“阿宝，”他叫着酒保的名字：“这是什么味道？”阿宝走到他面前，从柜台里拿出一把花束：“你说这呀？是老板带来的，让我找瓶子插起来，很难得的，是黑郁金香呢。”“黑郁金香？真的假的？”“那我就不知道了，老板难得来一次，每次来就会拿一些这种花来，上次他来的时候你们还没住进天堂呢。”“啊？！那你们老板岂不是三年都没有来过了？”“是呀，当时他开了这家店来找我的时候，就跟我说让我用心做，别到外面混了，然后就消失的无影无踪。本来还打电话问问有没有什么事情，现在连电话都没了，好像这家店就是我的似的。不过今天他又来了。现在出去了，不知道什么时候回来，要不我让你们认识一下。”说实话，守对这个怪人充满了好奇，现在这个利益至上的环境里，居然有人开了家店就不管了，如果这人不是太有钱，那就一定是有毛病。 , 叶灵在北区的街上漫步着，他已经有三年多没回到这里了。但一切都没变，叶灵仍旧很容易的找到了他所喜欢的那种有些肮脏的空气。那是一种由烟味、酒味、男人的汗臭、女人的劣质香水味、血腥味、火yao味和尸体的臭味融合成的味道，初来乍到的人可能会觉得恶心，呆久的人会被熏的麻木，而叶灵是真真正正的喜欢。因为，这里对他来说就是一个狩猎场，在这样的味道里，他会很容易的找到那些他所讨厌的想要毁掉的人和事。 , 从回忆中清醒过来的叶灵，百无聊赖的回到“天堂之门”。刚到门口，就发现天堂之门被笼罩在一种黑暗的力场里。他推开门，径直走到吧台边，坐在了那个显然是黑暗的源泉的少女身边。阿宝走到叶灵面前，递上一杯Bloody Mary，然后向他努了努嘴，让叶灵看一看身边的女孩。, 酒吧的门再一次打开，这一次走进来的是一个个子不高还有些胖的男人，他穿了一身白色的休闲西服套装，剪裁非常和体，西服里面是一件白色的圆领衬衫，熨的非常挺。他步子很稳，脸上随意的带着点淡然的微笑，一幅金丝眼镜架在鼻梁上，由于反光遮住了眼睛，让人有一种高深莫测的感觉。但这些并不是吸引虹和守的地方。他们两个也算阅人无数了，但却从来没有见过一个人能这样给他们留下一种黑暗的感觉。虽然他穿的是白色，但却和身边的黑暗完美的溶化在一起，甚至让人以为他就是黑暗，黑暗就是他。 。
第二时代： 《虹的那一边》 , 夜灵从达而莰的手里把酒拿过来，喝了一口，然后说：“我喜欢她，因为我是个正常的男人，她是个出色的女人，而且我们几乎一起长大，就象我和你一样。同样的理由，她也可以喜欢我，就象我们是朋友一样。但喜欢不是爱。就算我爱她，我阻止你有什么用？如果她爱我，你向她求婚她也不一定答应你。这就是我的解释了，杨，今天你的酒喝的不少，所以我解释。” , 从回忆中清醒过来的叶灵，百无聊赖的回到“天堂之门”。刚到门口，就发现天堂之门被笼罩在一种黑暗的力场里。他推开门，径直走到吧台边，坐在了那个显然是黑暗的源泉的少女身边。阿宝走到叶灵面前，递上一杯Bloody Mary，然后向他努了努嘴，让叶灵看一看身边的女孩。。
Anamaria Vartolomei的表演加分很多 导演选到了一个完美的女主 片子站在一个现实到极致的角度去拍这个堕胎故事 这个女性角色不仅属于60年代 也属于21世纪20年代
摄影机一刻不离地抓紧人物 在特写和跟拍中描摹出人物轮廓 不再对前因后果做出一些赘述 而是直奔主题地聚焦于事件的整个过程 甚至以固定机位下直观还原出的疼痛来反馈给观众 其实是蛮感性的女性视角 哪怕背景设置于压抑黑暗的年代 最后仍然落脚至文学去有力地给予希望
7.1分。
电影传达的绝望和疼痛，不是女性便无法体会。虽然没有蒙吉拍得好，也不是少见的堕胎题材，但不断呼吁和提醒我们铭记女性曾经和现在依旧在遭受的苦难，是一个时代该有的传承和良心。无非想强调的是：女人也是人。
拍的很简单，故事流水账，基本没有探讨，有一个脐带的画面，情绪张力很足
大部分堕胎都是年轻人瞎搞的产物，对于我这种反对婚前性行为的人来说，虽然可以表示一丝同情，但也是畏而远之。
60年代的正发生依然在20年代的今天正发生
險些錯過這部影片（前前後後的心理狀態與決定）已經足夠讓我難以啟齒。但很想堅定地告訴大家：一定與有知覺，有共情能力的人相處。政治讓一切‘冷漠’合理，而對抗它的方式是一齊撿起這破碎的連接，去直面來自他人的切膚之痛。血淚總有一天會被打落在那抹不變的藍色之中，請慢慢等它散開，然後拿起筆來。
没想到袋鼠和沈腾之间也会拥有这么搞笑和可爱的相爱相杀画面！
3.5。三段墮胎戲的確傳達了極強的張力與同感，但圍繞墮胎問題的其他要素仍然停留在「mention」層面。
“正发生”是现在进行时，从女性生理上的疼痛去理解女性。
太疼了，女人看了更觉得难受。没人能帮你，孤立无援。
影片聚焦的矛盾是极端个人主义与极端集体主义之间的激烈碰撞。最大的争议点在于，作为一个「母体」空间，我们该把阶梯教室里《正发生》的悲剧视为个体性悲剧，还是当作集体性悲剧。如何认定？谁来认定？教授的「标准」答案是其中一个尺度，女主和她的同学分别给出了两种同等残酷的标准：爱情的特殊普遍性，即「阶级」跃迁，和做爱的普遍特殊性，即「挂科」劝退。幸与不幸，在「大部分医生都反对堕胎」的年代，女主坐在了「政治」正确的对立面，并于当下成为了「政治」正确的代言人。显然，这个引起生理和心理严重不适的决定她是在理性加持的非理性状态下作出的，即在爱情语境下将政治的文学性与文学的政治性统一了起来。为此，对于「反复」做爱的人而言，这是痛并快乐的「清除」手术；对于怀孕的人来说，这是需要承担风险和独自承受痛苦的「分娩」过程。
三星半，浅景深多特写，以至于开场很长一段时间都没有反应过来是部年代戏（虽然信息给的非常明确），总有一种“正发生”的感觉，外部（人物和空间）的模糊是缺陷可能也是意图，更本质的转变是，把柯南伯格那种身体恐怖片做法应用到女性的身体知觉和生理感受，生成一种拒绝符号化和客体化的力量充盈着新的生命力。喜欢参加应试的结尾，沙沙的涂写声是希望似乎也带有意味深长的嗟叹与荒诞。
像是《索尔之子》的导演拍了《四月三周两天》
刚看到新闻，感觉片里的大环境离我们不远了，没ban之前女生都来看看这部吧😭///对于女性来说是一部恐怖片，生理和心理上的恐怖，女性都应该来看看。在一个堕胎犯法的大环境下，男方装死隐身，把怀孕的风险和痛苦完全转嫁给女方，全程看着非常焦虑窒息。女主的演技很有代入感。享受性爱和爱情很正常，但女性一定要保护好自己。
*这部的故事背景大概是在上世纪五十年代的法国，而现在的美国也正朝着七十年前的态势发展，明明白白的人类文明倒退
有机会再看带字幕版本的，在arena lido的放映并没有英语字幕，全程只能靠意大利语字幕猜。
和[四月三周两天]确有相似之处（除了题材主题，还都用了手持运镜），但区别也很显著：本片更多聚焦个人（学院派的窄画幅比、大量近景特写与紧紧跟拍），具身性始终占据核心，而432则更多以一种客观抽离的冷静视角观视着一切。非常有意思的是，在光色方面，比及432的全程灰冷阴郁，本片大半时间都明丽鲜艳，饱和度甚高，而且多次突出【光感】，包括镜头中的光晕，入院后担架/病床视角中的高光及过曝的转场等，甚至黑暗夜色中亦有渐亮的路灯。此外，本片故事发生在盛夏，432是寒冬，这也是暖与冷的差异。最后是社会性及社会问题的探讨，受个人视角与略显单薄的剧本所限，本片深度、力度比不上432及类似题材的[女人韵事][维拉·德雷克][从不，很少，有时，总是]。但影片依然值得观看，这一话题必须反复被言说，需要以不同方式探讨和影像化。（8.0/10）
不得不说，腾哥这一脱给了我很大的冲击，怎么说呢，确实是95分的底子…也确实不能这么放纵了哈哈哈。宇宙太美了啊，星海太美了啊，配乐也好。笑点很多，虽然有烂梗，但是他是沈腾啊，只能原谅他了。泪点有，我这种按要求掉眼泪的…从“马蓝星，带我回家”就根本停不下来…挺喜欢的，适合这么一个温度适宜的夏日晚上。
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