圆离开的第三天，健也离开了，不知道该怎么形容那时的感觉，是伤心，是无奈，还有一点恐惧和不舍，努力的不让自己的眼泪掉下来，每眨一下眼，眼泪都会沾到睫毛.拼命的忍着，看着健模糊的脸，我知道，离别难免。。。。。大哥看着静，沉默，我知道他心里难受，他是个很坚强的人。,, 把家里所有我们能找到的钱都给了大哥，大哥要跑路，就象港片里演的一样......., 我的薇，很敏感，她可以很轻易的发现我的变化，我在她面前都是装的很乖的，每次都会逗的她很开心，在一起的时候，她总是在笑，可是当我接触她的眼神的时候，我知道，我的伪装根本不起作用，她只是不说破而已，薇，竟比我更成熟...........也许，太年轻的心根本不知道怎么去喜欢一个人，应该怎么去珍惜，应该怎么让你喜欢的人幸福，也不知道什么样的决定是对的，自以为是的放弃，以为离开是最好的决定，可以让自己喜欢的人始终活在阳光下，可是，自己的离开却只会使你爱的人更痛苦，那是比看见世间所有龌龊更痛苦的痛苦..............和薇在一起是我最开心的时候，他容忍我所有的任性，我喜欢在人群里牵着她软软凉凉的手，感觉她的手在我的手里变暖，那是很幸福的过程，能让我感觉薇是需要我的，我可以给她温暖，她总是很坦然，不会因为害羞把手拿开，即使家长和老师看见了，我们依然那样牵着手，没有一点的不自然，就象是本来就应该是这样的.......可是所有的事都在我第一次亲她之后改变了.........。
后来我才知道，我被关在派出所的时候，薇，健还有云，三个人来找过我，但警察根本就不理他们三个，把他们撵了出去，微因为担心，又犯病了，住进了医院........健回家找他的父母想让他们把我领出来，但警察说只有家长才能把我领走，还说，他们要对我负责........老爸的朋友们也来找过，得到的答案是一样的，，其中一个我叫李叔叔的人，和警察争执了半天，也没有见到我，他只好连夜坐车赶到老爸所在的城市找老爸回来,那时候手机还不是很普及.........., 这样的问题他一个接一个的问，想尽办法，想骗我说出大哥的去向。我根本不上他的当., 还有很多,他们是我的安慰,是我的欢乐,只有在他们的面前我才会真正的放心的笑,没有面具,很温暖,是象家一样的温暖...............。
一个人的博士后论文被告知写得差不予答辩，结果有多可怕？结果就是法比安的富家子弟朋友拉布德陷入自我怀疑，沉迷酒色，最后给自己额头来了一枪。
2021的1931的电影，前期的慢节奏与难代入在拉布德消失后逐渐退散，而后悲剧感与浪漫一路直冲上脑。时不时出现的旁白显得无情，或者他们本来就只是故事的旁观者讲述者。希望变成绝望不可怕，可怕的是给你一点希望又打成绝望，如一根钢筋被反复弯折，最终崩溃。只是“活着只是侥幸，死亡才是必然”，努力活着吧。
1931的德国是一种山雨欲来的氛围，经济不景气，一战的阴影还没有消失，纳粹就又要崛起了，Labude的命运伴随着迷离彷徨走向毁灭，Fabian的爱情是这其中的亮色（这三个主演都好喜欢，希林真是越发好看了）
很轻松的剧情，但是不无聊，看完让人更期待续集了！
不太同意所谓「断层」的说法，前半段极现代的镜头语言用以完成对于现代性的批判，Found Footage的调用引导视点自由穿梭在历史的迷雾当中。后半段未曾颠覆铺设好的情绪，人物以现代的身份为前现代的羁绊招魂——生存、爱恋与自我认同，因而叙事也最终复归传统，以图呼应内心隐秘的稚拙。
拍的有些拖沓，但手法新颖，技巧花哨，剪辑流畅，叙事风格是教科书式的。电影通过法比安的第一视角将1930年代初的德国用主观臆想描述开来，每个人都在边缘挣扎，都在往堕落的方向倾斜，最终堕入毫无希望的沉沦，腐朽，糜烂。生活到达了绝境，能选择的只有死亡，然而，这样的环境中，那些有尊严的人选择了自杀，余下的人们已经学会如狗一样生活，人道、体面一文不值，死亡也不再成为选项。孤独、寂寞，如浮萍，如落叶，随遇而安。可是电影仍旧保留着温存，这份温存就是爱，就是人性，无论现实多么冰冷残酷，倘若能够遇到刹那间的火花与美好，人们都紧紧把握，纵使心碎，在所不惜。法比安的死是宿命式的，令人难过，可是当收尾时，死亡是他唯一的归宿。结局我不喜欢，一方面是类似电影的终结套路，另外一方面现实里的人生更多的不是死亡而持续沉沦堕落。
好多剧情莫名的熟悉，动画里的？不过，还是很棒！
8.5 好看。不该死的人死了，不该活的人活着，谁都没法成为救世主。
“我亲爱的朋友，活着只是侥幸，死亡才是必然，我知道许多重要人物也同样是糟糕的学者和不幸的爱人，但有关我现状的一切，都令我生厌。”
用七十年代的技法，讲三十年代的故事，一个人游荡的意识，旋转在已知是悲剧的历史。于是我们奋力前行，逆流而上，直至回到过去的彼岸。
想拯救女友，女友靠自己事业有成。
乍看本片是导演用1931年的柏林对当下的隐喻 资本主义经济周期低谷下 陷入绝望、混乱、对立 过去的道德不再有效 沙文主义抬头 男主成为暴风雨中的孤岛 但如果将二战爆发作为末日象征 那么本片实则表现的就是末日前的世间百态 在文本上成为当下的双重隐喻 这也应和了资本运行逻辑下的电影创作 总是每到一个时期就会将几十年前的文本拿出来重拍 本片也是如此 因为资本社会本身的经济起伏周期也吻合这一需要 《法比安》即资本主义社会每次低谷时必会出现的社会样貌写照 埃里希卡斯特纳在当年书写的《法比安》 既是二战前夕德国浮世绘 也是二战为何爆发的溯因之一 这部2021年的新版 导演不但使用了四比三画幅 也开始有意识地将多介质、短视频元素加入电影 多画幅分屏此次承载了更明确的叙事意义 一个重拍本片的时代是一个应该警省的时代
【7】我猜原著是很适合改编成文学电影的，被狂飙突进、含混疯狂的时代快车抛下的历史虚无·道德主义·理想破灭者，可他也厌倦地背弃了摇摇欲坠的社会（某种程度上，法比安很像马丁·伊登）。但导演缺乏再现魏玛共和国最后黄昏的气力，只是在做一些徒劳的剪切与拼贴，将黑白纪实影像笨拙地镶嵌在影片中，于是那些横流的肉欲、惘然的空虚、享乐的呻吟、愤怒的颓废统统贴地低飞，扬不起半分恣睢快意。前半小时用失败的实验影像扰乱观众，后两个半小时又回归最平庸的传统叙事。末了，努力撑起整出戏的，是卡斯特纳的悲悯文本，以及汤姆·希林的轻盈表演。
（看到第一眼就觉得会再看一遍又一遍，写得真好啊，居然没有原著可看，使人痛苦。啊！难受。
时时刻刻都在出现微微的不安，
无限列车预热版，过渡之章，众人开会决定兄妹命运那里看得太气人了。
发生在1930s德国的故事，前半段是用炫技的蒙太奇剪辑展现了当时社会的混乱动荡和人心惶惶，后半段则是普通而世俗的爱情与面包（虽然近年来面包被装饰成了梦想）之争。文明或许有历史性的演进，但是疯狂和死亡亘古不变。那时的他们，现在的我们。
与火影忍者有有一定的相似之处，但是打斗场面和那个兄妹之间的那种感情，那是比较感人的，我觉得还是非常不错的，但唯一的就是他里面的主角确实牺牲比较大
一些部分的转场配乐，以及画幅都是复古的，但是手持摄影又削弱了年代感
剪的过于花团锦簇，个人并不喜欢，但影片众人皆醉我独醒的俗调调好像一下显得很高级。你必须弄脏自己才能摆脱污泥，结尾的这悲伤还真是让人措手不及！
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