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离开华丽的宫殿独自踏上冒险的旅途, 当愚者和魔术师走到一起, 塔罗的世界雏形基本形成了,在众神的维护下飞速发展着自己的文明,按照自然的规律运作着,三位主神在这个自己创造的世界里忙得不亦乐乎,忽视了大宇宙的运转。几千年无惊无险地过去了,忽然有一天,宇宙的某个角落里,有一粒小小的尘埃脱离了自己的轨道,它失控了!失控的尘埃进入了其他星系的力场范围,破坏了这个星系的平衡,星系解体、散落到宇宙的各个地方,终于引发了一场波及全宇宙的大混乱!失去了规律引导的星球们互相碰撞,小的行星粉碎了,大的恒星爆炸了;光明与黑暗不再彼此交替,而是被彼此隔离,时间变得没有意义,于是光明、黑暗、时间同时失去了自己的力量,由他们在塔罗世界里衍生出的其他神灵也被剥夺了神力,被迫以凡人的形态行走于四块大陆之上,卷入失去制约之力的塔罗世界的大混乱之中去。, 从洪荒时代起就存在并繁衍至今的龙族无疑是塔罗世界里最强大的生物,最古老的智慧、最完美的外形和最骄傲的个性,若非这些远古巨兽的繁殖周期长达数百年,塔罗里也许只能是龙的天下吧!海洋深处和人迹罕至的深山是它们隐居的好地方;。
来啊,与我们共舞, “说的也是,一看他就是个娇生惯养的贵族子弟,可能连拖把是什么都不知道呢。”, 莫歌拿拼命挣扎,但苦于最脆弱最敏感的耳朵掌握在王子的手里,他只能尖声叫着,小手小脚不停地乱舞,直至布满青筋——莫歌拿的耳朵慢慢地变成了尖长的形状,光滑粉嫩的小脸蛋上开始出现皱纹和风餐露宿留下的痕迹,一头美丽的红发散落下来,露出夹杂在其中的灰发——除了身高没有变化外,莫歌拿在瞬间衰老了一百多岁,从一个长相可爱的人类孩童变成了苍老可笑的半身人老者,他的嗓音依然尖锐,但里面已经多了一点沧桑的味道:“喂!穿长袍的坏心肠男孩!难道你家里人没有教过你要尊老爱幼吗?!”。
开场5分钟是真的视听大翻车的5分钟,夏洛特演技+纪录片素材只能勉强扳回一星
好温暖的一个母亲角色,温柔、善良、柔情、坚强,一切关于母亲美好的词汇都可以用在她身上。
好久没有一点点悠悠浸入一部氛围感电影里了。这样有质感的生活,这样的安居乐业,这样的精神面貌
我太喜欢这部了 温温柔柔的。
(6.9/10)其实每个人都是夜旅人,来了又走,团聚后继续踏上孤独的征程。每次重逢,都是旅人的避风港和安全网。
这是我的第50部小夏,一路看着她从小萝莉被岁月刻画成了憔悴绝美的母亲。跟Béart的对手戏不多,却极精彩。是个平凡的生命片段,如何经历摧残又幸存下来,因为和熟悉的及陌生的人们相互扶持。时代感极强的BGM、France Inter、夜间广播,他们甚至提到了Lenoir大叔,亲切得要命。
我们都是彼此生命中的过客,是永远不会忘记的夜旅人。
不是前天不想说话,是有些国度定格在了 1988
音乐打光不错,某种程度沉溺于状态而内容贫乏,但拍得温柔细腻特别能唤醒某些感受。最后母亲与女儿分享护佑她的“生育女神”好感人
法国人真是太爱电影了,电影开场五分钟就不让入场,赶不上《鸟人》看《圆月映花都》也不亏嘛!看老电影、听广播、谈心、做爱,生活如水中碎月般毁不掉也抓不住。“我们曾以为瞥见的,我们的碎片,会由我们的梦来滋养。”原声太加分了。
太舒服了,尽管可以说生活像流水账一样在平平无奇地进行,而所有人都只是巴黎这座城市的旅人。平淡但不寡淡,所有的情绪和波澜都恰到好处。
法国文艺片,离异女带着眼袋乱着头发努力应对着世界,也一眼看得出的力不从心,和朋友聊天“有时候我恐慌症发作没带着书就读票根的注意事项”果然是毛姆说的“书是随身携带的避难所”,大家就这样诚实地淡淡地谈天就仿佛感觉生活不那么糟,还有结结实实的拥抱~
Très parisienne … j’ai une petite nostalgie mais …ça va.. 3.5
啊,儿子成年了,妈妈和孩子们一起去投票,也太好了。
其中的一小段忧伤一小段快乐
看得蛮舒服的电影,喜欢,可能也因为这个故事是从声音展开的吧。白天的巴黎,夜晚的巴黎,都好美。我也曾被F像这样捡回过家。以及,也想爬一下巴黎的屋顶。
整体感觉好像一部80年代的德国电影……完成度不错但又似乎缺乏点“新意”。导演让剧中的小青年们看侯麦听Television,法国人民的品味就是这么厉害的嘛~
7.5分,故事很简单,一个法国中产家庭八十年代意外遇到了一个街头少女闯入生活,由此引发的小波澜。胜在取景美,调色用心,摄影用了大量vhs效果还原八十年代质感。在广州和老张与龙龙看的,挺温馨可爱的片子。Talulah胶原蛋白满满,太可爱了!
很喜欢这些房子的大窗户,喜欢四个人抱在一起的幸福场景~但个人感觉剧情有些无聊。
好像西恩潘法国版hhh,利用做旧的家庭影像穿插在充满迷幻色调的影片主体中,寻找巴黎的某个时间。不禁让人考虑“好导演不会浪费每一个镜头”是否是一种艺术品工业化的论调,它或许适用于好莱坞工业和美国英国的独立电影业,但似乎有一种传统就是没有理由的。存在于贾木许的一些电影里,存在于阿彼察邦的一些电影里,存在于安东尼奥尼的一些电影里,不被逐帧剖析而绑架的影像。安东尼奥尼尤其是,不屑于雕刻,也不屑于真实,因为真实并不存在。
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