平时，我每天要在书店中坚守十二小时，早七晚九，只在中午的两个小时陪雪晨。可是，今天我要把一整天都留给她。上一个情人节，我还在外地推销；这个情人节，当我们可以厮守之时，她的生命却在悄悄消逝！人世间最深沉的痛苦莫过于生离与死别，此刻，虽然她就在我怀中，我却觉得我们的距离是如此遥远，似乎她正带着我的生命、我的爱情、还有我的灵魂慢慢远去。我以脸颊摩挲著她的面庞，喃喃地说：“明天一切都会好的。‘After all,tomorrow is another day.’”“这句话应该我说才对，是斯佳丽的台词吧？”“对，不过我不会象瑞特一样离开你，只会象他那样惯你，爱你。”雪晨憔悴的面庞上浮起一抹红晕，宛如夏日黄昏的晚霞。她轻声说：“嘉楠，把‘昆明之春’拿来这里好吗？”“好，我现在就去拿。你能等我几分钟吗？”, 看着烟花一朵接一朵地化作漫天星雨，我终于向佳梦吐露了自己的心声：“你看那些烟花，在无数次的重复之后，所有的绚烂与美丽都是如此单调。可是，你却总是让我心动。”我回答了佳梦刚才的问题，“在我心中，任何烟花都不如你美丽，不管在今夜，还是永远。”, 另外，因为作者驰骋飞扬的思路显然不会只停留在中华大地上，那么创作的主题和着眼点不应拘泥于正义与邪恶的决战这一肤浅层面。毕竟连保罗教皇都要说，“只有保家卫国的战斗才是正义的战争。” 固然，读者都喜欢看那种坚强、执着、独立、无畏的战斗者，那些怀着无法摧毁的信念为民请命的男子汉，燃烧一腔热血保卫家邦的顶天立地大丈夫；但更希望作者不要让自己的思维被读者的意淫需求和点击率所吞没，以手中之笔更迭历史沧桑，在文字间拓垦一片新的乐土，为读者写下一个与众不同的故事——毕竟实现光荣与梦想的途径远不止战争一个方式。, 虽然已经习惯了羁旅苦驿、寒衾孤枕，这个晚上，我却看电视直到午夜一点；长夜难眠，因为麻辣烫，更因为相思。。
, “你比烟真实，较花解语，自然是你更好些。”我故意歪解了她的问题。, 夜色无比浓重，压迫得我无法呼吸。我打开灯，捧着那个精致的包裹茕茕独坐，呆呆等着时钟的指针指向零点。静夜中，时针转动的声音格外清晰。滴答声里，生命匆匆流逝，哀愁渐渐加深。“嘉楠……嘉楠……”雪晨深情的呼唤总在我脑海中回响，不知不觉中，眼泪静静流过我的面颊——雪晨远赴天国的芳魂是否知道，我正在他乡为她垂泪？。
完全能想象出呆萌和大本写剧本时满脸自鸣得意的表情。雷公你清醒点，你可是几十年前就拍了末路狂花的男人，咋就被这俩占尽了便宜的中年白男给唬住了。男人的尊严是演给别人看的，性是侵略的手段，谁不知道女性自古至今都是支配性男性气质的牺牲品？有必要怒砸一亿，把入门级性别理论在中世纪搬演了一遍，煞有介事整这出既无悬念烟雾弹，也谈不上补充了啥视角的三段叙事？
#FilmfestMünchen2022 感觉内地公映难了⋯ (privileged
三重视角拼出了“强奸”这个结构里各方的“共谋”关系。施害者、闺蜜、丈夫、婆婆（放弃发声的受害者）、明知真相却“闭嘴看好戏”的随从小厮，包庇施害者的权势阶层、偏袒施害者的法律法庭、宗教系统…各色人等，都在其中对受害者施加着“二次强奸”。最后一章的女主视角，补完了千百年来历史缺失的女性叙事，也打破和颠覆了男性一统的叙事格局。但是不不不，没有什么“最后”的决斗，哪怕在700年后的今日，性侵受害的女性，依然要被“扒光衣服，脖子套上铁圈，绑在木桩上，接受舆论的炙烤，被活活烧死”，这个结构对女性的压迫远未终止。片子美术、历史还原做得太棒，从服化道到建筑景观，中世纪风貌展露无遗。
我太爱照相那段了，历史眼里没有欢笑没有人情，看到的只有更迭的政局和转交的权利
完全能想象出呆萌和大本写剧本时满脸自鸣得意的表情。雷公你清醒点，你可是几十年前就拍了末路狂花的男人，咋就被这俩占尽了便宜的中年白男给唬住了。男人的尊严是演给别人看的，性是侵略的手段，谁不知道女性自古至今都是支配性男性气质的牺牲品？有必要怒砸一亿，把入门级性别理论在中世纪搬演了一遍，煞有介事整这出既无悬念烟雾弹，也谈不上补充了啥视角的三段叙事？
近几年的华语最佳。导演的美术功底了得，鬼气森森的舞台布景在叙事和美学上都无比加分。这样的人间与黄泉冥府又有何等差别？唏嘘不已#filmothèque
釜山电影节看的。话剧电影。拍的挺工整。不过，中途我还是睡着了。
老不老，新又新，旧戏新唱，三小时白驹过隙，叹息岁月。
歷史就在一次次的左移右搖推軌鏡頭中緩緩鋪展開。全片在攝影棚中以搭景方式拍攝，邱炯炯自己擔任藝術總監製作手繪景片，劇場般的質地，實在新又新，老又老。川劇版霸王別姬，但以更詼諧、更荒誕方式來呈現大時代下小人物，捨去傳統劇情片語彙，玩得頗具寺山修司味。顧桃客串一角。
所谓的三种视角叙述不过是给男性实施暴力的借口，男人看到的和女人看到的有什么不一样？根本没有不一样，真相只有一个，事实也只有一个，男人不傻，人为制造这种认知上的误区，是留给犯罪的余地！
我常常想，电影的结尾有没有一种除了大梦一场之外的形式，但好像也很难。除了写个隽永的结尾带点梦幻，和现实连上，就是告诉观众，这里结束了，你该醒了。本片在它自身是很完整的，只是我一直在期待着更多！更多！小丑戏本身就不承担那么多别的东西。所以唯一一点遗憾，可能就是椒麻于内于外都太完整了。
TV版动画6-10集的合辑篇，主要是讲炭治郎偶遇终极大反派，而后遇到鬼医生和她的迷弟，被请回家，双方针对如何变回人进行了探讨
对应TV剧的6～10集，初遇大BOSS鬼舞辻无惨。
你们有没有想过 她是否真的被强奸了 居然是用两个男人的决斗的方式来决定 从本质上讲 这就是对她的侮辱 雷公这种讽刺手法真高！PS朱迪科默好美 金发大本好帅。
一个自大而虚伪，一个奸诈而虚伪，一个勇敢而美丽
叹人生，最难欢聚易离别。颠沛流离起起落落的一辈子，小人物也有自己的金榜题名，洞房花烛，他乡遇故知。
#7月纽约点映 看完最大的感想可能就是片中出现的一段引句了吧 新戏从来演旧事 周而复始话沧桑 还有一个词 就是魔幻 导演用了很多虚实之间的拍摄手法让观众一瞥人生如戏的极致感受 尤其是在观察电影当中每一段时间的海报绘画制作的变化时 都会觉得唏嘘不已 艺术到底是什么？是一份穷人的行当 一个表达政治意识的工具 还是一份责任/又或是艺术家的人生使命 每一段时间艺术在中国所具有的特殊含义 感觉导演都以极具张力的方式表达了出来
喜欢他的耳环，但不太理解组织里的跪拜仪式。
中国电影新又新噻。
在各大流媒体平台把电影艺术引向轻量化发展之路的当下，我们应当感谢甚至感激，还有莱德利·斯科特这样的导演，心怀执念，埋头坚守。
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