他曾经是警察队伍中一员，他甚至做过警署的署长，如果不是在那该死晚宴失态被对手抓住了把柄汇报给了最高领导人的话，他今天也许不只是署长了。他恨那个社会，那个整天歌功颂德，歌舞升平的社会，在那儿你满眼看到的都是一张张谄媚的脸。他甚至很喜欢现在的生活，让那些罪恶的该死的人永远的从这个世界上消失，无论他们怎么挣扎也逃避不了，这黑暗的公正。他只是负责幕后策划，他是组织最重要的人物之一，他也是唐的左膀右臂。当唐宣布谁有罪的时候他就会精心的策划一起意外事件让那个人永远的消失。当然并不总是这样，有的需要让更多的人明白唐的势力和手段就必须让别人明白，那时候就需要realize去做，而realize最热衷的莫过于给那些虚伪而贪婪的人套上绞索然后宣布唐对他们有罪的判决。没有人可以生还，这是唐的可怕之处，他平时的脾气看起来似乎总是在忍让，而到了迫不得已的时候他就会让那些杂碎从人间蒸发掉。, 悟空在那些庙宇中被人们称做“斗战神佛”。这是他用生命和忠诚换了的称号，他曾经为唐杀掉了那个足以毁灭了唐的女人，而事先并没有得到唐的同意。那是整个组织唯一一次唐不知情的活动。而悟空为了此事牺牲了三个得力的下属。, 房间周围种满了该死的郁金香，那个已经快成为妖精的老头仍然固执的喜欢着鲜花。悟空很奇怪这样一个老人怎么会是个禁欲主义者。在房间前悟空见到了正坐在椅子上的悟能，那只该死的猪脸上似乎还有些烫伤。悟能也看见了悟空走进来，他咧嘴笑着说，看呀，我们的英雄来了。, 但是他的组织却不是唯一的，在这个国度里有许多帮派正对他们的利益垂涎三尺，但是他们未必有足够的力量象唐那样对待上流社会的报复。。
悟空呆呆地坐在地上，鲜花和果饵都不能引起他的兴趣，远处轰鸣的瀑布和身边低低的鸟叫让他想起了自己的家乡。, 悟净点了点头，这意味着这个叫做牛魔王的人将悄悄的消失，不是死与他杀，而是自杀或者是车祸，不管他是多么想健康的活着，当唐的话出口后他实际就已经是个意外死亡的人了。, 房间周围种满了该死的郁金香，那个已经快成为妖精的老头仍然固执的喜欢着鲜花。悟空很奇怪这样一个老人怎么会是个禁欲主义者。在房间前悟空见到了正坐在椅子上的悟能，那只该死的猪脸上似乎还有些烫伤。悟能也看见了悟空走进来，他咧嘴笑着说，看呀，我们的英雄来了。。
买了今天的第一场电影票，也是我看的今年第一场春节档电影，刚开始的剧情走向，让我以为和《我才不要和你做朋友呢》是一个走向，穿越到妈妈的年代，和她做朋友，帮她筛选自认为比较好的男朋友，给她自己所认为比较快乐，这一部分的情节笑点很多，尤其是沈腾和贾玲在场上表演的那一段，把我给逗乐了。可到了“可她还不会缝呢”这里，我一下子还没有反应过来是什么意思，等反应过来的时候，贾玲已经泪流满面了，我也忍不住了。妈妈是永恒的话题，贾玲用自己的方式诉说着亲情，诉说着“李焕英”们。这是一部很真诚的电影。
穿越剧形式的亲情戏，欢乐不足，感人有余。结尾的逆转一下子调动了观众的情绪，通过回忆来煽情是比较常见的手法，感觉情感有点过满而溢出了，这应该是有着贾玲自己的真情实感。感人便足矣，没人会注意冷特之类的角色是否有存在的意义，沈腾为啥要占据海报一席位的理由。高票房主要是因为遇到了长达一年新片寥寥无几的时期，再加上同行衬托的共同作用。
挺厲害，就這麼把事情給辦成了，把電影給拍了。全部的魔力，都和一個動作有關——「告解」。吿解的代價，吿解的前提，色誘轉換為吿解，互相扮演著吿解的對象。第二次的握手把我完全擊中，如這時對那時錯那樣的，直抒胸臆帶來的純澈和浪漫，難以抵擋的真誠。
4.5 三段個人排序是2>3>1, 向侯麥和老洪致敬的隨性之作。看完這部完全不擔心濱口拍村上春樹, 尤其是第2段的tragicomedy和eroticism的融合簡直激動人心, 全世界導演最適合搞村上改編就是他了。還有就是體會到濱口對朗讀台詞的要求的重要性, 第二段的戲劇張力正是源自這種反差。不過還是更喜歡夜以繼日, 那是獨自在海邊的夜間魔法, 這部則是陽光下令人眩目的狂想曲 #hkiff2021
第三个故事是属于滨口龙介的《塞琳和朱莉出航记》，是那种走出电影院、回到家喝酒的时候都想要再回味一遍的好。我们在想像中相遇，又在现实中分别，好像从一场长长的梦中醒来。电影本身就是由“偶然与想像”构成的魔法，用完全存在的事物创造出完全不存在的另一种可能。故事结束了，魔法也消失了。
三个篇章，都是小空间内的对话和絮语，拍出了都市人的尴尬和疏离。这种电影只有关注到人的生存状态本身，才能拍得出，初看是有点无聊，但这正是生活本身。挺喜欢第二个故事的，真是色气满满。
虽然美子的冲动或冷静都来得如此强烈，但当她一个人陷入自我、卸下伪装的时候，似乎才能让人感到她的内心，那里充满了对世界的不确定和不信任。
果然40岁的滨口龙介比60岁的洪常秀精力旺盛得多，三个故事拼一集，而没有整出无聊的三集。每个故事都很精致，不拖泥带水，女性视觉，微妙情感。全球赢得4个奖项9项提名，获得(2021)柏林银熊评审团大奖。7.2
回忆对话，引用文本，假扮他人。过去已然不真实，现实却布满偶然与想象。
记得听深焦的一期播客，采访侯麦工作人员有提到滨口拜访的事。之前看洪常秀，总觉得侯麦电影里的轻盈感他学不来，看滨口的片子轻盈会在不经意间透出，《偶然与想象》更让我坚定滨口会是这个十年里有影响力的电影人。三个故事的偶然性，都是在日常的生活流之上的。镜头聚焦在某处时，想象在故事的框架下延展开来。看完许久，突然意识到“偶然与想象”这个命题。
三个短片都很喜欢，如果一定要排个序的话，《开着的门》>《魔法》>《再来一次》。
3. 再一次。每一次重演的勝利：日常擊敗生活，但又是用日常擊敗創作的創作
这简直太过于侯麦了，也难怪欧洲人那么喜欢。三段式的结构，轻盈又丰富，第一次觉得滨口自己的原创剧本，在passion以后是进步了太多。这种小作坊式的电影，更像是滨口对自我的挑战和新的尝试。所以才会呈现出商业体系下所未能见到的自由和随意感，也非常符合想象与偶然这个主题的。很惊喜的是，对婚姻爱情不信任的滨口，在1和3，特别是3里所给予的肯定，这也说明滨口自身也在向广度去改变。好喜欢3，真的好喜欢。那个互相去扮演，互相在扮演里产生情愫的感觉，拿捏的太精准了。看不见的情感，借助演员的肢体，眼神，声音，去具像化，并用摄影机捕捉下来，只能说，滨口太会拍电影了。
喜欢顺序3、2、1，都是日常生活中的巧合，佐以想象，对抗庸常的生活。想起陈绮贞的《偶然与巧合》，我们的选择会不会改变了世界？改变了某个人？拍的氛围感十足，台词、摄像机角度，太喜欢了。
很想quote一下友邻对《飞行员的妻子》的评价，“偶然性的洪流与局部的真实”。而将二者胶着的正是言语的状态，它暧昧又坦荡，治愈却又充满了破坏性，可被扮演、可被玩弄、可被抛出又若无其事地收回，敬语、时态、人称的千变万化制造了情境的波动与可转化性——滨口是日常生活的伟大语言学家，并如此地以他一贯擅长的方式着手搭建影片，可惜对于《偶然与想象》来说，太过转瞬即逝了。
三个短片一部比一部来劲。
第一篇那个洪尚秀的影像瞬间，第二篇在教授起身开始自我表达，第三篇里回旋扶梯的来去和类似剧场式的演绎，在人物性格与逻辑的断面，滨口在想象与现实的边界模糊与交互的可能尝试上做层层递进。但非常难得的是，滨口延续从欢乐时光到夜以继日的女性主体的视角，即便这种主体性是歇斯底里的破坏力量，但他的态度始终是一种暧昧的鼓励。丨犹爱第一个，举重若轻，也确实看笑了。“我们在对话中抚慰彼此。”
三个故事，看得我瞌睡都来了，一个故事一颗星！
几个故事都很妙，用对话推动剧情，在日常中发现魔幻时刻。最爱的其实是最后一个，尤其是两人第二次假扮重逢的时候，突然被感动了，又是属于电影的魔力时间，偶然的重逢，有趣的想象。以电影实现生活中的不可能。有点意思。
2.把门打开
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