台上的高大的男子接到兵器后往后跃开,在挽起阵阵棍花后对着莲说:“小姐好身手,请出兵器吧。”但是莲并没有答话,而是欺身上前,继续进招。他看到对方仍是空手,不禁手下一慢,没有接招只是在莲的四周游走,嘴里继续说着:“小姐,我不想伤害你,请你快下去拿兵器,我们好好打打。嘿嘿,好久没打得这么痛快了!”, 大家你看我,我看你的,都摇头笑了起来。, 菱每当回想起那天时,总是会欣慰的笑起来,是啊,没人比她更疼爱这个精灵般的女孩,她终于可以放下心里的顾虑了。花朵的绽放最害怕的是在还没有留下果实的时候就枯萎了。莲也履行了自己的诺言,成为了菱的商业帝国的又一新贵,她又要开始自己新的人生旅途,要在这次的征途上负起保护女王的责任。, 突然,莲猛的站了起来,她惊讶的看着自己的衣服,刚才她的衣服发出了很微弱的白色光芒,一闪即逝的同时脑中接到‘有人入侵’的警告,她随即把目光从衣服上转移到了菱身上。。
莲见他这样,也收起了脚步,慢慢的走到了靠近菱的那边。她停在了台边,低头看了菱一下后眼睛突然闭上了,瞬间当她再次睁开时眼中多了一层流动的光泽。莲对菱说了句“我现在知道你让我体会的东西了”后,转身向已经站在擂台中间的对手走去。, “菱姐,以前吧,我老觉得你一个管理着这么大一个集团,自己一定很累的,但也一定会很风光的。可当我真正的身处其中的时候,我才真正的知道你所能做到的这些,一般人是更本做不到的。”莲兴奋的说着,脸上满是敬佩之情。“你现在所拥有的这一切是别人所不敢想象的,我心里一直在想。。”,这时莲的脸上带有些许迟疑,她不知道该不该问这些。, 。
虽然但是无解啊,结尾也没有说啥,就是希望之🔥可以燎原么?
让我感觉别扭的地方是,导演既想歌颂爱情,又迷恋于一种温馨的“同层文化景观”。——但爱情之所以能成为神话,在于它是一种颠覆性的情感,能跨越难以逾越的障碍(通常表现为阶层障碍)。——就好像,导演既要向费里尼致敬,又要在片尾用上海小吃揶揄大师的阳春白雪。和其他经典的文艺片一样,费里尼的《爱情神话》的精彩在于其极端的创造性实践(“一部关于古罗马的科幻片”),这种艺术密度往往会遭到普通观众的拒绝或嘲笑。所以,本片结尾其实是在用“日常生活最伟大”的主流论调否认了前面挖空心思营造(我更愿称之为“想象”)出来的上海文化格调,也否认了超越世俗而存在的爱情。
那些拿拍摄手法、剧情bug说事,讽刺别人因为题材打五星的人,自己不也因为题材给战狼,长津湖打了五星吗?每个人都有自己的评分标准,没有谁比谁高级,用不着装高级讽刺别人。
不知道有多少在电影院大荧幕看的,或许窝在家配咖啡当背景音还算惬意,但是本人及女性朋友观影体验如坐针毡,入不了戏。
巧妙地把各种矛盾融合到了一起,就是BGM有点吵
神片算不上,但印度电影真在觉醒,被蒙住眼睛捂住嘴巴,总要有人出来呐喊吧。哪怕是微弱的声音,我们还没有被逼到绝境,懂的都懂
今年的印度高分电影好多。
要表达的东西太多了,后面就是为了反转而反转
好电影,探讨的东西有点多,但又能做到不紊乱,很不容易。这种电影能过审,上映,就是胜利。
这故事架构能力甩我们太多了
抛开政治抛开法律,光一个种姓就够喝一壶了,国内的阶层压制至少不是明面上的,种姓于印度,贱民不如狗。
确实敢拍 我们所有能看到的消息都是想让我们看到的
太太太打動人了。🌟這部電影給我一個美好的平安夜。🌟每個部分我都愛!這個電影對我而言是一個新的分水嶺,導演讓我相信,我們開始探索愛情了。❤️(生活有些變扭,但電影很美)
出乎意料,居然真的能在过俗和装逼之间找到了一个平衡点,把上海小男人的中年危机拍的趣味盎然,无奈和心酸都很克制但又能传递到位,台词写的尤其好,确实有《繁花》的味道了。影片里的上海不是现在的大上海,而是上海人的小上海,没有高楼大厦,只有小街小巷小弄堂里的咖啡馆和家务事,确实精致。几个主演演技都了得,除了唯一拉胯的黄明昊。
就是上海女人不知道皂基和氨基酸的洗面奶有点扯。
看完心情挺复杂的,一方面是因为电影主题,女性➕人性➕政治,另一方面是又挺不理解的,很多编剧痕迹让人不能沉浸其中。
世界是少数几个人的游戏,我们只是各种规则制度下的尘埃。
喜欢画展那一场戏,两个女人对男导演眼中的女性角色解读,想起之前的一个观点:男性凝视下,女性只有三种角色,圣母,荡妇,女儿,分别为了满足依赖欲,性欲和保护欲,始终是客体,是工具,是第二性
没想到年底还能看到这么好的电影,马伊琍,吴越,倪虹洁,三个不再年轻的女演员各有魅力,影片刻画的上海,让人心生向往,街边的咖啡馆,进口食品小店,穿着睡衣的邻居,狭窄的弄堂,非常细腻但又不刻意。台词金句频出,从头笑到尾,作为一名女性观众,有被理解和感动。
这电影我感觉会在不久的将来在豆瓣消失不见。
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