, 回到寝室的时候赵胜也跟到了我们寝室了，想想是甩不了这个包袱了。在我们研究战术的时候我们知道凭我们自己的战术设计是不行的，碰到实力没有我们强的，让我们的打法其实不用什么样的战术的。看来我们是要舍弃一些战术方面的商量，不过多做基础练习是对的。赵胜说他初中的时候一天要投300球，不知道是不是真的。不过后面几天看到他飚三分的时候好象有点事实的感觉了，我们几个差不多是成了同年级中的白痴典型了。这样的基础都做个一个小时，投篮、运球、传球、脚步练习。看其他五个人在玩花能吸引女生的目光，让我们都有点嫉妒了，不过我有雪儿了，阿骏自己把卖身契签给了白玲，猛子跟影子呢还是努力的做他们的基础练习，赵胜只是说跟我们一起让女生的眼光都到不了这里。, , “女儿长大了果然是别人家的，好，晚上我就请女儿跟我的未来女婿一顿大餐。”校长果然是厉害。“不理你了，小飞，我们一起走吧。”雪儿拉起我的手就要走。“雪儿，晚上就到大三元，不要忘了。找不到就报你老爸我的名字吧。”。
“雪儿跟白玲不是都在看着的吗？这么好的女生看你训练你不高兴？”我慢慢的跟赵胜说，可能是我说的太慢了吧。赵胜已经跑去做投篮练习了，算他有点自觉性，我就不计较了。体能训练的时候就比较舒服了，虽然教练说让我们自己看书去查究竟要怎么办，不过健身房的教练可不敢让未来学校的篮球希望被他们自己给折腾了。有了教练的指导根本不需要自己看的，因为自己练习的时候发现不了自己关于练习的错误。, “小飞啊，晚上一起到外面去吃一顿。中午听说是你请客，晚上……”果然是老狐狸，“当然是伯伯你了，谁让你是校长呢。”我才不会上你的当呢，这个时候还吃我的，我才没有傻。“对啊，爸爸，中午小飞就请过了。晚上当然你请咯。还有就是我要进学校篮球队当经理，你去给我搞定。随便帮小玲，不然她杀到你们办公室不要说我没有告诉你。”雪儿对着她老爸说。,。
中年版的小时代。正如最后他们聚在一起看费里尼的那一幕，是如此强烈地肯定了某种单纯的社交麻醉对于生活世界的反向稀释，或是对朋友圈泡泡里的某种心理公约数进行无意识的复读（就取一个最低限度的交集作为“正常生活”永恒的活动空间吧）。以这种潜在的逻辑，爱情与亲密关系的主题自然也被转换成一系列浮在表面的“过招”与“游戏”，从而和彼此之间的深入理解毫无关系。从始至终，影片都在强化自恋主义时代的那套扁平的人际交往结构，刻意与灼人的真情实感保持距离。片中的角色心安理得，用某种都市两性角色扮演玩家手册里的提线木偶替换了真身，超越这层套路的复杂情感羁绊则被彻底否定。影片还通过几次居高临下的说教，反复确证那套“爱无能”的自觉意识，以及用看似市井烟火气的装饰物抹平了现实的坎坷，为所有都市人的空虚重新刷上一层漂亮的底色
爽文电影。由“那一夜，我们看话剧”，“那一夜，我们喝大酒”，“那一夜，我们看费里尼”等篇章系列组成，引发多年前的那一夜幻梦布道。从情景喜剧角度欣赏，可能远好过从文艺角度切入。
一般吧…有些地方整的挺诙谐，结尾那个盗版资源字幕讽刺的很到位👍（有点后悔去看了其实，不太感兴趣）
很少看爱情、剧情类的电影会有这样平和的喜悦，甚至看到了李安《饮食男女》的影子，像是什么都看到了，但又好似什么都没看，细细回想却又有细腻绵长之感，难得。
大大超预期，法租界市井又洋气，马伊琍终于不土味了一次，看到徐峥在画廊里给两位女性观众道歉的那段就知道一定是女导演，只有女性才懂女性！让徐峥作为男导演在大荧幕上给全国女观众道歉绝对是中国电影史上最女权的一次！费里尼的爱情神话是这辈子也不可能补了，意识流+古罗马古装戏普通人是无法消化的，怪不得连导演都要致敬式吐槽了。
90后就是90后的水平呀。成功地把上海拍成了坊间传说的轻浮浅薄模样。哦，还有做作
每个城市都应该有这样一部电影。一开始有点伍迪艾伦的感觉，后来就是全是白描，也不输出什么价值，就是展示一下生活的断片。有几个片段看得出是特别精心准备的，一点点小刻意，凝结出一点诗意。
段子手就别拍电影了，全是自恋小聪明，整体啥不啥，全片唯一真实的地方是男女主微信聊天的文字。
到精品店买临期酒，把小资咖啡喝成大碗茶，在浦东美术馆办撒娇派诗人画展，看一个上海艺术中心的先锋戏剧美美助眠，费里尼的电影也成了蝴蝶酥和护手霜的点缀。
我以后也想做个 有钱有闲老公失踪 嗲兮兮的格洛瑞亚
让故事有些悬浮，
话剧质感，非常特别！全员演技在线，预定一个全年个人院线最佳！周野芒老师是今年第二次让我笑死，今年我喜欢的话剧演员纷纷投身大银幕，也算一大奇景，明年继续！
但又似乎踮踮脚也还够得着。
中国人都向往的中年生活：咖啡、话剧、画廊、费里尼，太灵了。
不知所云
徐峥的角色简直是失意中年男人yy的天花板：有钱有房有技能、离婚但是他没犯错、儿子高高帅帅、生活小有情调、什么都会一点、做的一手好菜、能耐心照顾孩子发福但是没脱发、三个女人都喜欢他，一夜情一波接一波，这哪里是讨论中年人的爱情，简直就是爽文模板。跟人滚完床单还一副委屈巴巴的样子，总让人觉得像个完美受害者。
又名《野猫猎杀记》，强于《误杀2》。一位影帝「大叔」领衔三位视后级别「大妈」，操着一口吴侬软语上演的一幕幕奇葩的追爱之旅。虽非尽善尽美面面俱到 ，却也算幽默辛辣妙趣横生吧。徐峥身上确有十足的上海弄堂里小男人的那股劲，头脑灵活细腻体贴却又家长里短死要面子，对于老白那种与女性过招疲于招架的形象塑造几乎绝了，活灵活现（他拿捏小人物早已驾轻就熟）。几位女演员的角色性格迥异，在群戏烘托方面也算出众（毕竟都是演电视剧的老油条了，台词功底相当了得），加之对于女性主义与男权世界的探究也比较辛辣，一针见血，张力十足。其实对于这类电影，权当做圣诞节的佐餐小菜即可。电影的艺术性我们大可不必过于挑剔，片中致敬费里尼的片段已经是对电影艺术感的最大化表达了。邵艺辉大荧幕，算是及格。
必须用“灵”来形容此片——灵动的气息轻盈而美妙，痛点与笑点均触动得犀利而含蓄，正如成年人之间的推拉进退一般，点到为止地暗流涌动，即使在被生活捶过一遍遍后仍有接受改变的勇气，台面上的机锋交错与美术馆三人对话堪称名场面；精准把握当前语境的命脉，对女性的情感观和生存价值标准有令人舒适的把控，甚至侧写了有关“男孩化妆”的话题，以及男性的自我调侃自黑都是极易拉好感的。
90后就是90后的水平呀。成功地把上海拍成了坊间传说的轻浮浅薄模样。哦，还有做作
年轻时多交几个文青做朋友，饭桌上打打机锋，不但预防老年痴呆，而且有人收尸，灵！
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