初中时代（十九）,初中时代（五）, 整张桌上安静着的就只有我和张教练两人了，就连前几天情绪低落的黄师兄此时都卷入了战团。我是秉承着妈妈的教诲：吃东西的时候不要讲话，那样既不文雅，对身体也不好。奇怪的是在家里吃饭的时候妈妈和爸爸总是要斗嘴，妈妈老怪爸爸不正经的招惹她。真是不明白。而张教练，看他的样子似乎对桌上那些味道不错的菜肴不屑一顾，只是对着眼前的茅台疯狂的进攻。用他的话来说就是，反正这次是公费出差，不喝白不喝！所以从我们到省城的第一天开始，餐桌上总少不了一瓶国酒。, 换人之后，效果果然就不一样了。虽然黄豪师兄是我们队唯一的替补，但这并不就代表他的实力很差。单论弹跳力而言，他无疑是我们队最厉害的，1米75的身高几乎可以灌篮了。即使他的进攻能力略嫌薄弱，但是他的中投确是很准，也许这就是进攻方式单一的好处吧。而且他的防守虽算不上很好，但也强过阿科许多了。这个时候用他将阿科换下无疑是正确的。这样一来不但能够增强对李自军的压力，还减轻了我的负担，能让我专心的对付罗干。。
, “走吧。那小子总算来了。”看着远处正跑过来的一道身影，阿科的耐性在崩溃之前得到了拯救。“怎么这么晚啊？”我问满额都是汗水的罗虎。“嘿嘿，来之前到游戏厅去小练了一把。把一个高中生打得屁滚尿流的。”“我看你都把游戏当成命根子了。”任科在一边嘲笑到。“那是。我可是这一片远近闻名的高手啊！”看来某人是引以为荣了。“好了好了，再不走我们就得迟到了。”看看时间，我不得不打断他们方兴未艾的“战争”。, “阿科啊，防守对方突破的时候不要靠得太近了，这样你就会缺乏足够的反应时间。”“知道了，你都说了好几遍了。”那也要你听进脑袋里去了才行呀！我无奈的摇摇头。“好了，今天就到这吧，时间已经很晚了，再不回去就赶不上午饭咯。”“哦，那我们走吧。”我就知道一提起吃的就肯定有效果，果然不出我所料咧，嘻嘻。。
还阔以。挺打发时间滴。罗宾在电话里教芬尼挥拳，总有一天你要自己作战，就是今天，也为了没能逃出去的我。这友情真他妈的让人泪奔。哎。
毕竟是阿莫多瓦出手，大师手笔还是在的，剧作元素设计还是很考究的。亲子鉴定的DNA取样与寻祖的DNA取样，一个向未来，一个向过去，两者的呼应还蛮巧妙的。Ana对过去忽视（逃避）的态度与她对亲生女儿的重视所形成的反差正是阿莫多瓦所想要表现的两种立场，而以此表达对历史重视的态度。而Janis的摄影师身份不仅有历史见证者的内涵同时也是对电影本体的一次隐喻，暗合本片的历史主题。多代单身母亲以及同性性爱的女性主义表达个人觉得还蛮惊艳的。不觉得狗血，设定也许俗了点，但能从琐碎生活切入沉重历史的刀法是老辣的。
近期看过最好看的电影了。一打开就被吸引住。
2021威尼斯电影节最佳女演员。7分吧但是阿尔莫多瓦拍可能也就值三星。好处显而易见，比如装修和服装一如既往好看，比如通过音乐和调度等手段把一个狗血八点档拍得跟惊悚片似的（这么看其实《吾栖之肤》比这个好啊！），以及对诸多独立女性的颂扬（包括性向也可以流动），不过主要故事和开头结尾的历史伤痛根本就是两张皮（这么看是不是《回归》《破碎的拥抱》比这个厉害多了……），拍得太快了多磨磨剧本好吧……全片最嘲讽的一点，难道不是阿尔莫多瓦拍了个网飞片吗？？？？
3.5 尽管题目太大，但色彩、构图、配乐永远不会错。
初看那张惊艳的海报真的以为主题是聚焦于女性朋友权益母职家庭相关的内容，结果是从个人悲痛上升到国家的黑历史的痛苦，虽然都是寻找与错失命运无常的伤痛，直面与新生，看得出想弄大格局，但是两个主题「个人与历史」的结合至少在这个故事里很生硬，搞得两个主题都没表现好，最离奇的是女主知道孩子可能被医院搞混抱错了第一时间竟然不是去找医院，而是默默忍住，这点非常站不住脚啊。
不愧是阿莫多瓦，故事总是有意想不到的走向，还因此多了解了一些西班牙内战。
阿莫多瓦依然延续他的风格，以一个略狗血略奇情的故事来揭开一段历史的伤疤，将个人情感，家庭观念，上升到民族高度；而在叙事方面，也尽量做了减法，也在戏剧化的程度上尽量舍弃“戏剧性”，观众以为的抓马或撕逼都没有发生，只是冷静地将两个母亲的爱与痛苦表达出来，只是前后两种风格的融合有点割裂，但最后的一镜还是挺震憾的。7.7
22.5.31 脱离了西班牙语境就变成了旁观者。原来开头那段枯燥对话（对不起）不止是引子，而是贯穿始终的主线。可谓历史与现实的照应，可谓用鲜活的现实例子来理解被埋葬和隐藏的血缘与归属。我理解为破题。
我愿意把柔情给予阿莫多瓦，因为他用镜头给予了女性更多的温柔、怜悯和赞美
〈补标〉阿莫多瓦的片子看到这第几部，对什么情节发展都有了预感。但他的用色和调镜还是让人惊喜。
他人兴趣-01/23/22 at AMC Garden State Plaza 16
用一个老生常谈的戏剧冲突进行陈述，继而携带出看似毫无关联的、更为深远的一个主题。将旁枝描绘得丰满翔实，栩栩如生，而内里包裹着的真正的主题却显得格外单薄与克制。真实主题用侧面描述的方式呈现。影片用大量的篇幅去呈现同一间病房抱错小孩这件事以及之后所产生的连锁反应，实在有些老套，甚至是连八点档婆媳电视剧都不想再用的老梗。好在佩内洛普演技不俗，尤其是在另一新人女主的衬托下更显难能可贵。阿莫多瓦固有的美学功底没能发挥出应有的水平，但是佩内洛普凭借自身的表演将电影的质感重新又拉回来几分。最后一帧镜头确实不错，大屠杀虽已成往事，而幸存者永受其摧残。黄土销埋白骨，往事历历在目。｜7.0
方方面面陷入了衰落，尽管阿莫多瓦还有话要说。把考古与生育两条线强行缝合在一起，试图用新生命的诞生关联到对历史真相的挖掘，但整体还是呈现出割裂的形态，激烈的戏剧冲突没能像旧作那样完成对人性的深度呈现。这次摄影的质感也有点塑料，色彩上不太有表现力了。
3.5。奇情和美術在阿莫多瓦的電影裡早已不新鮮了，比別人處理得輕巧對他來說不過是及格標準。倘若這一部的亮點在於以當下寫歷史，對歷史成因的深入探究顯然非其所長，或至少志不在此。
平行母亲，既是个人，也是国家
不过传统的另一种体现是他的视听越来越希区柯克了，有几场戏简直是《美人计》还魂。
#观影手记# 2357
〈补标〉阿莫多瓦的片子看到这第几部，对什么情节发展都有了预感。但他的用色和调镜还是让人惊喜。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
