小說家的敘事和敘事的小說家,營建出一個光怪陸離的敘事節奏和線索,再拼湊成一個莫比烏斯環,適合當作敘事學的教材啊,不同的敘事人物在不同的敘事時間裡有不同的敘事聚焦,連敘事框架可能都是虛構/他者的。所以到底誰才是終極的兇手?!
其实这本应该是一种更加内化的情绪,但无论是表演还是影像调度,都没有找到那个平衡点。
简单的警局突击战,除了政治正确的黑人妹子警察(史泰龙附体),整个警局中的其他货色都是必须被牺牲的工具人。一把左轮打天下,微冲+突击步枪统统扑街,这格局有点儿小了。
《天怒》是不易看清楚看透彻的一部悬疑伦理剧其最终结局是开放的:作家和女子亲人的悲惨遭遇,可能是巧合,也可能是谋杀。故事中展示的话题其实很多,只是表达地含蓄
本来可以拍的精彩绝伦,可惜编剧功力不够,全片看完竟然没有一句令人深刻的台词能回味,如果配角是以警察的身份切入而不是一个可有可无的记者身份,最后推理出每次杀人的细节,不是更有说服力!
单动式左轮在UZI面前毫无还手之力。女警和巴特勒也太耐打了,巴特勒居然没穿防弹衣都没死?
Tim Roth的演技真好啊,那双眼睛代他说了好多好多。可能令人惊艳的点就在于离奇的那一刹吧,剩下的,只有平淡和空虚。
超爱女主说太阳不准升起来之后那段日剧跑!剧里配乐真的太赞了
厄运还是阴谋,仁者见仁,智者见智。恐怖的不是妖魔鬼怪,而是人心的阴暗,为女主鸣不平,细思极恐的结局值两星
联想电影,2005血溅13号警署,2002法国片猎豹行动。
45/ 电影名字我很喜欢 生命终结的时候就像sundown平静又绚烂 名利金钱甚至家人也不再那么重要了 只是平静的做喜欢的事情喝酒做爱享受这世界最后的阳光
看了半天结尾就这?!也就二点五分吧,可惜不能打半颗星。
有部分尚可的动作,节奏,画面质感,镜头语言等,前半部分铺垫稍长,且对后半部分的塑造作用有限,总体归于尚可一看。
残酷的诗意。有些人追求的极致的艺术就是他人的痛苦。想想希特勒,他就是一个美术系落榜生呀
杀时间完全没问题的小成本,一贯的乔·卡纳汉风格,仿佛《五路追杀令》再现,但无法达到前者的娱乐程度,巴特勒和格里罗的对手戏还不错,而且意外的没有以武戏呈现,话痨杀手也挺抢戏,6.5+。
我丢你个嘴,男记者最后就这么算了?!算了?这个片在搞啥?告诉我们不要跟老男人作对吗?还是想带我们真切认识普信南?“我可以偷窥你奶子和内裤,可以强吻你,但是你不能告我性骚扰,不然杀你全家”???最后女主在搞什么?你直接给它一刀,它也保证害不到你妹,你还省下自己一条命,好吗亲?啊反正,远离普信南的人平均多活500年。
9.0/10 #PFS30 完全看不出和《新秩序》是同一导演。没有看到那些所谓“勾引观众”的“反转”都在何处,从两种声音开始进入(自然的白噪音对立的是机械(手机)的干扰底噪)男主迷失与虚无的自成世界(甚至有马特尔《沼泽》开篇的错觉),阳光直射的过曝和白化不断消减男主生命中的“可视”,在奢华旅馆-廉价旅社-监狱的状态一致则重述这种逃离的张力,一切不断铺开的“剧情”不过是在白纸上的不断涂抹与加成(伴随着原有的兽性的资本的西方中心的消退)。猪的意象直接指向资本主义下的剥削与冷淡家庭(屠宰场作为家族企业),更指向片中的杀戮,甚至于检测机械的冷酷质感。离开了在新秩序中无头无尾的癫狂,才完成了稳健的动人的去中心化的私人叙事。所有的情绪都在虚无的音弦上,待有一个角色或一个事件敲下琴键,一切便轰然爆发。
猪也是给的不到底,就好像导演拍了一半突然想起来,对,好像我还可以这样…
弗兰克·格里罗和杰拉德·巴特勒都是近来混迹于动作片的熟脸,两人同时出现在《警察局》中,影片的风格无需多言,肯定就是一通打打杀杀。
所以故事并没有像所说的那样枪战片,更多是文戏啊
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