饱受拥挤之苦的欧里特直到公会内的大厅中才得到解脱，这里到很多穿着法师长袍的工作人员正忙碌的从这些将要参加测试的考生手里收取表格，并且作着记录，然后又把这些人分配到各个考场。 , “我所说的并不是那个意思。”父亲摇了摇头，然后从他那宽大的袖口里拿出了一个厚本子，本子样式老旧，外皮暗红色，上面画着一个魔法阵似的东西，而纸张也显得褐黄，显然是一本久经岁月洗礼的书籍。 , 只有家里那些被契约所束缚的精灵们，才会不知疲倦的忙来忙去，但是他们并不是一群喜欢交流的家伙，除了自身的那些本分工作，他们才不会多做任何的事情。 , 欧里特虽然称的上聪明绝顶，就算他能力在强，他也是个孩子，而且是个没有城市生活经验的孩子，迷路发生在这样一个人的身上确实是完全可能的，但要说有什么比他迷路更让他难以忍受的就是他肚子开始造反，而且连眼前都饿得直冒金星了，在实在不能忍受的情况下，欧里特终于想起书中曾经记载过，在迷路的时候是可以向别人请教的，所以他便在繁华的大街上寻找起他开口的目标，对于这种事情毫无经验的他来说哪知道应该向什么样的人来询问呢？ 。
但是这个土包子兼乡巴老本人对此到并不在乎，不过直到他冲出魔法阵才知道自己根本就没被姑姑放在心上，姑姑之所以去接他，就是因为喜欢祖宅的景色，所以在得知可以在完成把欧里特带到魔法公会测试的所在地就可以回到她向往的地方浏览一番后，她便用最快的速度把这个十岁的小大人拉到了他从来没见过的世界中，而且以同样的速度扔下了一些欧里特必须的费用后就赶回了那片秀丽的拥有有强大结界的地方，临了只留下了一句话。 , 当蓝色的火光击中了试练之壁后，墙上并没有象老法师那样迸发出强烈的光芒，并不是欧里特魔法的力量不够强大，而是那堵墙以后也不能在发出任何的光亮，现在的那个位置只有一堆粉末。 , 虽然想不明白，但是他还是翻来覆去的摆弄着这个本子，直到睡意将他完全笼罩。 。
画面很韩影，人物设定像极了是枝裕和的《小偷家族》，是一群底层陌生人互相支撑走过人生之中一段的故事。故事本身有更深的可以挖掘的，本来那个卖淫杀人弃子的母亲有非常非常多的发挥空间，但是演员比较木。另外一些台词有点尬。
色调和配乐，故事，确实是是枝裕和。太过童话了。现实更像是《新鲜》或者那部没有条目的红颜色海报纪录片。这是一个骂丢弃孩子的母亲，而从不骂让女人怀孕单身生育的世界。这是一个让女人生育，然而不保护女性和儿童安全生命和健康的世界，这是一个把全部资源用来保护加害者的世界。着实的地狱是看了是枝裕和这部电影只觉得童话感十足的割裂的世界
喜欢凯奇看过他电影的估计才有更多共鸣吧……但是真好笑啊
2，每一个拐卖儿童案，就要搭进去一个女警察协助善后，韩国女警察还够用吗？
正好和《瞬息全宇宙》问题相反
哦欧，戏里戏外，尼古拉斯·凯奇，又一部缅怀自己的《猪》，还有点小感动，来自一份热爱。
是枝裕和式的日式風情放在韓國背景下，甚至不如《真相》的法國背景更融洽，他一貫的細膩失了尺寸，反而讓人產生了對角色的疏離感，我喜歡是枝裕和，是洗車被水淋時全員笑顏的溫情，而不是“謝謝你出生”的矯情。
很大程度上可以说是《小偷家族》的翻拍。但，这样一种重新构建家庭关系的方式，是一种新的zz理念？还是只是一种乌托邦想象？
终究是韩味很足，嫁接在是枝裕和的日式温情上还是显得怪怪的，但更大的问题是人物及相互关系设计的潦草，对婴儿箱与背后体制问题的挖掘也浅尝辄止。尽管也不乏洗车、摩天轮这样是枝裕和式的亮点，终究难以为观众构建完整的共情曲线，也使得最后的结尾完全沦为理想化的童话故事。
全程最好看/爆笑的点：凯奇被自己的蒙汗药搞晕倒在地，耳机外CIA大吼一声ACTION！凯奇居然醒了；剩下的就是中年大危机网大版水时长
2，每一个拐卖儿童案，就要搭进去一个女警察协助善后，韩国女警察还够用吗？
还不够疯不够胡逼 算是个噱头吧 希望好莱坞能再看看nick fking cage哈哈哈
很想知道为什么日本导演到中国拍片会有CCTV8电视剧的味道，韩国导演到中国拍片会有廉价恐怖片的味道。为什么是枝裕和拍《真相》是那样的，为什么是枝裕和拍《掮客》是这样的。是什么在影响跨地域的质感。
冲着是枝裕和看的，结果有点失望。一如既往的温情犯罪家庭片，但比起小偷家族掉段了太多。人物动机不够有说服力（天台讨论是该堕胎还是遗弃那段真给我气笑了，搁东亚整prolife anti-abortion呢）。iu演技太平
摩天轮之后就开始哭了。是枝裕和在把握惨淡人生中的小美好的细节里真的拉满。
真是温情片，照顾女性主义，照顾性少数，照顾母性。设计感尤其重，每个人要么是孤儿要么就阴差阳错无法养孩子，而且导演给每个人都安排了展现演技的戏，但我觉得没一个人演得特别好，都很平，也就是不让人出戏的程度。宋康昊到底如何拿的戛纳影帝，戏份还没IU多，演得只能算合格，没有任何出彩的地方，但合格难道不是最基本的吗？结局更无语，差点以为广电总局设置韩国分部了。 此外，剧本写得也很无力，裴斗娜和IU就是否生和养之类问题争吵的那段台词，甚至让我觉得价值导向有严重问题，可以直接拿去当反堕胎宣传标语。
对于是枝裕和来说，这种也算类型片了，从《无人知晓》到《小偷家族》，都在讲述非血缘组成的临时家庭，《掮客》也没有例外，它有一个比较好的整体故事框架，并且加入了公路元素，使之更加商业。但每个人物形象却并不立体，动机不够有说服力，在人物成长和情节转变上也非常的生硬，尤其是李知恩扮演的这个角色，缺少一种在内心层面的复杂，宋康昊那个角色虽然对应了片名《掮客》，但多少定位有些尴尬。
是枝这些年一直在努力塑造自己理想的家庭关系与人心肉长的母题 以至于已经不大在乎电影的实在质地 变成一个童话大王了。片子和前几部一样 通过人物关系的变化节点完成导演意图的表达：第一次是机器洗车海进的恶作剧让大家敞开了心扉 透露了自己的真名，第二次是高铁过隧道一幕或真或假的没有听到的对话，成为了女主想法改变的契机。必须要说IU真的不像那孩子的妈 毫无亲密感可言 倒确实像一个想要改变现状并抓住了一线契机的人，孩子的问题反而被一再弱化。另外这片子对贩卖人口的描述方法吧估计在人口贩卖暴力的现实里很难被接受 这大概正是是枝裕和离我们的现实越来越远的地方。IU是照着mayu选的吧…
Not bad！Cage和Javi都好可爱，看完电影做的第一件事是，下载《帕丁顿熊2》！
如果说水土不服，那就是这个故事放在韩国真的太不自然了，而且姜东元和IU一个也没法给康昊子送戏，唯一能打的裴斗娜和康昊子几乎没有对手戏，饶是再多再美的镜头也就是个不合时宜。是枝裕和离开日本土壤就yw的水平，证明他终究做不了大师。
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