, 悟空在15岁那年就和镇上的小混混打上了交道，在17岁的时候他就已经是个杀人犯了。他勇敢，健壮，机灵，如果上帝再赐给他一张象样的脸蛋的话，那他就真正是个女人心目中的偶像了。, 唐是这代人中少数的成功者，在黑道的成功也许并不简单，但是象他这样在上流社会也有一席之地可就难多了。他的权利，他的势力成为他最好的伙伴，而悟空悟净则是他最珍惜的工具。他象爱惜自己的两只臂膀一样对待这两个年轻人，他不会允许任何人伤害他们，因为他们是唐的。, 在那么缠mian的风中，牛魔王放火少山，导致悟空身上被大面积烧伤并且送往医院抢救去了。悟空从医院回来的时候被送到了另一座山内的监狱，狱卒告诉他，以前的监狱已经化为了灰烬，大概那山有丰富的煤炭吧，至尽那山仍然在燃烧着。在那天晚上并没有人被烧死，只是在事后从直升机上发现山上躺着一头牛。狱卒甚至打趣的对悟空说，嘿，你猜那牛肉干会是淡的还是咸的。悟空用拳头回答了狱卒的问题，为此悟空又被送往那个叫做太上老君的地方接受精神治疗。。
当那群少年冲过去的时候悟空丢掉了手中的棍子，他轻轻地说，放过他。少年们对悟空的话是不敢违背的，他们齐刷刷的听住了脚步并且按照悟空的意思把牛魔王带回了山里。, 这天的悟空忽然很渴望找个人说说话，他在街中的喷泉池子前停下了脚步，他接过一个孩子递过来的面包屑丢给身边的鸽子，那个孩子正带着滑稽的红帽子张开双手要去抓那些鸽子，悟空走过去把孩子抱了起来，孩子的母亲正在边上朝着他笑着，他用脸上茂密的胡子（绒毛？）狠狠的扎了下那个孩子的脸，孩子侧脸躲开，并且用小手推开悟空的脸，悟空大笑起来。孩子的母亲走过来从他的手里接过了孩子向他微笑着离开了。悟空冲着离开的妇女喊了声，嘿，没事多带那个小家伙出来走走。孩子在他母亲的肩头探着头冲悟空傻傻的笑着，悟空挠着头也嘿嘿的笑着。, 唐不再去反驳，他知道也许李天王，那个狗屁警司说的也许是对的，悟净也时常会玩弄这样一些把戏，把杀人现场做成抢劫，争夺毒品，或者车祸，唐觉得自己老了，于是唐默默的回到了自己的庄园，但是他组织里的战士却在一个星期内干掉了几个极力主张铲除黑社会的议院。悟净觉得那是很悲哀的，这样只会让那些胖的流油的人更感觉到害怕，招致更大的打击。在那几起枪杀议员事件后又陆续有一些帮派效仿，他们有的在议员的车里放上剧毒的眼镜蛇，有的把某些议员召集娼妓的录影带交给媒体，他们用各自的方法和政府对抗。这些导致了唐的组织彻底的被逼上绝路，唐的组织有上百人在接下来的大肃清中被捕入狱，并且有相当一部分人在拒捕的时候被当场打死。只有少数的核心人物得以逃脱。唐带着他们的战士们被迫到一些森林，或者山地中辗转。等他再回到那富丽堂皇的城市时已经是十几年后了。。
《法比安》
故事和人物中都是关于时代和社会的厚重感与文化艺术观 剪辑中混杂着人物的情绪和社会氛围 比起普通的剧情片 这类艺术片的以小见大 以点概面的能力更强 历史中总是需要很多这类不一样的视角和角度 目的不是为了简单的还原历史 更深重的意义在于如何面对生活以及那个时代一些特殊独特的记忆
手持好有力。在混乱的社会里，唯有爱才能让人清醒
一个人的博士后论文被告知写得差不予答辩，结果有多可怕？结果就是法比安的富家子弟朋友拉布德陷入自我怀疑，沉迷酒色，最后给自己额头来了一枪。
一战之后纳粹执政前夕德国经济崩溃，社会动荡且糜烂，可是也有很多即将逝去的美好。朋友拉布德代表的共产主义在人民不开化（男主说的）的当时没有立足之地；社会淫乱、失业高、一战创伤、艺术无法营生、无道德的柏林；晚上六点多村里电线杆上起火了，第一次见到消防队来到村里，火把宽带光缆烧了，抢修队很快来了修到了快半夜一点还没修好；三人分别是因社会的恶而死，自己的善而死，自己的恶而改变。
该死的人活着，该活的人死了，相爱的人无法赴约，重逢的人背道而驰。无数的闪前里是走向毁灭的预言。学术毁于玩笑，尸体成为恶劣的“艺术”，他们是不合时宜的人，或者说这是一个不适合“人”的时代。
很好看的日本动漫。喜欢里面的人物，情结也好
魏玛共和国黑暗降临前的最后的享乐和甚嚣尘上的政治博弈并不出意料，但可能是最近看过的最好的爱情故事，那久违的古典的被现实拆散但始终心心相系的爱情。在快速剪辑和旋转镜头以及实验片段狂轰乱炸之下，导演以后现代配乐来调度加泵热情，并在故事角落夹藏着当下的叠影与回音，亨利布列松的水坑倒影和隐秘在石砖中的集中营纪念牌，甚至有时候你会觉得那些人物的思想和生活方式都很现代，暗示着不同年代不同Chaos中的本质里迷茫与向往的一致性。
前1/3的部分镜头画面表现很惊艳。
这？？？这不是看过吗。。都。。。这样也行？
说实话挺怀念九柱都在的时光，都是很好的人啊，想想忍姐姐就。。
在最后五分钟之前，都是我近几月看过的最赞的电影。但结局实在是让我对编剧太失望了。《误杀》有句台词：当你看过一千部电影，这世上就没什么离奇事。 在我这里，看过一定量的电影，就会希望现在的编剧能有点创新，不要为了强行制造悲剧而制造。可惜，当我看到法比安满怀希望地出发，我就预感编剧可能又要走进那个陈腐的悲剧套路了，然后就果然走进去了。因为前面部分实在太精彩，所以我对编剧的部分才会如此愤怒吧。
2.全片的荒诞，疯狂，混乱令人印象深刻
或许是预算所限，导演着眼于从美学形式手段去呈现魏玛末期“疯魔”和前卫，布莱希特式间离效果也大量引入，但手持、无人机镜头无序滥用，又在瓦解这种时代幻灭感。就和这场爱情一样，终究是烟花一场。 @望京电影资料馆
快速剪接的画面，身不由己地就被推着在历史的洪流中前进，那个荒诞的年代，有理想却不得志的人们，点燃生活的爱情却在现实中低头，Fabian最后走在树林里的那种雀跃，却最后迎来这样的结局，太爱Tom Schilling了！
3.5 最直接的观后感是又重新点开了名为《巴比伦柏林》的文件夹
两天前看的，那时豆瓣因为没认证身份不能标记。我恨豆瓣
“我们可以再认识一次。”
拍的有些拖沓，但手法新颖，技巧花哨，剪辑流畅，叙事风格是教科书式的。电影通过法比安的第一视角将1930年代初的德国用主观臆想描述开来，每个人都在边缘挣扎，都在往堕落的方向倾斜，最终堕入毫无希望的沉沦，腐朽，糜烂。生活到达了绝境，能选择的只有死亡，然而，这样的环境中，那些有尊严的人选择了自杀，余下的人们已经学会如狗一样生活，人道、体面一文不值，死亡也不再成为选项。孤独、寂寞，如浮萍，如落叶，随遇而安。可是电影仍旧保留着温存，这份温存就是爱，就是人性，无论现实多么冰冷残酷，倘若能够遇到刹那间的火花与美好，人们都紧紧把握，纵使心碎，在所不惜。法比安的死是宿命式的，令人难过，可是当收尾时，死亡是他唯一的归宿。结局我不喜欢，一方面是类似电影的终结套路，另外一方面现实里的人生更多的不是死亡而持续沉沦堕落。
又开始了……TV最后几集合并起来了吗？这种剧场版有意义吗…
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