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评分:
9.0 推荐

分类: 喜剧片 2016

导演: 嵇政

剧情介绍

  有财(昌隆饰)与大哥富贵(孟祥亮饰)迫于压力无奈出门碰瓷,谁料想碰到一个犯罪团伙主谋江总(穆怀鹏饰),江总答应给小哥俩拿钱同时给他俩提了一个条件,只要帮他从外宾金先生(赵健饰)手里取一个箱子就能得到这一大笔钱。对于这么一个意外之财大哥二话没说就答应了,可能他们自己都不知道自己正在陷入一个犯罪团伙的圈套。事后江总的手下槟榔(谷峯饰)对江总的决定很疑惑,然而他的疑惑遭到了江总的否认。为了证明自己的价值与忠心,槟榔背着江总让自己的手下去现场截货,打算来一场黑吃黑。进展很顺利,但谁知在槟榔沿途返回的途中遇上了碰瓷的张大妈,身无分文的槟榔无奈之下把箱子抵押给了张大妈。然而张大妈也是一个老油条,转手就把箱子交给了曾经在道上的炮爷(尚延生饰)让他帮忙把箱子换成钱。更巧的是,这一幕被正好经过的有财看到了,自此,几波人就开始上演一出夺箱大战……

评论:

  • 柔觅夏 7小时前 :

    看完发现和郭德纲那个祖宗十九代也是一个路数,就是把一个一个场景比较生硬地拼接起来,导演拍短视频估计很不错,拍电影还差点意思,单独把几个场景拿出来挺搞笑,但串起来不像完整电影。

  • 欣浩 2小时前 :

    看在志佳的面子上 爱笑会议室哈哈 正经:包袱不低级趣味 调度试听有上限 一个舞台剧演员拍的初期电影 已经挺好的 真棒

  • 驰初 6小时前 :

    其实挺完整的 佳佳是想认真去做点东西 谈不上多好 你不能太高要求它 但是不差。要是网大里随便的小喜剧都是这个标准 那我们拍出来能看的东西会多很多。

  • 珊梦 5小时前 :

    8分,不尴尬的喜剧值得鼓励,全程没快进,二手玫瑰加0.5

  • 潘德庸 7小时前 :

    感觉挺真诚的,没有那些恶俗和屎尿屁的情节,就是从头到尾没讲刘平安把他爸怎么了,中间致敬彩蛋太多了,不过整体不流畅,比如依依的病,两个人学英语,倒刀爷和他爸之间,赵大明白欠钱这些片段都感觉有点冗长

  • 桂祥 1小时前 :

    最后不还是以暴制暴么😒

  • 舜齐敏 8小时前 :

    看题材,想着支持一把内地喜剧。。。但节奏很有问题,演技实属尴尬,关键还完全不好笑,看的时候想着打三星吧,直到出现个桥段,连剧情逻辑都不通时,果断二星了。。。本来,真的是想来支持的,结果,浪费一个半小时,连龙姨的二手“月季”都救不回

  • 蓬寻菡 8小时前 :

    国美就这水平吗?

  • 第昊英 1小时前 :

    土嗨土嗨的,看的挺爽

  • 赫连璞瑜 5小时前 :

    其实挺完整的 佳佳是想认真去做点东西 谈不上多好 你不能太高要求它 但是不差。要是网大里随便的小喜剧都是这个标准 那我们拍出来能看的东西会多很多。

  • 郑雁凡 3小时前 :

    题材挺有意思的,有点《大碗》的影子,不过故事差太多了

  • 都亦玉 9小时前 :

    还不错啊,有喜有悲,虽然剧情设计反转在情理之内简单但是好玩啊,老爷子有点帅是怎么回事

  • 称思柔 5小时前 :

    喜剧 虽然大部分是肢体笑果 但我笑了 我觉得就及格了 至于故事逻辑的小问题我觉得可以接受 还有点小思考什么的 还不错

  • 然栋 3小时前 :

    美娜、海燕、孙岳、李会长、四哥客串的天衣无缝的

  • 淦秀妮 2小时前 :

    当笑话看合格,当喜剧看比上不足比下有余,有些人非要当正剧看找合理性就太看得起导演了。

  • 是端敏 9小时前 :

    7,算是主旋律之光了,非常具有学院派色彩的诗意战争影像探索,形式上学老塔基本学到八成,密林、迷雾、小船、芦苇荡、血雨、树上的蛇,甚至于保全部队还是誓死完成任务的战斗困境都是在影像气质上复刻《伊万的童年》,这条路六十年代李俊、崔巍他们已经批判性的走过一次了,当然跟前辈相比,国美这拨新生代试图在意识形态宣教和战争人性论的平衡上,略微向人性论这边倾斜一些,但限于主旋律的框架和并不是非常成熟的剧本,完成上还是差点意思。可视为主旋律电影在艺术探索的某种出路,特别是小成本战争片如何在有限成本下解决场面问题,电影给出了相当不错的解决方案。

  • 树虹影 7小时前 :

    节奏再控制的好一点 细节再打磨的好一些 就能在院线上映了 不说别的 最起码比“杀手不太冷静”强太多了

  • 祁家傲 5小时前 :

    竟然没有很难看,但是一直觉得拍东北背景的画面,调色还是有问题,在东北长大,东北的阳光的色调就不是这样的。

  • 濮阳咏思 1小时前 :

    殡葬行业角度选的很好,但没表现出行业特点来,有点流于表面。

  • 脱翰飞 4小时前 :

    与其说《云霄之上》是一部战争诗意电影,毋宁说它是关于地质学的影像。在此我们或许能想象一种地质诗学,当人物行走在岩石、山脉、地层、云雾和洞穴与田野中,来自地质与地层内部的强度与延波悄然渗入生命内部。这其中既涵盖无机物(地层与岩石),亦包含着有机物(蛇、飞鸟与人类),身体与岩石的相遇构成了着自然-历史的共振。可惜的是,就在这样一种无限广延的地质场域中,导演对于人物的拍摄却显现出一种典型的剧场化倾向,生硬的斯坦尼康与长镜头看似在塑造诗意氛围,但实际上却阻隔了人类-地质的联通互动,诸多人物对话的戏份生硬得像样板戏。这归根结底源自于导演对蒙太奇的粗暴摒弃,诗意从来不是长镜头的附属产品,这样一种狭隘的诗意观导致影片丧失了一种超验与超然的感知,蒙太奇并非诗意效果的绝缘体,相反,它是无尽的连接、交互与共振。

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