他轻轻的伸出右手，握紧成拳，想象着雨水包裹着他的整个手臂，然后在拳尖汇集成一点，然后他用力的将这一拳挥出去，只见一股无形的气流随着这一拳的挥出以飞快的速度向前冲去，瞬间撞上了古观象台外侧的一根电线杆，只见那根电线杆轻易的被拦腰折断。冷幻晨还来不及为自己的成功而欢呼，只见倒下的电线杆上的电线发出耀眼的电火花，他赶紧趁着周围没人，跃下城墙飞奔离去逃之夭夭。, 我回家来了…, 他轻轻的伸出右手，握紧成拳，想象着雨水包裹着他的整个手臂，然后在拳尖汇集成一点，然后他用力的将这一拳挥出去，只见一股无形的气流随着这一拳的挥出以飞快的速度向前冲去，瞬间撞上了古观象台外侧的一根电线杆，只见那根电线杆轻易的被拦腰折断。冷幻晨还来不及为自己的成功而欢呼，只见倒下的电线杆上的电线发出耀眼的电火花，他赶紧趁着周围没人，跃下城墙飞奔离去逃之夭夭。, ……。
冷幻晨的奶奶是一个很慈祥的老人，因为那个年代发生的种种，使得她和冷幻晨的爷爷被迫从老家辽宁省来到了山西省。冷幻晨的爷爷是工程师，但是过度的劳累使得他患上了肺癌，早早的去世了。一段时间里冷幻晨的奶奶一直是独自一人生活，直到冷幻晨的养父母从医院里捡回来他。因为他的养父母检查出没有生育能力，而冷幻晨的奶奶又很想能抱一个孙子，于是便从医院里捡回来这个孩子收养。直到冷幻晨八岁的时候，他们两个人因为感情问题闹离婚的时候才将冷幻晨的身世告诉了他，并将那块当初包裹他的布给了他。当时的冷幻晨因为还很幼小，并不懂得这是怎么一回事。养父母离异后，他的奶奶便将他接了过来。渐渐的，冷幻晨长大了，渐渐明白了自己的身世。可是，他并没有像其他的父母离异的家庭的孩子一样自强。天生的柔弱性格使的他在知道自己的身世后便逐渐变的内向，慢慢的成了现在的样子。他并不恨他的亲生父母，虽然他连他们的样子都不知道。但是冷幻晨不恨他们，至于为什么，连他自己也说不清楚。从小到大，似乎没有事让他特别的痛苦。但是，冷幻晨的肥胖在他的心里是一种永远的痛，他曾经试着好几个月都不吃饭，但都减不下去。于是只好认命自己此生注定是这么胖。, “地球？！”事情似乎有些不可思议了，鲍这一代贝克人在出生的时候，都经过了大脑净化，都已经完全抹去了对祖先的任何记忆，更何况鲍才刚满十岁。我想了想，决定去找负责大脑净化的卡尔教授，让他解决一下这个棘手的问题。我来到控制室，开启自动控制指令，我这自己建造的房屋工艺品开始慢慢颤动，最终变成一艘可以在宇宙中航行的飞船。,。
“你病了？”
队伍继续着 他们的路程
较之NRSA，迪万的镜头不曾有过一刻的无温度，更似安慰、抚摸，即为对女性身体的亲近（所以“大尺度”则是必然）。六零年代的特殊社会语境在导演代表新世代的视点中化为外部人群的眼光及言语，而内在感官体验则完全借由女主的表演与外界相连，让【正发生】的呐喊变得可触摸、可亲密，亦为最温柔的社会化书写。堕胎时双腿颤抖的痛觉、与男友做爱时的触觉、独自游泳时的呼吸、孤独至深时的泪水……女性悲剧被逐帧逐帧地放大在眼前，看似与现在遥不可及，却仍是时时刻刻正在发生的苦痛现实。
挺真切，因为又好喜欢女主，仿佛有切身之痛。
女人始终承受 男人总是缺位
《红楼梦》里贾家家道中落，以秦可卿托梦凤姐作为转折，凤姐生病，倾力维持仍无法阻挡大家族走向灭亡。《瀑布》里的家道中落，用fall这个词和脑内瀑布的声音关联，母亲生病，做出的正确判断（中介、蛇、洪水），也被视为异常，洪水冲击一贯坚强的女儿，母女终究要离开中产生活，瀑布般无可挽回。钟孟宏用贾静雯和王净以往经典角色形象代入到新片中做出反差张力，本身也可以理解为疫情背景创作中对异常的描写。
很真实，很悲惨，一不留神的事，受伤害的只有女性。事后的惶恐日子，天天都是煎熬，冰冷的器具插入体内，生命随时终结，被羞辱地送往医院...。更应该给每个男孩看，一时的快乐，带给她人的伤害有多深。
这个片子看之前都不知道是讲啥的，一度以为是一个青春片；整个堕胎的故事拍得只能说一切都恰到好处，但是也没有突破的地方，导演似乎非常钟爱贴脸跟拍的技法，女主眼睛是真的大，这个片子的主旨似乎还不是《432》，好像和《女人韵事》更接近，是讲法国男人作战的时候见不着影，战争结束之后倒是对女人出手很积极
以手持长镜头表现女性的无助、痛楚和焦灼不安，有几个场景可以引发生理性疼痛。
60年代的法国，想到的应该是轰轰烈烈的左翼运动和激情澎湃的学生，这片却像是带观众走入了一片冷冰冰的的阴影地带，看得人冷汗直冒
女性相比男性面临着巨大的生育风险，学会正确的生理知识和避险意思非常重要。即便是现在允许堕胎，其对身体和精神的影响也不容小觑。
观感很复杂，确实没有和疫情非绑在一起不可的关联，但却又像是不得不在疫情时才能get到的电影。很多东西都不断把人与人之间的界限模糊消去，但却也鲜有人真正去认识一个人，而在这种危险的亲密关系里，盼望“雨”将对方打醒的同时，却又不再盼望“雨”消散，于是“雨”积压泄落，结局亦未必是天晴。场置美术某种意义上弥补了本子里不够细腻的东西，每个场景的细节都做得又足又厉害。王净表现得挺好，虽然也有角色本身的加成吧。3.5归4，个人而言比《阳普》更加喜欢这部。
时代的无能，女性的悲歌，经历了这么多时代，这样的切肤之痛还是在不断发生，残酷，窒息
还是《阳光普照》的路子，后面再拍一部，可以搞个家庭三部曲了，虽然这次的配乐换人了，但还是一股林生祥的味道。导演的朋友圈几乎都用上了吧，熟人们都来了，疫情期间拍的电影，疫情只是导演灵感的开始，其实是借疫情和隔离去讲人的状态，家人之间的关系，这对母女的关系其实早就隔离了很多年，只是借着疫情和心理疾病的壳子对面对问题。瀑布是老妈内心积压的情绪，最后释放成了洪水，把女儿直接卷走。用文艺的对白解释瀑布，像《阳光普照》的结尾那样，配上优美的配乐，太爱钟孟宏的这种感觉了。
我好奇男人看得懂吗，这样的恐怖片会不会是搞太多，其实可以拍得更好这样。
“有一天我会要个孩子的，但不是以我的整个人生为代价。”
全程守护天使视角
世世代代的女性都在无形或有形中被男权压迫，所以真的，Girls Help Girls，拜托了！！！
这几年，每逢春节都会看一部台湾电影，从2020年《阳光普照》、2021年《孤味》到今年的《瀑布》，依然静水流深，温暖治愈，台湾家庭片的艺术水准已丝毫不输于日本。疫情如同突然汹涌而至的瀑布激流，重创着每个人的身体和精神，也改变了许多人的家庭关系，母亲会慢慢走出精神失常的阴影，孩子也会渐渐理解大人成长起来，瀑布急流终会变成涓涓细流，奔向自由广阔有爱的心世界。片尾，母亲在电视新闻上焦急搜寻女儿获救的身影，那泪光盈盈的注视，是对基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲之红》的深情致敬。贾静雯、王净的演技真好，摄影真好，音乐真好，温柔敦厚的台湾国语真好。过低的豆瓣评分配不上她的好。
《从不，很少，有时，总是》
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
