盾牌上出现的了裂痕，而梵思的手也酸涨不已。她后退的途中已经将一把匕首向步兵飞去，步兵一声惨叫，倒了下去。那把匕首插在兽人的胸膛上，这就是为什么守望者是暗杀部队的原因，因为她们的那把匕首是淬过毒的。但这种毒并不是什么一击致命的，至少对于那些已经死过一次的生物来说。如果说生命是云的话，那么那些不死生物就不知道是什么了。梵思刹那间有了这种想法。 , 光之战役，一个微不足道的战役，但是却给各族带来了不同的损失，人才的损失，因此它被记载了下来。但是这并不意味着这场战役有多少宏大，可以说这仅仅是一场局部的冲突，而最完整记录了该场战役的历史记录，由NIGNTELF进行保存着。因为在光月短短六十天的时间内就结束了这场战役，所以又被称为了光之战役。 , 林奇的骷髅头中的光芒变的黯淡了不少，斯白克知道现在不能够打扰林奇，否则的话，他可是真的要变成了林奇的收藏品之一了。 , 战场上最可怕的情况就是情报方面的缺乏，而这种情况轻则会导致战局的恶化，重则是整支部队的毁灭或者就是失去整个战役。可惜迪弗兰斯手边并没有足够他做出正确判断的情报，虽然说他的设想完全正确，而且事实也正朝他所想的方面发展，但是意料之外的因素却不是他能够掌握的。 。
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EP.15-21 《那田蜘蛛山篇》
除了没有一个死去的丈夫跟尚且睡在屋檐之下，我竟也想不太出自己跟里面的人有什么不一样…
拓荒者与游牧民都是无地可依的人群，前者代表着开拓、积极，后者则是流浪、悲观，就像西部片与这部电影的区别，西部片赞扬的是无畏的英雄，《无依之地》悲悯的是无地的普通人，前者反映了伟大国度的崛起，后者则是美利坚日薄西山的见证。
大概可能有无字幕的原因，影片整体给我的感受与豆瓣剧情简介完全不同，我看到的更多的是一种自主选择，而不是被迫。明明可以放弃她的破车，但女主宁可求人也要守护她移动的家；明明好多人邀请她留下来，她毅然上路。在山林中奔跑，收集一个个好看的石头…生活孤独却热爱
继承自前作的细密，这种细密的根基是自信。结构并非段落拼装而成，而是切断的动作和不连续的空间织出来的浑然一体，人物的情态就在无限细小的镜头单元中以近乎不可见的速率发展推进，就像微积分一样消去了所有情节棱角。
赵婷的电影确实在一定程度上打碎了近十年来流行文化对于young wild American时代的庸俗想象，引入的萧条、阶级视角也几乎是独异的。但是我稍不满的是刻意强调主人公受文学影响的一面，而且画面配音乐的抒情方式也用得过多而显得偷懒了。印象深刻的是一幕背景音和现实吉他弹唱交叠覆盖的场景，断续的弦乐有一种超拔的视角。
8.5。以为是社会议题，导演却更侧重精神方面。不是积极或消极如此二元，而是过程和升华。有无尽的自由，也有无尽的孤独。女配角说出的所见之美想起银翼杀手中的名台词，人和仿生人在精神上有了那一刻的共通。
美利坚的假大空电影，这种类型片在日影里看过不少，《无依之地》真的找不到亮点。
当然真正打动我的还是由始至终那股放不下的悲伤和执着，离开我们生活的那些人那些面孔，那些往事和回忆，都在远处群山中，在草原和荒野尽头，一定都还在，一定都还在。
中年无奈版《在路上》 赵婷给在别人印象中狂野粗旷的公路片拍出了独特的细腻温柔 节奏把握很好 科恩嫂的表演又一次没让人失望
Nomad. 游牧可不是什么浪漫术语 《愤怒的葡萄》当代版
有人天生创作语言的美好，挺好。
只要人能呼吸眼不盲
无尽的沙漠和孤独的公路，nomads被迫的自由
他们抱怨美元的保证，但还是插着美国国旗。
蛮令人唏嘘的。就，年轻人的嬉皮生活还容易加浪漫化滤镜，对中老年人来说觉得太苦了。老年还能乐观忍受这种生活的人，是真的生命力顽强。（窝一个奔四的人看了都觉得受不了 感觉老年如果没有钱 就是排气管一堵的事儿/而有钱的话 根本不想在意是否需要活到老年）
从为了缅怀上路到想上路 从朋友领着到自己为新年点小烟花 见过临近终点 见过可能的停留处 然后从最初的家里再出发 压低的地平线和山脊的太阳 水里的身体 姐妹二人一个走向房子一个沿路走出画右
除了没有一个死去的丈夫跟尚且睡在屋檐之下，我竟也想不太出自己跟里面的人有什么不一样…
“在路上”此前是凯鲁亚克式的，是年轻的，酷的，nomadland完成了一次祛魅，直面了公路电影主人公如何拉屎撒尿的现实问题，但拍得还是很美，每一个片段单看都像纪录片，整体又是电影的，大年初一看对我构成了新的意义
#影评拖延症又犯了
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