乔二爷先是敬了一杯酒后，随即开口言道：“今日请各位来，主要有两件事。其一是我大哥不幸仙去，当年我大哥他老人家在江湖中有一些朋友，虽然人走的急了点，可也要让众位都见上他老一面，不管是有交情的没交情的，交情深的交情浅的，总之是送上他老一程。这其二嘛，则是诚信镖局重打鼓另开张的小事，本不应当叨扰在座的各位，但这老家当能有幸传到我手里也是不易，还望在座的各位都照顾多担待。”说罢，乔二爷又是举杯敬酒，下面也是齐声的一阵碰杯的脆响。, 突然四五个盔明甲亮的士兵拥着一个传令官闯进了酒店，先是四下瞄了片刻，随即士兵手中鞭子便没头脑的抽打在靠近门口的旅人身上。掌柜的看来的是硬茬，赶忙上前赔笑脸，并恭敬的回话道：“爷，爷，手下容情，看在我这张老脸上。”边说边塞过一大包沉甸甸的东西，传令官眯缝着眼睛上下打量一眼掌柜，静了片刻，但很快就听到那个传令官的咒骂：“你算个什么东西？在这妨碍老子办差，给我打！”那几个士兵不由分说的扬起鞭子，紧着招呼在掌柜的肥实的地方，但还是打得掌柜“嗷嗷”直叫，那包银子也散落了一地。掌柜苦着脸躲在角落处一个劲的求饶，还好那几个士兵平常收了掌柜的不少好处，舍不得对财神爷下那狠手，偷眼望着传令官，见没再顾及上他们这，也就适时罢手了。那边传令官清了清嗓子后大声宣读道：“今夜各家各户封门闭户，不得夜出。有违令者杀无赦。”, 残阳如血，三人奔波了半天终于找到了一条官道，但却始终没有一户人家或客店能容他们留宿一晚。夜很快笼罩了一切，山路依旧延伸着，三个人都已感觉饥火烧肠，可没有店家更没有盘费，此时也只有硬挨过一晚了。, “茶钱不付就想走吗？我们小本生意这样岂不是要关张了？”寻着话音却不见说话的人，店中依然鸦雀无声，但十数双眼睛四处观望，人人都想看个真切，到底是哪个吃了熊心豹子胆的讨钱鬼。握着钢刀的手暗暗使力，与刀鞘摩擦的细微声音渗透在雨中，如狼似虎的厂卫衙役们只等着那出声的脖子伸出来，便只这么“咔嚓”一下，就又了却了一笔“无头帐”。那个厂卫头头走向了门口，而几个好似受了密令的厂卫则闪身围住了店小二。坐在临桌的主仆二人此时预感苗头不对，生怕动起手来连累到自己，则悄然无声的向角落挪去。。
东方微露了鱼肚白，许五侯三二人也渐渐醒转过来，但环顾四周，却全都变了样，一胖一瘦像两个不同分量的秤砣被高高吊起，而那些尸体则不翼而飞了。, 少了些浮躁，多了些用心，温紫贞在看着一个自我的世界，同时又思考着一个自我的世界，在慢慢时间流逝中度过了十年，当年的自己变得成熟，当年的师傅变得苍老，当年的“敌人”则变成了伙伴。, 红红的点子对着自己喉咙，许五突然变得乖巧了许多，让不动就不动，连大气儿都不敢喘那么一口。。
8.5 那不勒斯的夏天，海浪声口哨声两百码快船的声音。关于生死、原欲、友情、电影。父母去世前还以为两人是在沙发上打盹，这场戏和后面的医院片段写得太好了。
悲剧里的荒诞更显悲凉，大概导演想说的是，他“在这片荒谬和混沌中，不知觉就这么长大了，也即将逝去了”。
那不勒斯是我的家乡，马拉多纳是这里的旗帜。我始终追随球队，为它的胜利失败欢呼痛哭。突如其来的噩耗，世界与我疏离，我需要拍电影，去罗马只是逃避。阿姨对孩子百求而不得，肉体横陈欲望如海。我相信她的所言所述，火车站浮现小修士的身影。
只有一瞬间是费里尼，余下仍是索伦蒂诺
只有一瞬间是费里尼，余下仍是索伦蒂诺
一场言真意切的自我治愈系创作，年代回望的切身感甚至唤起我回忆里某种遥远的朴素情感。直接的亲缘离散，想象的共同体终究遥远，退回自我最真实的欲望和情感，逃避也许可耻但有用。
这次的索伦蒂诺还挺喜欢的。口哨声，海船在海上行驶的声音。
一定程度上，或许既是索伦蒂诺的《罗马》，他的《痛苦与荣耀》、他的《天堂电影院》，但是其实也都不是。没有功成名就的荣归故里，只有少年人历经沧桑的走出乡土，前后两半的情绪截然不同，前半部分欢快、诙谐、活色生香，将少年情愫放在马拉多纳如天神下凡般降临拿波里的时代中，那些充满私人的视角和意大利南部风情画般的年代生活都带有几分魔幻色彩的浪漫，父母之间吵吵闹闹又温馨幽默的相处，随后横遭变故的人生际遇，让眼神纯净的小伙终于萌发要走出去、要拍电影的志向，无论是马拉多纳那些神迹时刻、启蒙缪斯灿烂光辉又困于精神病院的隐喻，火山即将喷发的象征意义，再到由风情老妇开启的成人岁月，索伦蒂诺信手拈来的种种符号讲述了一个少年走向重生，走向外面的世界的启蒙历程。（为帕特丽夏小姨的性感加一星）
在香艳片场选角的费里尼，电影就是叫你从糟糕的现实中分散注意力。伤心时抛橘子的母亲，自愿关在疯人院里的小姨，葡萄架下木头船上奇奇怪怪的亲戚。跟着香烟贩子乘风破浪的一夜，给了邻居老妇处子之身的一回，当马拉多纳和《美国往事》都再不能让人兴奋时，我知道那时“我没疯，我只是很年轻”。
你年轻，你疯，你是自由的，你要说出来，仿佛是神谕，无处不在的迭戈，无处不在的费里尼。他用眼睛观察一切。好电影让人遗忘现实。
【3.0】沉溺于自我感动的自传性叙述，在我看来并非影片无法消化的关键问题，私人化的东西就该被作者用深沉的爱去捍卫，哪怕走到与观众对抗的地步。影片的问题在于它距离主人公的青春成长太近，是一部人物生命力过旺的作品。《绝美之城》《年轻气盛》动人的恰是情感世界被抽空得只剩青春伤逝可以缅怀的老态龙钟的人物塑像，索伦蒂诺的电影只有在一切趋于疲态时才是绝美的，他处理不了《上帝之手》这种需要大量动作和情愫变化的费里尼所长的动态风俗画。
如此私人的青春追忆，命运与家庭、足球与电影、爱与失去，在欢乐与悲剧相互交织中，命运的齿轮已然开始转动。
费里尼说：电影其实没什么用，但它能分散注意力，从现实中，现实很糟糕。
索伦蒂诺的少年成长往事，饱含许多私人回忆，得到与失去 ，与电影的缘起，罗马是终点也是起点。
个人情绪与情感的记忆美化电影。前一部分繁复的家庭亲戚像是在完全写实世界里走进了一群漫画人物，夸张的造型，喋喋不休，好像除了男主在没有一个人是真实的，都是被记忆夸张了的。后一部分则是孤独中最哀伤又精彩的记忆，后面出现的人物跟环境更为贴合了，就好像人物本身的造型就该做那样的事情，这种真实真是在意大利生活过的经验与记忆带给我的，好像这些人物都是碰见过的一样
跟《绝美之城》一样让人觉得很厉害，但是不是我菜。“希望·那首曲子很不错。
欧洲的意象几无共情，但此般情绪大抵相同，
那不勒斯诚然有许多故事
原来上帝之手真的指的是马拉多纳。这部电影应该是索伦蒂诺的自传吧。对但是我觉得拍的也很一般。其实故事也没那么简单，但是我觉得情感不够充沛。
只有在意大利才可以成立的电影。可以说是宗教/体育/家庭片，但归根结底是coming of age片。很工整，也不乏值得回味的角色和细节。分两天看完，觉得马上二刷也可以。后悔没有在那不勒斯待久一些。
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