《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
不同的爱情各不相同，都是各种表达浪漫的方式，无所谓好坏，适合就好
演员阵容其实真的不错 可惜了剧情 但整体看着也蛮开心～
改的还算是贴合泡菜国套路吧 拿来消遣看看熟人还不错 就是稍微有点拖沓 90min就好
灵魂伴侣究竟是悖论还是真实存在，坚信存在但并不一定会发生在一生之中
人物和故事太多，但处理得还好。不过有些故事太老套了，看的时候总有国产劣质爱情群戏即视感。不过过年嘛，图个气氛，原谅你们了哈哈
虽然不现实还有点老套，但是在跨年的时候看点俊男靓女圆圆满满皆大欢喜的故事有谁不喜欢呢~
相亲男和叫醒服务小姐还有点意思，别的小故事太流水线的感觉了，完全没有感动的点，比真爱至上还是差太多了，故事太多太细碎了。
说实话剧情很无聊没什么意思就是几个小故事的串联，唯独演员是我喜欢的
片头极有冲撞力的四种颜色拼成一张桌，没想到这是最有冲击的片段。四个人个性没那么鲜明，无聊乏味，浪费好题材。
在看，这才是总统套房，《甜蜜人生》那个顶多是豪华房。最近被提到海默症三次。真巧，又有想自杀的人。又是制作精美的，就很舒服，女演员很漂亮。又是一起跳楼，这么巧，刚看完《甜蜜人生》，我是有特别的运气？所以允儿用声音演了一大半的戏，然后一个回眸、才见其人，然后演员表放前面，预告封面和剧照都在刷允儿，没想到她声音这么成熟、人气这么高，比以往要漂亮？打完游戏发现没关浏览器。没删，慢慢挖。|早上先豆瓣，影音过一遍，才舍得。韩智敏三部了。最关注的是元真儿。|另一颜值盛宴：《恐惧街》。
这部爱情喜剧片采用平行叙事的手法，讲述了四个单身朋友以不同的组合成为情侣的故事，对“灵魂伴侣”度概念提出了挑战
把我看瞌睡了，产生了重影……
适合节日观看的合家欢电影
四个人轮换搭配，猜想可能的生活，脸盲症看得有些辛苦迷糊，不过还是挺欣赏这种创新的艺术方式。如果人生真的可以这样子尝试不同的选择和活法就太有意思了
30岁的林允儿的颜持续能打，而40岁的智敏姐的颜是女神护体吗？
看着有点乱，也完全没用心看的一部片子，也难怪没太看明白
韩国版真爱至上，亚洲人果然要含蓄些。剧情很套路，不过“辞旧迎新”不就是这样吗？演员都各有魅力，一起开开心心迎接新年呀
讲述了四个单身朋友以不同的组合成为情侣的故事，
网络电影发展到尽头，白骨精爱上关羽或丧尸大战貂蝉都能忍，这样一味的毁坏经典作品，就是犯罪了，该去判刑。
允儿真是千呼万唤始出来
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