愧是绝代天才，系统毁了还可以再造，如果人也死了，那才是一切的终结。”。
Wheel of Fortūna。羅馬神話中，時運女神福爾圖娜有兩種經典圖式：第一種的福爾圖娜站在象征福禍無常的輪上；第二種則手持車輪，風雨在握。這兩種圖式暗示了時運的悖論性：一方面，它意味偶然與不確定；另一方面，它又是被冥冥中牽的宿命。這種悖反的張力同樣貫穿於三個短篇：在人際瑣事的輕微摩擦中，奇遇、巧合與意外一次次迸發，由此，創傷性地牽扯出種種陳年糾葛，引致日常時間的錯位、重疊與斷裂——在錯雜、繁縟的戲劇結構的沒影處，濱口召回了只屬於電影的時空，在這里，一切奇跡的發生都如此輕巧、自然。Phantasis。然而，在這樣的時空里，濱口無意也無法讓復歸的真實就此漫蕩。“奇想”的異蟲，鬆動了原本緊張的日常危機，並回落於影像神學的倒影——名為”命運“的劇場封裝了偶性，多少也讓後者與現實的扭結滑了絲。
如今，滨口龙介于电影，就像克洛德西蒙于小说，同样是让人陷入持续流动着的思绪漩涡，一个用语言做到了，一个用影像（+文本）做到了。三段寓言体的故事，三次魔幻般的转场，循序渐进。闯入的不可抗拒，日常积攒的暗涌通过无尽的谈话释出，既可孕育光亮，也可制造混沌，个体的内在通过运动着的媒介（地铁/公交/电梯）不断重组，暂且忘却时间，踏进虚空，那些过往是否会重新变成偶然？在找到确切的出口前，所能做的只有想象。（如果能在人物塑造层面上多花点心思，将有可能成为短片集的典范）
对话戏简单也难的实证。看完总觉得这也没什么，就两人坐车里、坐家里、坐店里、在路上闲聊，没啥复杂的调度，但是又充满生活的余韵。这余韵只能从这样的故事里体会，有种大道至简的力量。某些地方确实很像洪常秀。
4.5，1>3>2（第二部分的重聚没有产生延伸，似乎缺少意义）。话语的谜题，滨口在局部的多义性最终都会倾向祛魅，因此是简单、大气的，绝非洪一般精密，观看的趣味在于对表演气质的体会，最后的重演从形式上抵达了这一核心，为她或为观众表演是一致的，因此多义是统一的。
人与人之间的情感，不止于迸发的激情：那些欲言又止不去到达的可能，那些理解默契而共同珍存的情愫，都将成为，最动人的回忆。含蓄克制地展示人内心世界的丰富多义，是最可爱的滨口了。
它可以是再来一次，她终于记起了恋人的名字，她眼里的那道光，彷佛生命被再一次点燃，习惯于平淡如常不代表那些过去已经不存在，情感的喷薄往往只需要一个窗口，就会再次闪耀光芒。
3.直白的偶然，直白的想象。
HKIFF45 作为闭幕电影，是诚意之作。大段高质量的对话，自如的镜头切换，三个不相关却又微妙连结的故事。最喜欢第一个故事，假如转换另一种方式陈述，或许是不一样的结局。人生不就是如此，不知怎么样是好。
不错，清水出芙蓉，天然去雕饰，日常中的一点点不日常，蛮高级的，台词写得真好，演员也厉害，要背那么绵密的对话，像第一段车上的固定长镜头，不知讲了多少句。第一个故事《魔法》，最后幻想的两个结尾，意趣深长；第二个故事《打开门》，最后公交车的反悔一吻和迫不及待交出的名片，也是令人回味；第三个故事《再度》最好，短发女认错百合初恋，巴啦啦表错情，对方化解尴尬，将错就错扮演从前恋人，自己也想起了从前的恋人，扶梯上来来回回几个段落，太可爱了。
十分轻盈的电影，滨口龙介用短篇小说的笔法写了三个命题小故事。很典型的侯麦式的用对话和巧合驱动的心理描绘小说，习得人与人之间情感的距离以及风景的嵌入让整个电影的观感轻盈且充满柔和的律动。第一个故事其实我抱有很大成见，私以为导演太过于依赖巧合而发生的情感涟漪导致剧作看起来很生硬，且出租车对谈和最后真实与想象的推拉镜头又很难不让人联想到阿巴斯和洪尚秀的招牌，而使第一个故事劣质的像是一个热衷模仿的学生作业，第二个故事渐入佳境除却结尾有些生硬办公室引诱的戏份十分好。最后一个故事最自然，把偶然和想象的空间丢给观众电影结束，十分完美。此类有着作者意识的电影无疑证明了导演的才华，但之于滨口龙介如何处理狗血般的际遇以及磨炼个人的风格还有一段路要走。
侯麦的另一种变体。从《夜以继日》开始追求奇情，不是好方向。何时回到《欢乐时光》的细腻呢？
可以“套用”很多的理論來分析 (電影史/心理學/社會學/敘事學/哲學…) 但先別急著“分析”，先去“感受”，對白與對白 情緒與情緒 人與人 光與影 偶然與想象…
最喜欢第三个故事！阴差阳错让两个原本陌生的人成为照亮彼此心中的一束光，让这原本黯淡的生活多了一点色彩和希望，最后的拥抱也很温暖。作为电影节闭幕电影，很不错！
看到陈赫很恶心，好在戏份少，能看到含男量这么低的电影还是蛮爽的。
我要收回自己在《夜以继日》时的差评和睡眠，哦，滨口龙介，我脑海中的摄像头。这部电影我也看了一个月才看完，获得了《甜蜜的生活》的同等待遇。
4，4，5。我可太喜欢最后那个拥抱了，“一次，二次，终于”的节奏，全然它被拿捏。
确实怪“洪尚秀”的，但洪尚秀更散漫更悲观，那是我喜欢洪尚秀的地方。
喜欢顺序3、2、1，都是日常生活中的巧合，佐以想象，对抗庸常的生活。想起陈绮贞的《偶然与巧合》，我们的选择会不会改变了世界？改变了某个人？拍的氛围感十足，台词、摄像机角度，太喜欢了。
日本洪尚秀，但演员不受限制，篇幅更为短小，也不限于男女之爱，日本的爱情结局也没有那么多撕心裂肺，所以过程就可以很舒适的进行。总之比洪的更透气些、明亮些。
从小荧幕的小品扩成大荧幕的产品，资本进入势必就要以赚钱为目的，所以充满了大量搞笑但与主题无关的“废戏”，新导演通病也都一个没落，相较于原来的小品，内容和质量都没有更大的提升，没有把母题细节丰富，真的蛮遗憾。但，贾玲真情实感的把对母亲的愧疚和怀念透过那张幕布传递了出来，母女二人对彼此善意的谎言和爱意让这个产品有了温度，它变成了一份纪念品，是女儿想告诉自己的妈妈，自己现在过的真的很好，她可以放心了。
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