“老袁，你在哪儿发财呢？上次我记得你好像在银行担任了一个安全的角色，是不是啊？”我问道。“嘿嘿，长空还记得呢，早换了，对于网络设备的安全，我可以称得上专家，可是在那家银行竟然没有一个主管肯批准我的方案，真是怀才不遇啊。”, 老王和老袁对视一眼，那杜无名轻轻笑了。, “以前我喝酒的时候，她总是在我耳边说来道去的，弄得我烦的要命，只好戒了一段时间。结果呢，过了半个月后她突然对我说，三儿，你想喝就喝点吧。”老袁瞎猜：“莫非她红杏出墙觉得对不起你？”三儿给了老袁一拳，笑骂一声后说：“当时我也奇怪啊，问了半天她才说，我既不抽烟也不喝酒，想数落一下都找不到好理由，把自个憋的够呛！”, 我笑道：“哈哈 ，当然啦，男儿本色嘛。”。
“看看，长空，你就这点不好，一说就急，上火特快，我刚说一句，你这就长篇大论等着我呢，要不是看哥们一起混这么段日子，知道你这个臭脾气，今晚这桌子我都掀几回了呢！”, 我走在这个城市的大街上，看着一群一群的人们，匆匆走来走去，在灯红酒绿之间徘徊。旁边咖啡吧里走出一群年轻人，他们兴高采烈地，谈论着什么，好像是偶像之类的吧，听不清楚，也没有注意听，我突然之间，怜悯地看着街上所有的人，你们啊，从何而来，向何处去，是不是也会在突然之间，会死亡呢？你们活在这个世界上，无论是快乐是幸福是痛苦是美满，可知，是什么人为你们安排的呢？无奈的人们啊，我们都在被一个巨大的力量支配着，玩弄着，戏耍着，要我们生便生，要我们死便死。可是，我们中间的大多数，竟然并没有意识这种力量的存在。, 天，他不是已经被艳妇女杀手给一枪给崩了吗？现在周遭的环境已经让我来不及考虑这些，别说船上是死了的老袁，就算变成鬼的老袁，又怕什么呢？转念一想，他不会真的是鬼吧？。
看开头十分钟大概就能知道全程剧情走势的片子
6 赵婷得奖，中美双赢。
Home. Is it just a word, or is it something you carry within you? 漂泊不是无家可归，而是带着家上路。期待很高，但看完略有些失望。电影通片“情绪流”，缺少真正有力量的文本支撑；视听方面给我的感觉是中规中矩，钢琴配乐不贴剧情且在很多时候都显得多余（正面例子是断背山的吉他配乐）。相似题材更喜欢另一位女导演Debra Granik的那部《不留痕迹》。
是我记忆里最在路上的电影了，像候鸟一样的离别与相逢。没有在时代而是归结在个人上找到一些本质的原因，也算是讨巧的地方吧。但如果没有办法深入谈一些时代群像的东西，可能对于这个这么好的题材来说，观众确实很难满意。
第77届威尼斯电影节金狮奖。赵婷是继侯孝贤（1989年《悲情城市》）、蔡明亮（1994年《爱情万岁》）、张艺谋（1999年《一个都不能少》）、李安（2005年《断背山》及2007年《色，戒》）和贾樟柯（2006年《三峡好人》）之后，第六位获得金狮奖的华人导演，她也是第一位获得该奖的华人女导演。还有本届的重要奖项，许鞍华是第一位获得荣誉金狮奖（相当于终身成就奖）的华人女性电影人。有这样的结果，相信跟这一届的评审团主席凯特·布兰切特有很大关系。海报创意十足，内华达州、加利福尼亚州、南达科他州、内布拉斯加州、亚利桑那州的车牌拼接。剧情简单但让人感动，仿佛看到世界上的某个自己。我们路上见。See you down the road.
“Dedicated to the ones who had to depart.See you down the road."
我可太喜欢女主了，她好适合这个角色！好想看她演马男波杰克里的戴安！
印象最深的就是那句，如果你要了解当地的生活，就去AA。
you can stay here. no I have to do laundry.
拍这种类型的片子创作者的精神状态真的非常重要呐。如果说在《骑士》中赵婷还有马力克的痕迹，在《无依之地》中，赵婷就是赵婷。一路的自由与浩瀚，与背负的隐痛交融，每个不得已上路的人，见过多少山河，又有多少故事无人倾诉。麦克多蒙德将这一复杂形象刻画得细致入微；这是一首昔日美国开拓精神的挽歌，是对每一个上路人的告慰。
后劲儿比较大，情绪在壮丽风景和“生活”细节的交缠下被炼出
内敛而忧伤。配上宁静忧郁的音乐，想着如果相同的故事也在中国西部上演。。。
慢慢的成纪录片式的展开美国中西部的普通人故事。我也是从一个矿业小镇出来的，如今很久没有回去了。
赵婷延续了《骑士》里的那种细腻和挣扎，但更加成熟和精准的表现了人物内心的活动，观众能够清晰的感受片中人物最私人化的感受，片中那种迷茫以及过一天是一天的无奈，全被表现得极其真实，这种感觉不像是在看一部电影，而是真正的把观众带进了角色的身体里，就好像自己在经历他们正在经历的东西一样。科恩嫂的表演无话可说的好。
“You leave a big hole by leaving.” “That one is on me.” searchlight上面没有20世纪真不习惯。威尼斯获奖影片也终于有中国人拍米国鸟不拉屎的地方和苦痛挣扎的底层人民了（我这扭曲的心理..）基特里奇之后，科恩嫂再次塑造这样顽强倔强孤独的女性：不得不告别的无家可归的黑狗，小溪里岩石间雀跃的自己，像大神却也有痛的张不开口的伤痕的RV Community组织者，朋友传来的视频里那个让她觉得一辈子没白活的燕子窝群。坐在Dave家客厅设想自己在这里生活下去的背影，最后还是决定离开。她开去海边，悬崖风暴里飞翔的鸟，她脸上带着笑。无论是Dave还是储物空间里过去的家具，那些都代表着family life in house, 她最后一个都没选
see you down the road🎇
“Dedicated to the ones who had to depart.See you down the road."
狂风摧残五月花蕊娇妍
前半部写实得像纪录片，每个在路上的人都有自己的故事；后半部美得像一首诗，西部广阔的风景加上唯美的配乐，孤独是自由的代价。特别喜欢75岁老奶奶离开前回忆的那段话，“我觉得我这一辈子过得挺不错了“，生命的最后能说出这样的话，那么这一趟的人生也是不错的了。
开着房车抛下一切现有的一切捆绑去流浪是多少人的梦想，真正去实现的人却是一群不得不走，无地可停 无人可依的人。壮丽宁静的荒芜之间 自由着 也伴随孤独寂寞也友偶尔相交相依的旅伴彼此提供着一点暖意 弗兰西斯麦克多蒙德给了影片更多的力量感
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