她就站在廊檐下发呆，红衣服紧紧地贴在身上，像一只凄艳的红蜻蜓，在雨中。雨水顺着她额前的刘海滑下来，滑下来流得满脸都是。自从我那次该死的家访后我就一直不敢面对她，她的目光总让我想起自己的幼稚和好笑。转过头，我想装作没看见算了，但一想到自己好歹也算是她的老师，虽然现在老师被批得一无是处但这不妨碍我是一个有爱心的人，我叹了一口气，即便她曾让我下不了台…… , “我在菜里下了毒！”她说。我一惊！这事她真的做得出，这是我大脑第一个反映，随后是我该怎么办？接着是由她去吧，我反而有一种解脱的感觉。我大口地吃菜，她惊愕地问：“你不怕？”我看着她，忽然说了句连我自己都不懂的话。 , “没带雨具？”我说了一句纯粹的废话 “怎么能淋雨呢？会感冒的，如果得肺炎的话爸爸妈妈会心疼的，来，老师送你回家吧！”在那一刻我终于感到原来我还是一个温柔的人。 , 那一天又是礼拜天，我敲了很久，门没有开，推一下，门只是用凳子抵着，她躺在床上，一动不动，浑身没有穿一点衣服，眼睛看着天花板，她更瘦了，大约只有八十斤。“今天是我十六岁生日！”这是她第一次说起自己的事情，我没有说话，在她身边躺下。她望了我一眼，但我知道，她看不到我，我们除了zuo爱，便像两个幽灵，或者是两团空气，空空的。“I love you。kiss me ！”她喃喃地说着。我吻着她的嘴唇，然后她的手藤蔓一样缠了上来，我们又一次疯狂地zuo爱。 。
,, 在厨房里我越来越恼火，这是什么父母。“啪”的一声，锅盖被我不小心甩到了地上，外面门“咣”地一响，我忙出去一看，原来她竟甩门走了，我匆忙追出去，把她拉回来，她哭着说不要你管，我只好好言好语把她劝住，再到厨房时才发觉锅已经烧红了。关掉煤气，我装作愁眉苦脸地出来问：“红烧铁饼吃不吃？”她扑地笑了，又板起脸。我说好啦，笑过就好了，好在已经烧了一盘，凑合着吃吧！ 。
这版戴安娜唯一的关键词就是惨，几乎没有人格魅力可言。也与任何丈夫出轨婆家强势的女性没有本质区别，嫁入的不止是豪门而是皇室罢了。
符号不会比人更生动，角色也未必就比现实中的人更鲜活。第一点是意识问题，第二点依旧关乎意识但更多则是技术问题。这部第一点做的还可以，第二点就离生动鲜活相去甚远了。
不论历史如何，影片的切点真的很好啊。说是套层也好，counterpart也好，极其工整地假借历史展开叙述。以出轨为引子引出性别置换的特殊语境，相当自然的女性主义。尽管稍后的对戴安娜对普通人生活的向往、以及当一个普通母亲的愿望的渲染实则有些无视王室的无奈，但还是包裹住了一层对僵化制度的反讽。
并非常规传记片，反而像心理惊悚片
被画框，建筑和线条禁锢住的王妃，被节奏性声响和配乐冲击的戴安娜，她每一次喘息和痛感的官能体验，都是以「斯宾塞」之名完成的自由出走。在身体感知如何回应空间桎梏的意义上与《闪灵》异曲同工，小K比想象的要好很多。最后说一下，并不太认同和Anne Boleyn的互文。
小K确实尽力了，但如果把神经质收敛些到戴安娜本人标志性的羞赧和不自信中，或许是更高明的处理，毕竟影片本身的气氛已经够压抑了。再赞叹一次戴安娜的私服，尤其海滩边的棒球夹克和最后的大垫肩西装，好会穿！
拍得很复古，构图和色调都很讲究，服装道具也很还原，很多别具匠心的镜头颇有解读的意味，可惜对于情感背后的人物动因的把握并不算非常到位，整体只能称得上精巧别致有余，而深层探讨不足。Kristen Stewart的表演只能说是不出戏吧，只可远观，却不可近“玩”，其中的几个镜头是美的，整体的感受也是美的，甚至带着点痛感，但除此之外，就没有更多的审美体验了。
呃……搞不清楚皇室和那個比，究竟哪個更滑稽。
话说，斯宾塞是我英文名SPENCER。
基本套路和Jackie 一脉相承，但是不知道为什么这个我是喜欢的，可能Spencer的情绪更能get。小k演的很好，完美完成了导演的任务。
怎么形容戴安娜呢，一个字“作”，两个字“虚荣”，三个字“吃太饱”，四个字“无病呻吟”，五个字“不作不会死”。
帕布罗·拉雷恩《斯宾塞》2021
Depressing and beautiful. I think Pablo Larraín is better with character-centric films that involve much more dynamism, like Ema. There's some parallel, of course, in his treatment of these two female characters' range of emotional experiences, but this one feels flat. The release at the end feels satisfying, despite its smallness.
影片最成功的地方就在于定位准确，导演不想拍普通的皇室传记片也不想探讨太复杂的问题，反而呈现了一部压抑焦虑的psychological thriller，用人物情绪推动情节发展，运用了大量的隐喻和幻想场景，这点上就比很多什么都想拍什么都拍不好的传记片强太多。KS的表演也很贴合人物心理状态，越往后越渐入佳境，几处重点戏的眼神非常动情细节处也拿捏到位(用力过猛之处在于英音的吐词，还得模仿戴安娜压低嗓音)，另外摄影和配乐也是一流的，艺术观赏性上很强。
您也不至于拍成三流心理惊悚神经病片吧，而且一切都太工整和安全了。
至少在影片结局，她已经是在奔向自由的路上了。节奏缓慢，倒是与本片风格一致，不过好像也过于神经质，幻想部分过于夸张了。七分
不认为说这种题材是小题大做，家庭对女人精神和身体的桎梏是非常大的，尤其是做王室成员这种家庭就是事业。过不下去就应该离婚，人活着就应该追求自由的生活。
Kristen in BrE也太像Keira了啊谁懂？？虽然做作但我好爱🚬
作为一个戴安娜的粉丝，看这部电影的感觉有些不一样，或许这是克里斯汀·斯图尔特最好的表演，但是这并不是最好的戴安娜，也不是最好的英国王妃#2022奥斯卡阅片倒计时#
戴安娜王妃之分手的决心，几乎全程压抑和神经质，即便如此我K的演技还是得到了释放
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
