和仁德坊一样，振阳坊也在臭水沟边，但环境可比鸡粪池子好上太多，即使皇宫也没有这儿干净。在查理家的后花园里，僻静之处也屙满了黄白之物。主要是因为王宫的设计师只考虑了国王和嫔妃的“五谷轮回之所”，没考虑数以千记的宫女仆人应该在哪儿解决，诺大的一个王宫，竟然没有下人们专用的厕所。这也不能怪设计师蠢，因为他禀承查理一世养鸡场主和国王的意图，谁见过养鸡场还专门为鸡修建厕所？但是鸡可以把屎屙到笼子里，该死的宫女仆人们却要把屎屙到国王的御花园里，这完全是缺乏思想教育造成的！幸好查理国王一年也赏不了几次花，在他来之前紧急动员扫除干净也就是了。但振阳坊不困难对每一个来客进行思想教育，又怕环境不好影响生意，只好建了许多厕所，用石板把臭水沟覆盖起来，又挖了一个人工湖，专门供人们赏玩。每一个角落都象镜子一样干净，让人不好意思在镜子上抹黑。这当然严重违背了查理一世的本意，将一个严肃认真的鸡窝变成了*的游乐园，假如他老人家还管事，非派军队拆了它不可，但这时他早已退休，而当政的查理三世又迷上了春风院里的小妞，于是就不了了之。*的游乐园就这样堂而皇之的存在于严肃认真的鸡窝里，构成了一幅不和谐的奇异的浮世绘。, 于是三大亲信一边拼命拍马屁，把魔羊大人伺候的舒舒服服；一边商议根本解决的办法，最后一致同意，魔羊大人的火气是因为太久没有打猎散心，必须找人扮商人给魔羊大人打一回猎，为了做的逼真，要到沙漠边境的城市塞洛克抓一批人。任务交给了流夜，因为只有他的暗黑步兵团才能攻下塞洛克坚固的城墙。为了行动迅速，伪龙娜娜还特地从直属的巨蜥骑兵队里调拨了二百条巨蜥代步，还从内务总管人面狗道格曼那里换装了优质而轻便的盔甲。暗黑骑士流夜率二百名精锐战士于九九四年五月二十五日黄昏誓师出发，执行攻打塞洛克城的计划。但是第二天早上，全副武装的士兵又回到魔羊地窟，最后一匹马上捆着一个金色头发的小伙子，还背着一把竖琴。暗黑骑士流夜带回了游吟诗人吕子。, 作者：易读尽, 在外面散心的时候，吕子也接触过一些奴隶，出乎意料，他们对魔羊大人的统治并不反感。魔羊地窟的奴隶总数超过四千，这样多的人不可能完全靠掠夺过活，大部分人是自食其力。魔羊地窟出产一种地窟蜘蛛，它的丝能织成布，地窟蜘蛛吃沙子，并不结网，只是屁股后面永远拖着一条长长的细丝。奴隶们捉了几千只蜘蛛，将他们吐出的丝的尾端粘在纺锤上，转动转轴，丝就被源源不断地被抽出来。抽个几分钟，歇一气，喂点沙子，再过一刻钟又开始抽，周而复始，只要有足够的饲料，每天每只蜘蛛能抽三十尺丝。而沙漠里最不缺的就是沙子。到了晚上，奴隶将缠的鼓囊囊的纺锤换下来，拿去用开水一烫，蛛丝就失去粘性脱落，再用清水漂洗后织成纱，就是闻名大陆的“黄金纱”。。
老毕告诉他，当年的小子们已经不知所踪，这些年他又另雇了一批小贼。那么……尼德厉声问：我的一份现在在哪儿？老毕胆战心惊的捧出了十个金币。尼德一把抢过了金币，恶狠狠的问：别告诉我只有这些，我走的那年已经攒了九个金币！剩下的在哪里？老毕可怜兮兮地告诉他：您不知道，尼德，现在那班小子的手脚可没你那时候麻利，何况还要用食物交换，他们才肯工作，我这些年都在吃老本！尼德当然不相信这拙劣的谎言，盘算着怎样逼出他的棺材本儿。头顶上的木板吱的一声掀开，探进一个淌着鼻涕的脑袋，说：老毕！今天我们又弄来了四瓶，你怎么犒赏我们？, 现在才说到森林，一点也不奇怪，魔羊诞生在哭号城堡后就被关在地牢里，直到第五年，快逃走的时候才有机会看到紧紧围绕着城堡的森林。这块森林从城堡建立前就存在，但那时不过是片没什么名气的普通林子。它以“魔兽森林”的名字为大陆所熟知还是在城堡建立之后。费马斐洛斯在建立城堡的时候用了一些法术，将成千上万的魔兽拘束在这片森林里。它们为费马斐洛斯的实验提供素材，有时也充当垃圾清洁工的角色。某种神奇的法力使它们无法离开森林，同样，任何没有得到费马斐洛斯庇护的人贸然进入森林，都是它们的食物。即使是城堡里的仆人因公离开，也必须得到费马斐洛斯亲手制作的护身符，否则就会被魔兽扑杀。,更新时间2004-1-15 23:11:00 字数：514。
虽然这可能并不是真正意义上的女性题材电影，但老雷的作品从来不缺乏坚强，勇敢无畏的女性，《最后的决斗》再到让我再次感受到了《末路狂花》的那股狠劲。
这种特意的引导使得日常对话也变得具有仪式感
8.5，关于性，关于自我，关于过去与未来的三个小故事
三个小故事，都还挺喜欢的，最贴合片名的应该是第三个吧。生活中总是有一些细节，只要加入一点点想象，它就可以高于生活一点点，不需要高出很多，就足够浪漫，让人觉得人间纵使再苦，还是很值得活的。
不過，全部都少了日片特有的細膩感。
8.5 / 《魔法（比魔法更不真切）》五星，《开着的门》超五星，《再来一次》超超五星，很久没有看到过那么好看的新片了，果然滨口没有让我失望。其实这三部短片既不像侯麦的哲思，也不像洪常秀的反讽（说像洪常秀是因为第一个故事的处理有点像《这时对那时错》？），甚至已经脱离其老师黑泽清的影响。抛去了鬼魅时刻，而上升到一种更独特又极富韵味的魔法片刻。每个小标题都极为准确地概括了对应短片的特质：时间 - 空间 - 时空，三个短片又纵横交贯地统领于大标题《偶然与想象》之中，既是偶发的灵光，也是想象的再现，让人意犹未尽，回味无穷。
滨口好喜欢又一个窗口的封闭的空间啊，车厢、电车厢、办公室、 带窗子的客厅、带窗子的咖啡厅，像是一个盒子，戏码在这里面上演，最喜欢第二个故事，不是特别喜欢第三个故事，假定性叠加假定性，已经超过偶然太多了。
第三段陌生人强行老熟人的感觉有趣，化尴尬为治愈，这里的想象变成了一种对遗憾的虚幻弥补，记忆借由伪装倾吐，想象的假背后是情感的真，而情感的对象已不存在，失落与圆满共存。
如果人们能够温和的接受这个世界，平静的去爱自己爱他人就好了。即便是最不起眼的变化中也潜藏着致命的破坏力，最习以为常的碎片也可能演变成与割裂的过往之间拉锯，能够时刻保持体面，不再轻易落入生活的陷阱中，能够彼此坦诚照进灵魂深处的罅隙，这就是梦寐以求的幸运吧。
#人与另一人的关系# 带有卡萨维蒂电影的情感运镜的影子，充斥人与人的试探、诱惑、帮助，遇到的你会是伤害我的人，也可能会是解我心结让我快乐的人。
第三个故事有点阿巴斯的味道，第二个故事很有意思，第一个故事也很好玩。
和驾驶我的车一样，无感，太阳春白雪了～中产吃饱饭之后谈爱情和理想和生活方式…相对来说第三个短篇稍微好一点 结局很好
Avant-première Positif #ForumdesImages | 穿梭于人与人的AT力场之间，滨口龙介莫不是有神力。
比意料中的要好，简直是彩色版的洪常秀。偶然与想象这个名字实在是巧妙，平常的倾诉中充斥着偶然，渴望偶然的场景中却铺满了美好的想象和回忆。人类光靠对话便可以像观众构造几个人的故事，其实也算是电影和语言的艺术。
我最喜欢第三个故事，因为年少无知，我们那时没有和青春好好的告别，最后两个女人的拥抱几乎弥补了这个遗憾，那一刻让我热泪盈眶。
比调度和文字更神奇的是选角，完全是角色与人物形象的完美贴合为三个虚浮的世界系上了联通情感的银线。
我们在台下，“想像”了所有关于爱情的对话。
克制的静态机位和无处不在的话痨对白本应捕捉的是三个独立故事中平凡生活的琐碎无华，但它们的情节发展也都因意外巧合而添上了一层本真的美好色彩。第一个故事里，滨口龙介以一个推拉镜头先后把主角拉入一个四下无人的独立空间，又把她拉出其中，以偶然与想象赋予了她反抗既定叙事的剧本人物意志，却又因剧本中自己的人设而在心痛之中放弃反抗，这一表现方式深得我爱。英文译名Wheel of Fortune and Fantacy十分出彩：命运的轮盘上标记着幸运的巧合与美好的幻想，在每一个人的生命之中都会有迎接它的那一天。
同为2021年作品，《偶然与想象》比《驾驶我的车》更值得奥斯卡，被导演滨口龙介惊艳到。三个故事「再度」、「把门打开」、「魔法」。「再度」设定太过天才，繁杂对白终于不再悬浮，字字句句轻轻重重错落敲打在心头。陌生人的相互成全，如此可感的美好与治愈，近些年来影视作品里实数少见！「把门打开」则值得所有中年男人看一看。「魔法」略显小家子气，作为开篇首个故事，也算抛砖引玉了…
第一个 识作不识 第二个 不识作不识 第三个 不识作识 这闭幕电影很绝。
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