人在不停的成长，即使已经30岁的我，还是在成长，那些快乐的，那些痛苦的，那些美好的，那些不堪的，我学会了很多，谁都不能说过去不好，也不能说将来会很好，但是我们都在努力，努力的追寻自己想要的。, 澳洲的天气并非是我原先料想的那样四季如春，刚进入5月的悉尼虽然不曾北风凌厉，却也寒气逼人。不知道已经连续下了多少天的雨了，窗外淅淅呖呖的雨点打在玻璃窗上，感觉视线渐渐模糊了，热热的，那股温暖的液体从内心深处留出。慢慢的脱下左手中指上带了近一年的戒指，想起了你说过的话：“将来向我求婚，第一次我可不答应的，要多求几次才行。”此时此刻，银白的戒面映着我苍白的脸，我仿佛看见自己冰凉的心。因为我知道，自己这段4年之缘结束了，曾经的地久天长碎了，一生的爱了结了，好梦醒了……, 7.15. 18 :26, 无力，我一下子乱了，然后又疯狂的点开成的信。哈——我有些苦笑，成，我总是觉得这个字和沉的发音太相似，看着他，叫他的名字，每次我都有下沉的感觉。信我是按着时间看的，他写着，好吗？巴黎怎么样？美丽？什么时候回来？怎么想到回上海了？父母好吗？多陪陪他们，你什么时候回来？怎么了？怎么没有你的信息了？你发生了什么事情？你知道我好担心你吗？求求你，给我一个信息啊？快回来，好想你……。
她说来法国已经四年了，读了三年书，然后结婚，现在有了孩子，她用手轻轻的抚mo着她腹部的隆起，让我感觉到了新生命的力量。她说这辈子他有一个男朋友，还有一个老公，用心的希望这两个人都可以幸福，但是似乎都不能如愿，老公死于意外，而以前的男朋友不晓得现在到底怎么样了。, 最近的天气也总是下雨，我想起了他的那句话——连老天都在哭泣。除了那天的失常，后来的他还是和往常一样，有时还打电话叫我吃饭，似乎那天晚上什么事情都没有发生过一样。而我总是说自己忙，没有时间，我不晓得在知道所有的情况后用怎样一种心情面对他。, 坐着喝咖啡的人越来越少，想是到了吃晚饭的时间。她和我同时发觉了一点，于是问侍者要了菜单，问我喜欢吃什么。我说随便，其实我一点也吃不下。她帮我点了份salade，我想她真的很仔细。吃饭的时候我们聊了些其他东西，不想让气氛再如此的伤感，她介绍了一些景点给我。。
虽然展现女性育儿的艰辛取舍，异性的伤害和责任等方面，但框架还是俗套的未婚先育，初尝禁果，出轨抛弃等狗血内容。影片里相互的关怀让两人拥簇，意外的失误让悲伤易位，一开始我就害怕从正常剧情片变成姬片，果然还是发生了。主线虽然是人文考古，但其他元素都有掺和，没有太多冲突，故事性不强，有些无聊。
视觉风格和叙事水平还是可以的，就是故事也太俗了吧，阿莫多瓦的母性诠释，逝去的悲怆历史与新生命的诞生，将母性的伟大与历史的厚重平行，但几个主题间的联系又不明确，貌似最深层的历史主题反而显的最弱
奇情的部分一贯好看，但是有关西班牙历史创伤的暗线并没有很好的与之相互文，导致割裂感较重
阿莫多瓦这部文艺远＜狗血剧情，剧本毫无悬念，在每一情节都可以猜中的前提下，阿莫多瓦的母性绘写和议题仍一直勾引着我（主要是女主太好看了！！！）主线只是为了引出暗线，阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》算是自传般的回忆个人人生，这次，作为西班牙如今最重要艺术家的阿莫多瓦“记录历史”，把其变成了超越其个人表达的重要社会责任。记录西班牙的历史。西班牙人需要知道父辈尸骨累累，也需要知道那一堆单身母亲。
看完感觉寡淡得很，电话的意义在哪里？这电话安排的就很刻意。连杀手也没啥交代，工具人一个。
暗室的合唱：No other can divide with thee this work,No secondary hand can intervene…（汪荒146）
小男孩在墙上砸出了一个方方正正的窟窿？？？
伊桑霍克太适合演这样的变态了，故事很精彩，可惜反派人物刻画不够。对于我来说是一部优秀的惊悚电影
无需重塑女性，只是再次表白母亲，母亲不是依附某个“孩子”而存在的，她是生命、情感、历史的承继者。母性，是人类至高的品格。
别说完全割裂的历史与女性主题了，就连几个不同的女性议题都没法整合到一起。本质上只能是一些混乱、刻意而缺乏力量的拼凑，再润色也无济于事。 /with 小狗
75/100 有不少过于机械的情节，但Janis商品摄影师的身份及其产生的引导比较有趣，同样是通过照片图像进行考古，奢侈品或模特广告图似乎是瞬时的，但持摄影机的人在某个瞬间总会被唤起一种意识，即对历史和记忆的求真：且大家对历史是既知的，要做的只不过是去承认既定的历史，而重点不在挖掘，毕竟每个人都知道冲突曾经的存在，西班牙祖国只不过是那些不同的母亲而已。
看完之后，突然想到那个关于“放了多年的乳汁变成血水”的故事。阿莫多瓦用惯有的奇情去阐述民族伤痛，一边撕裂一边痊愈，两位女性角色的情感联结非常复杂迷人。而交织后复归平行，当她们望向历史的遗骸，越是沉默便越是触动。缺憾是奇情部分或许无法一一对位至观众（或因母题而）想看到的历史隐喻，两条线因此而不太紧密，但这种用生育、丧子、交合、离别来试图将个人叙事广义的手法还是蛮让我有感触的，或许算少部分人的通感吧。
作为情节剧狗血拉满却没有半分悬念，你猜是啥就是啥。作为艺术电影没有一处印象深刻的调度，没有一句值得回味的台词。所有场景都广告片般整洁，软硬广植入几乎跟他善用的浓艳颜色一样戳眼。全片最有生活气息的空间是女主的电脑桌面。平行的不止母亲，更有挖骨寻根的历史创伤叙事。两条线笨拙的黏连方式及可信度，就像那个注定要挖出的拨浪鼓，果然以最醒目的方式，放在了埋得并不深这么多年村民却没发现的朽骨旁。多年不看阿莫多瓦，原来已是拍广告片、电视剧的水平。
B+. 平行剧情的推进略微拧巴，但还是为它的情感厚度所折服。一边撕裂，一边愈合，在Penelope的强悍演绎下，演化成近乎官能性的情感冲击。阿莫多瓦用情节剧式的剧情起伏，去拟合个人伤痛与族群创伤的纹理：我们总要撕开视而不见的谎言，直面痛苦，寻找新生。女人如此，西班牙亦如此。结尾那场戏，目睹历史被诉说、出土、骤然醒来，忍不住地哭。
《平行母親》阿莫多瓦在劇本上應該下了一些苦心，對歷史正義與親人真相的追尋和j角色（肥皂劇般）的生活在時間流逝中延續與疊合，對作者來說，面對過去和現在是同等重要的同一件事。電影以挖掘國家黑暗歷史的漫長與決心為背景，同時在說無論這些阿莫多瓦式人物人生如何地曲折與混亂，他們都無愧於心。
我十分想和Penelope学做西班牙土豆饼
我愿意把柔情给予阿莫多瓦，因为他用镜头给予了女性更多的温柔、怜悯和赞美
“看看我们的历史,决定好你要站那一边.”
暧昧的道德界限，最后梦幻消解的沉痛。依然温柔也依然坚定的女性视角，依然狗血也依然铺陈的理所当然的故事，阿莫多瓦但是柔和百倍的阿莫多瓦
⑨不同以往的“母亲”身份叙事，重新书写经典的“换子”桥段，即使没能打破生理性原则、传统家庭方式的限制。电子屏幕带来的现代化也未能破坏阿莫多瓦的美学氛围。涉及到了女权主义运动、跨性别议题，并浓墨重彩地表达了关于西班牙历史的反思，在戏剧意义外，还是有力的政治发声之作。
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